产品特色

内容简介

《魂断威尼斯》是托马斯·曼著名的中篇作品，1912年在德国出版，作品蔓延着古希腊埃斯库罗斯式的古典悲剧精神，描述一位文学家在威尼斯邂逅波兰少年后骤然爆发的激情，他的理性、尊严与知识，在对美和情感的追求中被击溃。

作家阿申巴赫对于长年刻苦严谨的写作生涯忽生倦怠，一次与旅人的眼神交汇，勾起了他前往威尼斯度假的想法。在那里，他邂逅了俊美如希腊雕像般的十四岁波兰少年达秋，从此深陷恋慕之中，无法自拔。

为了多看这位美少年一眼，他一步也不愿意离开这座被瘟疫笼罩的城市。这种气氛呼应了阿申巴赫内心的秘密，滋长了他的激情。他的理智与疯狂爱恋在矛盾中共存，使他在心中展开对于这种情感的对话和思考。

作者简介

托马斯·曼（Thomas Mann，1875—1955），1929年获诺贝尔文学奖得主。德国小说家和散文家，20世纪著名的现实主义作家和人道主义者，出生于德国北部卢卑克城一家望族。著有长篇小说《魔山》《布登勃洛克一家》和中篇小说《魂断威尼斯》《特利斯坦》等。

精彩书评

　托玛斯．曼的影响“不在于传习而是对立”。由于没有人可以跟他平起平坐，所以只能反对他。——Peter Pütz，德国文学家

　　以某种或多或少天性上的扭曲，留下完美无瑕的纯净。——《文学评论》杂志

　　在现代没有一位作家能以更深的悲观面对他的老年；没有人能使他的读者如此的不沮丧。——《国际先驱论坛报》

目录

导读 百年痴迷

魂断威尼斯

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

导读 走上翻译之路

特利斯坦　

精彩书摘

古斯塔夫·阿申巴赫在五十岁生日之后的正式姓氏是冯·阿申巴赫，在一个春日的午后，他从位于慕尼黑王子摄政路的寓所出发，独自做了一趟长长的散步，那是一九……年，那一年，接连数月欧洲大陆都流露出危险迫在眉睫的神情b。上午那几个钟头的工作既困难又伤神，眼前正需要意志力的高度细心、审慎、深入与精准。受到此一工作的过度刺激，在午餐时间过后，这位作家仍然无法制止内心那具生产中的驱动装置继续运作，那种“心灵的持续振动”，依西塞罗之见，文采的本质就由其构成。

随着体力渐渐衰退，在一天当中他十分需要小睡片刻，借以消除疲劳，但他没能睡着。于是，在喝过茶之后，他随即走向户外，希望新鲜空气和运动能让他恢复精神，帮助他有个工作效率良好的晚上。

那是五月初，伪装的盛夏在几个湿冷的星期之后降临。在“英国花园”里b，虽然树木才冒出新叶，却有如八月般潮湿，临近市区的那一边的路上满是车辆和散步的人。一条寂静的小径带领他去到“奥麦斯特啤酒屋”，在那里，阿申巴赫眺望了一会儿那座热闹的庭园餐厅，旁边停了好几辆马车，还有出租车和气派的私家车。随着太阳渐渐西沉，他从那儿踏上归途，穿过公园外宽广的田野。因为他觉得累了，再加上弗灵镇上方眼看要下起暴雨，他便在北墓园旁边等待电车，电车将以直线行驶，把他带回城里。

电车停靠站和周围凑巧都空无一人，路上也不见车辆，不管是有铺石路面的温格尔路，还是弗灵大道。温格尔路上的电车轨道寂寞地闪闪发亮，朝着施瓦宾区延伸。在石匠工坊的围篱后面，待售的墓碑、十字架和纪念碑，构成了另一座无人安息的墓地，丝毫没有动静。对面葬礼追思堂那座拜占庭式的建筑默默地耸立在日暮的余晖中，正面装饰着希腊式的十字架和风格严谨、淡淡着色的图画。此外，还有排列对称的铭文，以金色的字母写成，是些被挑选出来、言及来生的话语，像是：“他们进入神的家”或是“永恒之光照亮了他们”。有几分钟的时间，这个等车之人从中得到了一种严肃的消遣，读出这些常见的句子，让他的心智之眼沉浸于从中流露出的神秘主义。等他自白日梦中回过神来，他发现在门廊上有个男子，就在那两只守卫着露天台阶的怪兽（《圣经·启示录》里的怪兽）上方。那男子不寻常的外表把他的思绪带至完全不同的方向。

不知道那男子是从大厅内部穿过那扇青铜大门走出来的，还是突然从外面走到了门廊上。阿申巴赫倾向于第一种假设，但并未费心去想这个问题。那男子中等身材，瘦削，没有蓄胡，有个显眼的塌鼻子，一头红发，也有红发的人那种长着雀斑的乳白肌肤。很显然，他并非巴伐利亚人，至少他头上那顶帽檐宽而平的草帽让他看起来像个外国人，像是来自远方。但他双肩上却背着当地常见的背包，穿着一件系腰带的淡黄色上衣，看来是粗呢料子。他把左下臂撑在腰间，上面搭着一件灰色雨衣，右手拿着一根手杖，手杖末端包着铁皮。他把手杖斜撑在地上，双脚交叉，臀部倚着杖柄。他的头抬得很高，瘦削的脖子从宽松的运动衫里伸出来，明显露出喉结，一双有着红色睫毛的透明眼睛锐利地望向远方，两眼之间竖着两道垂直的深深皱纹，跟他短短的塌鼻子出奇地相称。这让他的姿势流露出一股霸气、一份睥睨之情、一种大胆、甚或是一股野性，或许这种印象也跟他站在高处有关，让他显得高高在上。不管他是因为阳光刺眼而对着落日皱出了鬼脸，还是相貌上原本的扭曲—他的嘴唇显得太短，完全遮不住牙齿，使得牙齿直到牙龈处都露在外面，又白又长，从双唇间露出来。

阿申巴赫半是不经心、半是好奇地打量那个陌生人，也许是少了一点顾忌，因为他突然发现对方回应了他的目光，而且是如此咄咄逼人地直视他的眼睛，显然打定主意要不计一切强迫他把目光移开。阿申巴赫感到尴尬，把头转开，沿着围篱走了起来，同时决定不要再去注意对方。下一分钟他就把那人给忘了。然而，也许是那个陌生人那副漫游者的模样，对他的想象力发生了作用，或是受到另外某种生理或心理上的影响：他愕然意识到自己内心升起一种异样的情愫，一种蠢蠢欲动，一种年轻人对远方的渴慕，一种如此活泼、如此新鲜、却是早已戒除而荒废了的感觉，使得他把双手放在背后，注视着地面，愣愣地站住不动，好细细探究这种感受的本质与目的。

那是旅行的欲望，如此而已。但确实是骤然发作，强烈到成了热情，甚至成了幻觉。他的渴望变得具有视力，他的想象力从工作那几个小时以来尚未歇息，突然努力创造出大千世界所有奇观异景的一个例子：他看见了，看见一片风景，一片热带沼泽，在云雾厚重的天空下，潮湿、茂盛、神秘，一片由岛屿、沼泽和流着泥沙的水道所构成的原始荒野—他看见毛茸茸的棕榈茎干或近或远地冒出来，在繁茂的蕨类之间，在遍地都是丰美蔓生、开着奇花异卉之植物的土地上；他看见奇形怪状的树木，气根穿过半空扎进土地，扎进映着绿荫的水中，碗般大小的乳白色花朵漂在水面，花朵之间有奇特的鸟类站在浅水中，耸着肩膀，鸟喙形状怪异，一动也不动地望向一侧；看见在竹林多节的竹茎之间，一只蜷伏的老虎双眼闪闪发光—他感觉到他的心由于震惊和谜样的渴望而怦然跳动。然后那个幻觉消失了，阿申巴赫摇摇头，继续沿着墓地石匠工坊的围篱散步。

他把旅行视为偶尔必须违反理智和意愿而采取的一种健康措施，至少，在经济上有能力尽情享受世界交通的便利之后是如此。他过度忙碌于自己以及欧洲的心灵所交付给他的任务，过度承受着创作的重责大任，过于厌恶消遣，无法成为花花世界的爱好者和追随者。他完全满足于人人皆可从地球表面看到的东西，无须远离自己的生活圈，也从不曾有过离开欧洲的念头。况且，自从他的生命逐渐迈向黄昏，他再也无法把艺术家志业未竟的念头视为无稽—担心在他完成毕生志业之前时间就将用尽。在这之后，他的生活几乎完全局限于这个已成为他故乡的美丽城市，还有他在山间建造的僻静乡居，那是他度过多雨夏季的地方。

再说，刚才这一阵突如其来的迟来感受，很快就会被理智和从小养成的自律加以节制，加以纠正。他原打算在移居乡间之前，把他念兹在兹的作品进行到某个程度，但去游览世界的念头将会诱使他离开工作好几个月，这个念头未免太随性、太违反计划，不能认真加以考虑。然而，此一诱惑何以如此意外地出现，他心里再清楚不过。那是逃离的冲动，他向自己承认，这种对远方与新鲜事物的思慕，这种对获得自由、卸下重担和遗忘的渴望—这种离开工作的冲动，离开一种僵化、冰冷、拼命工作的日常处所。虽然他热爱工作，几乎也爱那劳力伤神、日复一日的对抗，在他坚韧、自豪、往往经得起考验的意志力，和那份越来越深的疲惫之间。没有人晓得他的疲惫，他也绝不容许这份疲惫在他的创作中以任何方式泄露出来，更不允许透过失败和懈怠的迹象而泄露出来。不过，明智的做法似乎是不要把弦绷得太紧，不要固执地扼杀如此猛然出现的需求。他想起他的工作，想起他今天不得不停笔之处，一如昨天，那个部分似乎就是不愿意顺从，不管是耐心的修饰，还是快速的奇袭都没有用。他重新审视这个部分，尝试突破那层障碍，尝试加以解决，最后却带着一股厌倦放弃了攻击。在此出现的并不是什么超乎寻常的困难，令他无力的是他的意兴阑珊，表现为一种再也无法满足的不满足。固然，他还年轻时就把不满足视为才华的深刻天性与本质，因此他约束自己的感觉，使之冷却，因为他知道自己的感觉容易满足于愉快的马虎和不完全的完美。此刻莫非是被压抑太久的感觉在报复？借由离开他，从此拒绝再承载他的艺术、鼓舞他的艺术，而且把对形式与表达的所有兴味与陶醉一并带走？倒不是说他生产出劣作：对于自己的大师身份，他随时都泰然自若，很有把握，这至少是他这把年纪的优点。然而，当全国都尊敬他的大师身份时，他自己却并不感到高兴，他觉得自己的作品似乎缺少那种热情洋溢的特质，这种特质是喜悦的产物，一种比任何内涵都更具分量的优点，构成世人享受作品的快乐。他害怕将在乡间度过的夏天，独自住在那间小屋，除了他以外，只有替他准备餐点的女佣和把餐点端来的仆人，也害怕熟悉的山巅与山壁将再度包围他对进度缓慢的不满情绪。因此，插手干预是必要的，一点点随性生活、一点点游手好闲、一点点远方的空气和注入的新鲜血液，好让这个夏天变得可以忍受，变得丰富多产彩。那就去旅行吧—他感到满意。不必去多远，不见得要到有老虎的地方去，在有卧铺的火车里过一夜，在宜人的南方随便找个普通的度假地点休息个三四周……

他这样想着，此时电车的声响沿着温格尔路逐渐接近，在上车时，他决定把今晚用来研究地图和火车时刻表。踏上车时他想起来，要四下寻找那个戴草帽的男子，那人是他在此处逗留的同伴，毕竟这趟逗留产生了一些影响。然而，他看不出那男子人在何处，因为此人既不在先前所站之处，在电车站和车厢里也不见其踪影。

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