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內容簡介

　　《中國古典詩詞校注評叢書：花間集箋注（匯校匯注匯評）》是我國五代十國時期編纂的一部詞集，也是我國文學史上的第1部詞集，由後蜀人趙崇祚編輯。收錄瞭溫庭筠、韋莊等18位花間詞派詩人的500首經典作品，集中而典型地反映瞭我國早期詞史上文人詞創作的主體取嚮、審美情趣、體貌風格和藝術成就。
　　《中國古典詩詞校注評叢書：花間集箋注（匯校匯注匯評）》集中之詞多為冶遊享樂之作，風格以婉麗柔靡為主，語多濃艷。風格香艷的“花間詞派”即由此形成，對後世影響甚大。
　　《中國古典詩詞校注評叢書：花間集箋注（匯校匯注匯評）》據*接近原著原貌的明正德辛巳（1521）覆刻本進行整理。編者對每首作品進行校勘、注解，對創作背景及題旨進行簡說，匯輯曆代詩詞評傢對作品的評點。

內頁插圖

目錄

花間集捲第一
溫庭筠五十首
菩薩蠻十四首
其一（小山重疊金明滅）
其二(水晶簾裏頗黎枕）
其三(蕊黃無限當山額）
其四(翠翹金縷雙鸂鶒）
其五(杏花含露團香雪）
其六(玉樓明月長相憶）
其七(鳳皇相對盤金縷）
其八(牡丹花謝鶯聲歇）
其九(滿官明月梨花白）
其十(寶函鈿雀金鸂鶒）
其十一(南園滿地堆輕絮）
其十二(夜來皓月纔當午）
其十三(雨晴夜閤玲瓏日）
其十四(竹風輕動庭除冷）
更漏子六首
其一(柳絲長）
其二(星鬥稀）
其三(金雀釵）
其四(相見稀）
其五(背江樓）
其六(玉爐香）
歸國遙二首
其一(香玉）
其二(雙臉）
酒泉子四首
其一(花映柳條）
其二(日映紗窗）
其三(楚女不歸）
其四(羅帶惹香）
定西番三首
其一(漢使昔年離彆）
其二(海燕欲飛調羽）
其三(細雨曉鶯春晚）
楊柳枝八首
其一(宜春苑外最長條）
其二(南內牆東禦路旁）
其三(蘇小門前柳萬條）
其四(金縷毿毿碧瓦溝）
其五(館娃宮外鄴城西）
其六(兩兩黃鴯色似金）
其七(禦柳如絲映九重）
……

花間集捲第二
花間集捲第三
花間集捲第四
花間集捲第五
花間集捲第六
花間集捲第七
花間集捲第八
花間集捲第九
花間集捲第十

附錄

前言/序言

　　五代後蜀人趙崇祚在後蜀廣政三年（940）編輯的《花間集》，為近韆餘年來影響非常大的一種文學選本。現在學術界流行的看法認為《花間集》是最早的一部文人“詞集”。但這一看法可能有很大問題。
　　一、《花間集〉是怎樣性質的一本書
　　從現存史料看，直至北宋熙寜年間（1068-1077）以後，也就是蘇軾等著名文人開始從事詞的寫作以後，“詞”作為一種文字有彆於“詩”的觀念在一些文人那裏纔漸漸産生。這也就是說，“詞”作為一種文字或文體，其産生或早在隋唐，但人們詞體觀念的産生卻滯後很多。在這樣的情況下，後來人當然可以按照後來的觀念追溯其曆史，將詞體溯源隋唐或更早當然是可以理解的。但這裏便有一個很關鍵的問題：“詩”“詞”區分的標準究竟何在？
　　中國古人一般都缺少嚴格的“概念”或邏輯意識，其所謂“詞”大多含混籠統，所以明清人普遍將《花間集》視為“詞集”也是可以理解的。但處於現代學術環境下的今人，對“詩”“詞”不得不有嚴格的界定和區分。近百年來最流行的觀念是以“燕樂”作為區分詩、詞的標準，故有“詞起源於燕樂”之說。說起來，這也是一個非常奇怪的現象：對於一般讀者而言，“詩”“詞”的區分當然是在文字形式或文體，但許多詞學專傢卻違反常識，眾口一聲地說：不，“燕樂”纔是“詩”“詞”區分的關鍵。
　　“燕樂”又名“宴樂”，顧名思義即宴間所用之樂，自先秦至隋唐、乃至晚清無不有之，其本身的紛繁及變遷使得“燕樂”無法形成概念性界定。從音樂實際來說，（詞學傢們最關注的）“隋唐燕樂”今日留存的史料極其匱乏，特彆相對於近韆詞調的研究而言。
　　從歌麯的“文辭”與“音樂”的關係看，同一種文字或同一體裁的文字可用完全不同的音樂去呈現。如最著名的傳為抗金名將嶽飛所作〔滿江紅〕（怒發衝冠），其在南宋傳唱時與抗日戰爭以來國人普遍傳唱的《滿江紅》歌譜必有相當大的差異。反過來，同一樂譜可以用來傳唱不同題材類型的文字，唐代著名伶人劉采春能以〔望夫歌〕調遍唱“當代纔子所作”的120首詩，其中有五言，也有六言和七言詩（範攄《雲溪友議〉）。這充分說明：“文辭”與“音樂”並不存在必然的對應或隸屬關係。也因此，論詞完全可專就其“文字”或“文體”，而不及“燕樂”，特彆是在極端缺乏“燕樂”實際史料的今日。
　　故在我們看來，談論“詩”“詞”的區分，還是應迴到“常識”：從“文字”或“文體”人手，而不必牽扯到“燕樂”，模棱兩可，自亂體係。
　　洛地先生對“詞”的界定是“格律化的長短句韻文”，按照這樣的界定，《花間集》中很多作品當然可認定為“詞”，但也有相當多作品顯然仍應歸為“詩”。
　　《花間集》從文字形式來看大多屬於雜言，但也有少數為齊言。這些“雜言”是否皆為“詞”（格律化的長短句韻文），我們姑且不論。我們現在主要討論其中的齊言文字。《花間集》中的齊言類文字又可分為兩種情況：
　　一是〔浣溪沙〕、〔玉樓春〕兩麯調下的七言古體詩54首，其中以〔浣溪沙〕為題者48首，每首七言六句，以〔玉樓春〕為題者6首，每首七言八句。從格律來看，這54首每句皆為律句（第二、四、六字平仄相對），但句間、聯間無“對”“粘”的組閤關係，與一般近體詩明顯不同。
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