內容簡介

如果說《槍俠》是一則寓言，“黑暗塔”的第二部《三張牌》更像是都市黑幫小說。在這本書中，羅蘭與他的卡-泰特（即命運組）的兩位成員埃蒂和蘇珊娜會閤。

羅蘭繼續尋找“黑暗塔”的徵程。途中他遭到各種神秘生物的襲擊，並將一個紐約的癮君子埃蒂·迪恩帶迴自己的世界，成瞭朋友。他們結伴同行，遇到瞭一個有自閉癥的非洲裔女士奧黛塔，以及奧黛塔自我的邪惡一麵黛塔。四人繼續上路，而奧黛塔和黛塔也逐漸閤二為一，成為一個新人蘇珊娜，並同埃蒂共結連理。

作者簡介

斯蒂芬?金 Stephen King

一九四七年齣生於美國緬因州波特蘭市，後在緬因州州立大學學習英語文學，畢業後走上寫作之路。自一九七三年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，迄今已著有四十多部長篇小說和兩百多部短篇小說。其所有作品均為全球暢銷書，有超過百部影視作品取材自他的小說，其中著名的當屬《肖申剋的救贖》。

一九九九年，斯蒂芬?金遭遇嚴重車禍，康復後立刻投入寫作。二○○三年，獲得美國國傢圖書基金會頒發的“傑齣貢獻奬”，其後又獲得“世界奇幻文學奬”的“終身成就奬”和美國推理作傢協會“愛倫?坡奬”的“大師奬”。

在斯蒂芬?金的眾多作品中，以曆時三十餘年纔完成的奇幻巨著“黑暗塔”係列（共八捲）*為壯觀，書裏的人物與情節，散見於斯蒂芬?金的其他小說中。近年來的新作有短篇小說集《日落之後》，中篇小說集《暗夜無星》，以及長篇小說《11/22/63》《穹頂之下》《樂園》《長眠醫生》和“梅賽德斯先生”三部麯等。

目前斯蒂芬?金與妻子居住在美國緬因州班戈市。他的妻子塔比莎?金也是位小說傢。

精彩書評

斯蒂芬·金的一流之作……充滿懸疑的氣氛。一部即將成形的史詩！

──《柯剋斯評論》

創作始於金的大學階段的前兩本充滿少年人的躊躇滿誌與自命不凡，雖然篇幅相對短小，卻埋下瞭眾多綫索，第二本比首麯生動得多。

——《齣版傢周刊》

目錄

序言：關於十九歲

前情概要

序幕：水手

囚徒

第一章 門

第二章 埃蒂·迪恩

第三章 接觸與著陸

第四章 塔

第五章 攤牌與交火

洗牌

影子女士

第一章 黛塔和奧黛塔

第二章 陡然生變

第三章 奧黛塔在另一邊

第四章 黛塔在另一邊

重新洗牌

推者

第一章 苦藥

第二章 甜餌

第三章 羅蘭得手

第四章 抽牌

最後的洗牌

後記

精彩書摘

1

三。這是你命運的數字。

三？

是的，三是神秘的。三就放在符咒的中心。

哪三個？

第一個是黑發的年輕人。他就站在搶劫和謀殺的邊緣，一個惡魔附在他身上。惡魔的名字是“海洛因”。

那是什麼惡魔？我從沒聽說過，就連我育兒室裏的老師都沒提起過這個名字。

他想要說話，但說不齣來，神諭的聲音，星的妓女，風的婊子，全都走瞭，他看見一張紙牌飄來飄去，從這兒飄到那兒，在慢慢暗下來的光綫中翻過來又翻過去。紙牌上麵，一個狒狒在一個黑發少男肩後咧嘴而笑，幾根像人一樣的手指深深地掐在那年輕男子的脖子上，掐進瞭肉裏。湊近些看，槍俠發現狒狒掐住年輕人的一隻手裏還舉著一根鞭子。這倒黴的年輕人似乎在一種不可名狀的恐懼中掙紮著。

囚徒，這黑衣人（他曾是槍俠信賴的人，名叫沃特）親密地低語道。一個驚恐不安的小傢夥，不是嗎？一個驚恐不安的小傢夥……一個驚恐不安的小傢夥……一個驚恐——

2

傷殘的手上掠過一陣顫悠悠的感覺，槍俠一驚而醒。沒錯，從西海爬齣來的一個有鞘殼的大怪物看上瞭他，那東西要把他的麵孔從腦殼上扒下來，還用怪裏怪氣的嚇人的聲音朝他發問。

其實是一隻海鳥，被晨曦投射在他襯衫紐扣上的反光驚瞭一下，怪叫著疾速飛走瞭。

羅蘭挺身坐起。

他手上沒完沒瞭地一陣一陣地痛著，右腳也一樣。兩個手指和一個大腳趾的斷口那兒痛感一直絲毫不減。襯衫下擺不見瞭，剩下的部分也是破爛不堪。他扯下一片布條包紮右手，還扯瞭一片裹腳。

滾吧，想到那些脫離軀體的手指腳趾，他吼道。現在你們都見鬼瞭，那就滾吧。

這樣一來似乎好受些。不解決什麼大問題，還是有點兒用。它們都成瞭鬼瞭，行啦，隻是活生生的鬼。

槍俠吃瞭一些牛肉乾。嘴裏幾乎不想吃東西，其實沒什麼胃口，不過他還是硬著頭皮吃瞭一些。食物進瞭肚子裏，他感到自己稍稍有點力氣瞭。可是牛肉乾已所剩無幾，他幾乎是彈盡糧絕。

但還有事要做。

他搖搖晃晃地撐起身子，嚮四處逡巡。海鳥俯衝而來又潛入水中，這世界似乎隻屬於他和海鳥。怪物不見瞭。也許它們屬於夜行動物，也許它們隻是時而齣現時而消失。但這會兒看來都沒什麼區彆瞭。

大海是遼闊的，遠處海水與地平綫交會在一抹朦朧的難以辨明的藍色光暈處。有好長一會兒工夫，槍俠沉浸在自己的冥想中忘卻瞭死去活來的疼痛。他從來沒見過這麼遼闊的水域。當然，孩提時代也曾聽說過關於大海的故事，聽老師們具體描繪過——至少有一些老師——他知道大海是存在的——然而，當他真正親睹此景，尤其當經年齣沒蠻荒僻地之後，麵對如此宏偉，如此壯觀的海洋，真是難以置信……甚至難以麵對。

他長久地注視著，心醉神迷，驚喜若狂，他隻想讓自己飽覽這大海，暫時忘卻傷口的劇痛。

然而這一天還剛開始，還有一些事情要做。

他伸手到後袋中找尋那個顎骨，小心翼翼地用掌心去摸索，以免讓那玩意兒碰到斷指的殘根（如果那玩意兒還在的話），把一直痛著的傷口弄得痛上加痛。

那玩意兒還在。

行啦。

下一步。

他笨手笨腳地解開連著槍套的彈囊帶，擱到陽光照射的石頭上。取齣槍，倒空槍膛，把那些廢彈殼扔掉。一隻鳥飛來停在閃閃發亮的彈殼上麵，銜起一枚吞進嘴裏，又連忙吐齣，飛走瞭。

槍支是要嗬護的，本來就該把它照料好，在這世上或任何其他世界裏，一把不能射擊的槍也就跟一根棍棒沒什麼兩樣，在做其他事之前，他把槍擱在膝蓋上，左手在皮革上小心摩挲著。

每顆子彈都濕瞭，彈囊帶上隻有橫過臀部的一處看上去還乾爽。他仔細地把那地方的子彈一顆顆地取齣來。做這事時，那隻右手齣於習慣也一次次地躥到膝蓋上來擺弄，忘瞭缺損的手指，也不顧疼痛，就像一隻傻呆呆的或是瘋癲癲的狗，老是跟在人後邊攆著。有兩次碰上瞭傷口，他痛得暈暈乎乎的，竟掄起右手使勁拍打起來。

我看見更糟糕的情況還在後頭。他又一次這樣想。

但願這些子彈都還好用，他沮喪地把這不多的子彈攏到一處。二十顆。不消說，有幾顆肯定要啞火。根本沒法指望這樣的子彈。他把剩下的那些也都取齣來，擱成另外一堆。三十七顆。

好啦，不管怎麼說你已經全副武裝瞭，他想著。卻又馬上意識到，這五十七顆裏邊能用的是不是真有二十顆，恐怕還大有齣入。能用的也許隻有十顆，也許是五顆，也許一顆，說不定一顆都不能用。

他把那些拿不準能用還是不能用的子彈放在另一堆裏。

這會兒他還捏著自己的皮包。彆忘瞭這玩意兒。他把皮包塞進膝部的褲兜裏。然後慢慢把槍拆卸開，跟往常一樣就像完成一項儀式似的揩拭起來。這一揩拭，就是兩個鍾頭。傷痛連扯著腦袋也痛上瞭，想要打起精神去考慮問題已是非常睏難。他想睡一覺，一輩子都沒這麼想睡過。可是他現在身負不可推卸的重任。

“柯特。”他用幾乎不可辨識的聲音喃喃自語，苦澀地一笑。

他把左輪手槍重新裝好，裝上估計能用的乾爽子彈。擺弄完瞭，他用左手舉槍，扳開槍栓……然後，又把它慢慢壓迴去。他想確知，一切搞定。想知道當自己扣動扳機時，或者隻不過隨意的卡嗒一聲，是否會有滿意的效果。但一聲卡嗒也許什麼意義也沒有，說不定隻是把二十顆可用的子彈減為十九顆……也許是九顆……或者三顆……也許全玩完。

他又從襯衫上撕下一塊布條，把旁邊一堆子彈——那堆沾濕的——裹進布條裏，紮得緊緊的——用左手和牙齒。然後把這布包塞進他的皮包。

睡覺，他的身體命令道。睡覺，你必須睡覺，現在，天黑之前，身體的能量所剩無幾，你已經耗盡瞭——。

他踉蹌地拖動腳步，舉目顧望荒涼的海灘：就像一件長久未洗的內衣，到處黏附著黯然無色的海貝。星羅棋布的巨石從卵石遍地的沙灘上兀然突起，上麵沾滿瞭鳥糞，越是古老得像發黃的牙齒似的地錶，抹上的汙跡就越是新鮮得發白。

前言/序言

序言：關於十九歲

（及一些零散雜憶）

1

在我十九歲時，霍比特人正在成為街談巷議（在你即將要翻閱的故事裏就有它們的身影）。

那年，在馬剋思·雅斯格牧場上舉辦的伍德斯托剋音樂節上，就有半打的“梅利”和“皮平”在泥濘裏跋涉，另外還有至少十幾個“佛羅多”，以及數不清的嬉皮“甘道夫”。在那個時代，約翰·羅奈爾得·瑞爾·托爾金的《指環王》讓人癡迷狂熱，盡管我沒能去成伍德斯托剋音樂節（這裏說聲抱歉），我想我至少還夠得上半個嬉皮。話說迴來，他的那些作品我全都讀瞭，並且深為喜愛，從這點看就算得上一個完整的嬉皮瞭。和大多數我這一代男女作傢筆下的長篇奇幻故事一樣（史蒂芬·唐納森的《湯瑪斯·考文南特的編年史》以及特裏·布魯剋斯的《沙娜拉之劍》就是眾多小說中的兩部），《黑暗塔》係列也是在托爾金的影響下産生的故事。

盡管我是在一九六六和一九六七年間讀的《指環王》係列，我卻遲遲未動筆寫作。我對托爾金的想象力的廣度深為摺服（是相當動情的全身心的摺服），對他的故事所具有的那種抱負心領神會。但是，我想寫具有自己特色的故事，如果那時我便開始動筆，我隻會寫齣他那樣的東西。那樣的話，正如已故的“善辯的”迪剋·尼剋鬆喜歡說的，就會一錯到底瞭。感謝托爾金先生，二十世紀享有瞭它所需要的所有的精靈和魔法師。

一九六七年時，我根本不知道自己想寫什麼樣的故事，不過那倒也並不礙事；因為我堅信在大街上它從身邊閃過時，我不會放過去的。我正值十九歲，一副牛哄哄的樣子，感覺還等得起我的繆斯女神和我的傑作（仿佛我能肯定自己的作品將來能夠成為傑作似的）。十九歲時，我好像認為一個人有本錢趾高氣揚；通常歲月尚未開始不動聲色的催人衰老的侵蝕。正像一首鄉村歌麯唱的那樣，歲月會拔去你的頭發，奪走你跳步的活力，但事實上，時間帶走的遠不止這些。在一九六六和一九六七年間，我還不懂歲月無情，而且即使我懂瞭，也不會在乎。我想象不到——簡直難以想象——活到四十歲會怎樣，退一步說五十歲會怎樣？再退一步。六十歲？永遠不會！六十歲想都沒想過。十九歲，正是什麼都不想的時候。十九歲這個年齡隻會讓你說：當心，世界，我正抽著TNT，喝著黃色炸藥，你若是識相的話，彆擋我的道兒——斯蒂夫在此！

十九歲是個自私的年紀，關心的事物少得可憐。我有許多追求的目標，這些是我關心的。我的眾多抱負，也是我所在乎的。我帶著我的打字機，從一個破舊狹小的公寓搬到另一個，兜裏總是裝著一盒煙，臉上始終掛著笑容。中年人的妥協離我尚遠，而年老的恥辱更是遠在天邊。正像鮑勃·西格歌中唱到的主人公那樣——那首歌現在被用做瞭售賣卡車的廣告歌——我覺得自己力量無邊，而且自信滿滿；我的口袋空空如也，但腦中滿是想法，心中都是故事，急於想要錶述。現在聽起來似乎乾巴無味的東西，在當時卻讓自己飄上過九重天呢。那時的我感到自己很“酷”。我對彆的事情毫無興趣，一心隻想突破讀者的防綫，用我的故事衝擊他們，讓他們沉迷、陶醉，徹底改變他們。那時的我認為自己完全可以做到，因為我相信自己生來就是乾這個的。

這聽上去是不是狂傲自大？過於自大還是有那麼一點？不管怎樣，我不會道歉。那時的我正值十九歲，鬍須尚無一絲灰白。我有三條牛仔褲，一雙靴子，心中認為這個世界就是我穩握在手的牡蠣，而且接下去的二十年證明自己的想法沒有錯誤。然而，當我到瞭三十九歲上下，麻煩接踵而至：酗酒，吸毒，一場車禍改變瞭我走路的樣子（當然還造成瞭其他變化）。我曾詳細地敘述過那些事，因此不必在此舊事重提。況且，你也有過類似經曆，不是嗎？最終，世上會齣現一個難纏的巡警，來放慢你前進的腳步，並讓你看看誰纔是真正的主宰。毫無疑問，正在讀這些文字的你已經碰上瞭你的“巡警”（或者沒準哪一天就會碰到他）；我已經和我的巡警打過交道，而且我知道他肯定還會迴來，因為他有我的地址。他是個卑鄙的傢夥，是個“壞警察”，他和愚蠢、荒淫、自滿、野心、吵鬧的音樂勢不兩立，和所有十九歲的特徵都是死對頭。

但我仍然認為那是一個美好的年齡，也許是一個人能擁有的最好的歲月。你可以整晚放搖滾樂，但當音樂聲漸止，啤酒瓶見底後，你還能思考，勾畫你心中的宏偉藍圖。而最終，難纏的巡警讓你認識到自己的斤兩；可如果你一開始便胸無大誌，那當他處理完你後，你也許除瞭自己的褲腳之外就什麼都不剩瞭。“又抓住一個！”他高聲叫道，手裏拿著記錄本大步流星地走過來。所以，有一點傲氣（甚至是傲氣衝天）並不是件壞事——盡管你的母親肯定教你要謙虛謹慎。我的母親就一直這麼教導我。她總說，斯蒂芬，驕者必敗……結果，我發現當人到瞭三十八歲左右時，無論如何，最終總是會摔跟頭，或者被人推到水溝裏。十九歲時，人們能在酒吧裏故意逼你掏齣身份證，叫喊著讓你滾齣去，讓你可憐巴巴地迴到大街上，但是當你坐下畫畫、寫詩或是講故事時，他們可沒法排擠你。哦，上帝，如果正在讀這些文字的你正值年少，可彆讓那些年長者或自以為是的有識之士告訴你該怎麼做。當然，你可能從來沒去過巴黎；你也從來沒在潘普洛納奔牛節上和公牛一起狂奔。不錯，你隻是個毛頭小夥，三年前腋下纔開始長毛——但這又怎樣？如果你不一開始就準備拼命長來撐壞你的褲子，難道是想留著等你長大後再怎麼設法填滿褲子嗎？我的態度一貫是，不管彆人怎麼說你，年輕時就要有大動作，彆怕撐破瞭褲子；坐下，抽根煙。

2

我認為小說傢可以分成兩種，其中就包括像一九七○年初齣茅廬的我那樣的新手。那些天生就更在乎維護寫作的文學性或是“嚴肅性”的作傢總會仔細地掂量每一個可能的寫作題材，而且總免不瞭問這個問題：寫這一類的故事對我有什麼意義？而那些命運與通俗小說緊密相連的作傢更傾嚮於提齣另一個迥異的問題：

寫這一類的故事會對其他人有什麼意義？“嚴肅”小說傢在為自我尋找答案和鑰匙；然而，“通俗”小說傢尋找的卻是讀者。這些作傢分屬兩種類型，但卻同樣自私。我見識過太多的作傢，因此可以摘下自己的手錶為我的斷言做擔保。

總之，我相信即使是在十九歲時，我就已經意識到佛羅多和他奮力擺脫那個偉大的指環的故事屬於第二類。這個故事基本上能算是以古代斯堪的納維亞的神話為背景的一群本質上具有英國特徵的朝聖者的冒險故事。我喜歡探險這個主題——事實上，我深愛這一主題——但我對托爾金筆下這些壯實的農民式的人物不感興趣（這並不是說我不喜歡他們，相反我確實喜歡這些人物），對那種樹木成蔭的斯堪的納維亞場景也沒有興趣。如果我試圖朝這個方嚮創作的話，肯定會把一切都搞砸。

所以我一直在等待。一九七○年時我二十二歲，鬍子中齣現瞭第一縷灰白（我猜這可能與我一天抽兩包半香煙有關），但即便人到瞭二十二歲，還是有資本再等一等的。二十二歲的時候，時間還在自己的手裏，盡管那時難纏的巡警已經開始嚮街坊四處打探瞭。

有一天，在一個幾乎空無一人的電影院裏（如果你真好奇的話，我可以告訴你是在緬因州班哥爾市的百玖電影院裏），我看瞭場瑟吉歐·萊昂內執導的《獨行俠勇破地獄門》。在電影尚未過半時，我就意識到我想寫部小說，要包含托爾金小說中探險和奇幻的色彩，但卻要以萊昂內創造的氣勢恢弘得幾乎荒唐的西部為背景。如果你隻在電視屏幕上看過這部怪誕的西部片，你不會明白我的感受——也許這對你有些得罪，但的確是事實。經過潘那維申一種製作寬銀幕電影的工藝，商標名。——譯者注。如無特彆說明，後文中的注解一律為譯者注。鏡頭的精確投射，寬銀幕上的《獨行俠勇破地獄門》簡直就是一部能和《賓虛》相媲美的史詩巨作。剋林特·伊斯特伍德看上去足有十八英尺高，雙頰上挺著的每根硬如鋼絲的鬍茬都有如小紅杉一般。李·範·剋裏夫嘴角兩邊的紋路足有峽榖那麼深，在底部就變得有些窄小（見《巫師與玻璃球》）。而望不到邊的沙漠看上去至少延伸到海王星的軌道邊瞭。片中人物用的槍的槍管直徑都如同荷蘭隧道般大小。

除瞭這種場景設置之外，我所想要獲得的是這種尺寸所帶來的史詩般的世界末日的感覺。萊昂內對美國地理一竅不通（正如片中的一個角色所說，芝加哥位於亞利桑那州的鳳凰城邊上），但正由於這一點，影片得以形成這種恢弘的錯位感。我的熱情——一種隻有年輕人纔能迸發齣的激情——驅使我想寫一部長篇，不僅僅是長篇，而且是曆史上最長的通俗小說。我並未如願以償，但覺得寫齣的故事也足夠體麵；《黑暗塔》，從第一捲到第七捲講述的是一個故事，而前四捲的平裝本就已經超過瞭兩韆頁。後三捲的手稿也逾兩韆五百頁。我列舉這些數字並不是為瞭說明長度和質量有任何關聯；我隻是為瞭錶明我想創作一部史詩，而從某些方麵來看，我實現瞭早年的願望。如果你想知道我為何有這麼一種目標，我也說不齣原因。也許這是不斷成長的美國的一部分：建最高的樓，挖最深的洞，寫最長的文章。我的動力來自哪裏？也許你會抓著頭皮大喊琢磨不透。在我看來，也許這也是作為一個美國人的一部分。最終，我們都隻能說：那時這聽上去像個好主意。

3

另一個關於十九歲的事實——不知道你還愛不愛看——就是處於這個年齡時，許多人都覺得身處睏境（如果不是生理上，至少也是精神和感情上）。光陰荏苒，突然有一天你站在鏡子跟前，充滿迷惑。為什麼那些皺紋長在我臉上？你百思不得其解，這個醜陋的啤酒肚是從哪來的？天哪，我纔十九歲呢！這幾乎算不上是個有創意的想法，但這也並不會減輕你的驚訝程度。

歲月讓你的鬍須變得灰白，讓你無法再輕鬆地起跳投籃，然而一直以來你卻始終認為——無知的你啊——時間還掌握在你的手裏。也許理智的那個你十分清醒，隻是你的內心拒絕接受這一事實。如果你走運的話，那個因為你步伐太快，一路上享樂太多而給你開罰單的巡警還會順手給你一劑嗅鹽嗅鹽，是一種芳香碳酸銨閤劑，用作蘇醒劑。。我在二十世紀末的遭遇差不多就是如此。這一劑嗅鹽就是我在傢鄉被一輛普利矛斯捷龍廂式旅行車撞到瞭路邊的水溝裏。

在那場車禍三年後，我到密歇根州蒂爾博市的柏德書店參加新書《緣起彆剋8》的簽售會。當一位男士排到我麵前時，他說他真的非常非常高興我還活著。（我聽瞭非常感動，這比“你怎麼還沒死？”這種話要令人振奮得多。）

“當我聽說你被車撞瞭時，我正和一個好朋友在一起。”他說，“當時，我們隻能遺憾地搖頭，還一邊說‘這下塔完瞭，已經傾斜瞭，馬上要塌，啊，天哪，他現在再也寫不完瞭。’”

相仿的念頭也曾齣現在我的腦袋裏——這讓我很焦急，我已經在百萬讀者集體的想像中建造起瞭這一座“黑暗塔”，隻要有人仍有興趣繼續讀下去，我就有責任保證它的安全——即使隻是為瞭下五年的讀者；但據我瞭解，這也可能是能流傳五百年的故事。奇幻故事，不論優劣（即使是現在，可能仍有人在讀《吸血鬼瓦涅爵士》或者《僧侶》），似乎都能在書架上擺放很長時間。羅蘭保護塔的方法是消滅那些威脅到梁柱的勢力，這樣塔纔能站得住。我在車禍後意識到，隻有完成槍俠的故事，纔能保護我的塔。

在“黑暗塔”係列前四捲的寫作和齣版之間長長的間歇中，我收到過幾百封信，說“理好行囊，因為我們十分內疚”之類的話。一九九八年（那時我還當自己隻有十九歲似的，狂熱勁頭十足），我收到一位八十二歲老太太的來信，她“並無意要來打攪你，但是這些天病情加重”。這位老太太告訴我，她也許隻有一年的時間瞭（“最多十四個月，癌細胞已經遍布全身”），而她清楚我不可能因為她就能在這段時間裏完成羅蘭的故事，她隻是想知道我能否（“求你瞭”）告訴她結局會怎樣。她發誓“絕不會告訴另一個靈魂”，這句話很是讓我揪心（盡管還沒到能讓我繼續創作的程度）。一年之後——好像就是在車禍後我住院的那段時間裏——我的一位助手，馬莎·德菲力樸，送來一封信，作者是得剋薩斯州或是佛羅裏達州的一位臨危病人，他提瞭完全一樣的要求：想知道故事 黑暗塔係列：三張牌（2017年新版） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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