彩之河（套装上下册） pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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[日] 松本清张著，叶荣鼎译

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出版社：四川文艺出版社

ISBN：9787541147296

版次：1

商品编码：12293456

包装：精装

开本：32开

出版时间：2018-01-01

用纸：胶版纸

页数：760

套装数量：2

字数：600000

具体描述

编辑推荐

本书是日本著名作家松本清张的代表作，是作家晚年的一部巨著，分上下两卷，共六十万字。讲述了20世纪80年代的日本，一个牵涉政界、金融界、企业界、媒体的重大案件，夜总会妈妈桑、企业总经理、媒体记者先后被杀，男主人公一步步分析资料搜寻线索*终逼近真相，一举铲除了银行家下田忠雄等社会毒瘤。作为推理小说的经典之作，本书具有较高的文学价值和社会价值，而书中描写的日本曾经的社会现象也值得引起我们的反思。

内容简介

东京银座牡安夜总会的妈妈桑山口和子惨死在香才里才影剧院内；不日，被人们认为是山口和子经济后台的东洋商社社长高柳秀夫自缢身亡。一直深入调查此事的《经济论坛》编外记者山越贞一也莫名其妙失足坠死在断崖下。山口和子的昔日情人井川正治郎从山越之死入手，在山越遗孀山越静子和重要知情人田中让二的帮助下，上演了一出请君入瓮并让凶手自我暴露的好戏……

作者简介

作者简介：

松本清张（1909─1992），日本社会派推理侦探文学鼻祖，1909年10月21日生于北九州市小仓北区，20岁因宣传红色理论被关押出狱后潜心创作，41岁起发表《西乡札》《为石花菜》《小仓日记》《三田文等学》等纯文学作品相继获奖，47岁辞去朝日新闻报社工作，近四十年里创作了大量颇有社会意义和文学价值的侦探推理小说，荣获“周刊朝日奖”“芥川奖”“日本侦探推理作家协会奖”“吉川英治文学奖”“菊池宽奖”等。日本设有松本清张文学馆和松本清张奖。

译者简介：

叶荣鼎，代表译作有《江户川乱步小说全集》《彩之河》等，1955年1月生于上海，祖籍安庆，赴日留学8年获硕士学位，系联合国教科文组织翻译家联盟译员，上海翻译家协会理事，第14届荣鼎奖全国青译赛评委会主席，三峡大学特聘教授，东华大学硕导教授。1983年发表处女译作，迄今发表译著逾100本，翻译字数逾1000万，荣获国际亚太地区APPA翻译金奖，国家新闻出版总署三等奖，上海翻译家协会荣誉证书，大世界基尼斯外国文学译著数量之*证书，上海市科技翻译学会突出贡献奖。

内页插图

精彩书评

大学时我读完了松本清张的所有作品，他是能让我持续阅读的少数作家之一。松本清张是影响我*深的作家。——东野圭吾

松本清张是社会派推理小说之父，直到现在我也一直在拜读他的作品。——京极夏彦

精彩书摘

久别重逢

五月十六日晚上九时左右，正值首都高速公路霞关收费站空闲的时候。再过一个半小时，这里将呈现一派车水马龙、熙熙攘攘的热闹景象。一到晚上十一点，通过霞关收费站的车流数量将急剧猛增，高峰突起。这种混乱不堪、争先恐后的场面，一直要持续到次日凌晨的一点。在这两个小时的交通高峰时间段里，光顾霞关收费站的客人们，主要是来自银座大街的夜总会、俱乐部、酒吧，以及酒店。

一到车流高峰，通过四个收费口的轿车一辆接一辆，简直没有尽头，一改白天秩序井然、有条不紊的状态。司机们纷纷伸出手把钱或通行券递向窗口，尔后一溜烟驶出收费口沿着通道直冲高速公路。这四个收费口犹如四节瘦长的列车车厢，火红的颜色给人以一种温暖的感觉。四个收费通道分别为两条内环线和两条外环线，全天二十四小时畅通。

四条风驰电掣般的车流，在霞关收费站前徐徐减速，会师后继而涌向收费口。经过收费站后，穿过隧道直奔高速公路。远远望去，犹如四股扑向水库闸门的洪流。在这里会合的四条车流，第一条是沿着南面官厅街的上坡道驶向这里；第二条是从西南面的虎门那儿奔向这里；第三条是从西面的赤坂方向快速驶来；第四条是来自东面的有乐街，途中必须绕过国会议事堂门前。

驰过霞关收费站，前方是呈下坡道状的隧道口。长蛇般的车流仿佛水管破裂泛滥漫溢的水，被狭窄的隧道缓缓吸入。收费口车厢里更是一派繁忙景象，花甲年龄的收费员们正忙着收钱、检票和找零钱。当时针指向次日凌晨一点的时候，尽管长达两个小时的交通高峰终于过去，仍没有明显好转。虽说驶过收费站的车流流量还源源不断，但一窝蜂似的局面不复存在。收费员们开始有空闲打望窗外景色，欣赏下坡不远处路灯通明的街道。国会议事堂门前的一长排路灯，耸立在黑色夜空里，宛如树林里一棵棵挺拔的大树。

此刻，收费员井川正治郎站在内环线上的红色车厢里，收取车辆过关费。

收费口的红色车厢是模仿列车车厢制作的，车厢前三分之一面积是收费室，后三分之二面积是按照软卧车厢的布局分隔，内侧是狭窄的走廊，外侧分别是保险箱室、更衣室、浴室和厕所。通常，每个收费口安排两名收费员。

一名收费员站在窗口，从司机手中收取通行券或者现金四百日元，给司机一张报销单。碰上购买一百张通行券的，则收取现金四万日元，给司机一本通行券簿和报销单。窗口旁边有一张写字桌，桌上放有算盘和找零用的纸币、硬币，另一名收费员坐在桌前担任出纳员。有的司机递上一张一万日元的纸币，则要找上零钱：一张五千日元的纸币，四张一千日元的纸币，六枚一百日元的硬币。

站着的收费员与坐着的出纳员，相互每三十分钟替换一次。因此，备有两个放有零钱的抽屉。这些零钱，是收费员于早晨八点上班前从公司财务所领来的。收费工作，每一班是二十四个小时。从早晨八点一直到次日早晨八点，下班时的这一天和第二天是公休。至于第三天的上班地点，则根据当日通知到公司指定的收费所。也就是说，不是固定在某一个收费站上班。

在收费站工作的收费员，行政上不隶属首都高速公路国营管理机构，而是隶属承包该收费业务的民营公司。像此类民营收费公司一共有十三家，每家公司承担八九个收费站的收费任务。因此，收费员在该公司承包的各收费站转上一圈，通常需要二十四天到二十七天。一年前，井川正治郎去其中一家民营收费公司应聘被录用了。这些收费员几乎都是退休人员，而这项工作也是面向老人的。

一开始，月薪为十三万日元。以后，随着工龄的增加，月薪可上升到十八万日元。年终奖大约五十三万日元，年收入两百多万日元。对于希望再就业的花甲老人来说，称得上待遇优厚的工作。

录用条件如下：一、性格温和，忠厚；二、身份和住所确实。

一般来说，五十五岁以上的人大多性格温和，棱角已经磨平，十分珍惜来之不易的“末班车就业”。再就业的基本理由归纳起来大致如下：

一、觉得在家东游西荡无聊；二、在家缺乏运动容易使大脑老化；

三、身体还可以，希望再工作一段时间，靠自己的手挣点零花钱。

招聘的那家民营公司的人事科长翻阅了井川君填写的履历表，对井川正治郎说：

“贵庚今年五十六岁了，毕业于京都大学经济系。呵！五十岁时就辞去了东洋商社的董事兼管理部长的职务。提起东洋商社，大名鼎鼎，东京人谁不知道！在商业行业属于一流企业！可是，您为什么辞职呀？”

“是根据自身情况选择辞职的。说得具体一点，即使被提拔为高层管理干部也还是在原来公司工作。比较起来，我还是想干自己喜欢的工作。再说我那点才能，也已经毫无希望晋升为常务董事。与其说超过五十岁被解聘董事，倒不如孤注一掷创办一家属于自己的公司。”

“您在大阪创办过一家贸易公司？” “正像履历表上所写的那样，我出生在兵库县，在大阪那里有许

多的同学和朋友，上京都大学读书也是出于这一原因。” “可您建立的那家公司，只经营了一年就结束了？” “仍然是预测过于乐观。在大公司里工作与孤身一人闯荡世界，

比较起来，无论哪一方面都截然不同。公司解散后，我带上妻子来到东京，那后来在家足足待了两年。”

“收费站工作，说到底不是您所想象的那么轻松，每三天上一班，每班长达二十四小时哟！如果您认为这等同于隐居、悠闲的工作，那可是大错特错的呀！”

人事科长望着井川正治郎那张六十岁模样的脸，说道。 “即使现在，我对自己的身体也充满了自信。我家住中央地铁线

的国分寺，平日里每天清晨在大街上长跑一个小时。说到收费工作，三天才上一个二十四小时的班，我完全能胜任。我还没有想过要隐居，不过，半夜里大概可以临时打个盹吧？”

井川正治郎挺了挺背脊，问人事科长。 “可以轮流休息五个小时左右，有床。” “那样的话，一点问题也没有了。另外，一下班还能公休两天。

如果继续像现在这样在家里闲着，精神和身体都会垮的！因此，无论如何请批准我加盟贵公司工作。”

井川所说的一席话，与其他应聘者没有什么两样。在人事科长看来，纯属老生常谈。

“但是，我觉得您主动辞去东洋商社的重要职务真是太可惜了！”

人事科长又从头到尾看了一遍履历书，感叹道。井川没有立即回答。从人事科长的脸部表情不难看出他的估计：

井川主动辞去一流公司的重要职务，说明这位应聘者是公司内部派系斗争的牺牲品。井川君刚才说是因为升任常务董事的希望破灭，其实，这话已经暗示了老资格的人事科长。事实，也正是如此。

“我们公司的收费员中间，有曾经是大企业的干部的；有过去是企业部长级以上的高层管理干部的；还有曾经是新闻记者和政府官员的。”

人事科长从那些人的经历，察觉到井川君与他们基本相似。 “你们这些人曾经都有过辉煌的历史，可我们是企业，无法一一特别照顾。如今，你们都加盟到我们公司，我们衷心地表示欢迎！是呵，在我们这里，与军队里一样都相互平等，一视同仁。也希望你别以过去的地位自居，全身心地投入到平凡的收费工作之中。”

井川君再次向人事科长强调：自己是失败者。 “我想我们这些人都早已忘记了过去，请别担心。请问，这里的退休年龄是六十岁吧？这样，我还可以足足干上四年的时间。”

“虽然退休年龄是六十岁，但身体健康的收费员可以延长到六十五岁。”

进入公司后，是两个星期左右的培训期。一结业后立即被分配到收费站实习，紧接着在各收费站轮转上班。

车流量拥挤的收费站，其收费室的车厢面积较大；车流量小的收费所，其收费室的车厢面积较小。收费员们给大车厢起了一个“巡洋舰”的美称；给小车厢起了一个“驱逐舰”的美称。这些收费员中间，有相当一部分曾经在军队服过役，习惯于这样的称呼。井川君想起人事科长曾经说过的一席话：“一进入公司几乎与军队一样，都要忘掉过去的历史，一律平等。”

一走进车厢式的收费室，新来的收费员立即明白了一切。从某种意义上来说，应把相互友好和互相尊重放在同事交往的首位。

彼此之间都上了年纪，加之过去的遭遇都十分相似，从而更加亲切。由于大家都看破了红尘，因而与世无争。再说第二次参加工作，都是出于某种无奈和窘迫。倘若再就业的目的是出于摆脱闲居在家中的无聊或者为了身心健康，同事之间就不会有任何争吵。在这种收费站工作，既没有飞黄腾达的通道，也不存在派系斗争。但维系这种团结、和善的纽带仅仅是一张纸，一旦捅破，那难以启齿的伤心经历则暴露无遗，易于陷入自暴自弃的境地。因此，他们之间难以深交，友谊仅仅停留在车厢式的收费站里，一下班便烟消云散。说穿了，他们之间是一种平淡无味的同事关系。

闲聊时，尽量避免刺痛对方的“伤疤”。 “衷心感谢您的光临！”

“您辛苦了！” 站在收费室窗前的收费员，一边接过通行券或现金，一边问候司机。正因为面对面为客人服务，所以，更应讲礼貌，主动与每一位司机打招呼。这是刚进公司参加研修时接受的规范服务教育。普通卡车的驾驶员与收费窗口差不多高度，收费员与驾驶员的脸正好平行相对。遇上大卡车，收费员不得不抬起头来。而轿车窗口比收费室窗口低得多，收费员服务起来比较舒服，并且连轿车后排座位的情况也一目了然。这是井川君自参加工作以来的体会。

一般来说，司机只是将握着通行券的手伸向窗口，眼睛仍然望着车辆的正前方，似乎无视收费员的存在。递上现金或者收到找头、发票的时候，眼睛仍然紧盯着前方。此刻司机的心理，一是希望尽快通过收费口，哪怕提前一秒钟也好；二是觉得这些收费员头戴大盖帽，身体埋在制服里，呆头呆脑，与机器人同属一种类型，视线完全没有必要在他们的身上停留。这些收费员与铁路站员、地铁站员、邮递员、宾馆服务员，以及警察差不了多少，在大盖帽和制服的包裹下，已经完全失去了做人的意义。有人讽刺说，他们是不属于人类的木偶生物。

并且，坐在后排的乘客以及收费站附近的人们也从不望他们一眼。那顶大盖帽压在头上，盖住了发型、眉毛，以致额头的特征也消失了，无法辨认究竟是谁。试想，一个人的脸部如果失去三分之一，就等于此人已经离开人间。无论收费员们过去如何辉煌如何威风，也无人问津和关心。

他们的存在，犹如自然界的无机物，给他们带来无限的空虚和苦闷。工作也很单调，仿佛自动售票机。虽说克制自己不再想起过去，却无法赶走内心的凄凉。

为此，有的同事开始学习语言，不是为了学以致用，而是填补那块“空白”。如今这位同事已经能看懂《伦敦时报》，达到相当的英语水准，还攻读了法语、德语和西班牙语。有的同事学习哲学，有的同事还结合汉语《辞海》通读了《史记》《论语》《淮南子》和《文选》等。这位通读《史记》的同事就是今晚井川君的拍档，叫中田君。中田君一摘下大盖帽，那尖尖的秃顶上不粘一发，犹如小太阳灯泡。刻苦学习带来的成功，完全归功于他心里的那块坚实的基石。他嘴上常说：“训练大脑是防止老化最有效的办法。”

时针指向晚上九点，他俩正在霞关收费站的内环线收费室值勤。

这条内环线与芝、饭仓和涉谷方面相连。一到晚上五点便做准备工作，迎接晚上九点开始的繁忙。同时，每个车厢收费室的人数从两名增加到四名，其中两名到休息室的床上打盹，可以从晚上七点钟睡到半夜十二点，然后起来接班。这种轮换休息的顺序，由大家民主协商自行安排。

前言/序言

松本清张，日本社会派侦探推理小说鼻祖

（代序）

叶荣鼎

松本清张，1909年12月21日生于北九州市小仓北区（原为福冈县企救郡板柜村）。自幼家境贫寒，没上过初中、高中和大学。他读小学三年级时，三次转学，十五岁那年毕业于清水小学（原为板柜普通小学）。毕业后，先后就职于川北电器有限公司小仓办事处与高崎印刷厂。二十岁那年，因与文学青年好友宣讲无产阶级理论而被列为红色人物而羁押十多天于小仓警署。出狱后，相继供职于福冈市鸟井印刷厂与朝日新闻报社九州分社广告部，直到三十三岁那年，才转为正式职工。一年后，被强行服役派去朝鲜战场。三十六岁那年，也就是

1945年回国。好在松本清张自小学毕业后，从未放弃过业余自学，时常挑灯夜战，阅读大量书籍，撰写读书笔记和苦练写作。

步入不惑之年的第二年，松本清张参加了“朝日周刊”主办的 “百万读者小说”的征稿活动，以《西乡札》纯文学小说荣获三等奖崭露头角，从此一发而不可收。仅隔一年，松本清张又以《为了石花菜》纯文学作品闪亮登场，荣获次席推荐奖。又隔一年，松本清张创作的《小仓日记》脱颖而出，被刊登在当时著名的《三田文学》杂志上，在整个日本文坛尤其纯文学界引起了震撼和轰动，收获了日本国纯文学小说界最有影响的第28届芥川奖。是年，他被推选为日本宣传美术协会九州地区委员。四十四岁那年，他被调至朝日新闻总社工作。三年后，也就是四十七岁那年，松本清张毅然辞去待遇优厚的朝日新闻总社工作，以写作谋生，正式步入文坛，直到1992年8月4日溘然长逝。

在长达四十年的专职创作生涯中，松本清张先后创作了多本脍炙人口的短篇、中篇和长篇作品。其中，有纯文学小说，有历史小说，有侦探推理小说，还发表了许多评论文章。松本清张的作品内容涉及面广，时间跨度大，拥有不同领域和不同年龄的广大读者，先后获得 “朝日周刊百万读者小说征稿活动三等奖”、“第28届芥川奖”、 “日本推理作家协会奖”、“第5届日本记者会议奖”、“第1届吉川英治文学奖”、“第18届菊池宽奖”、“第29届NHK日本放送协会广播电视文化奖”、“1989年度朝日奖”等多项在日本文坛颇有影响的大奖。

提起松本清张的力作《点与线》，刷新了日本的侦探推理文坛，开创了社会派侦探推理小说的先河，被誉为日本社会派侦探推理文学的奠基人。他创作的《眼壁》《日本黑雾》《深层海流》《现代官衡论》《黑色福音》《黑影地带》《黑点漩涡》《砂器》等巨作，也同样在日本文坛独领风骚，产生了巨大反响，掀起了社会派侦探推理小说的旋风。他的《点与线》《砂器》《日本黑雾》《黑色福音》《黑影地带》《黑点漩涡》，曾在我国大江南北赢得了众多读者。

纵观松本清张的侦探推理小说作品，在继承江户川乱步开创的正统侦探推理小说基础上，结合纯文学，博采国内外侦探推理大家的众长，独辟蹊径，自成一家，为日本的社会派侦探推理文学竖起了新的里程碑。

松本清张的作品注重社会性，着重层层剥开日本高层黑暗内幕，向社会诉说底层广大工薪阶层的生活疾苦。他对美军占领日本期间所发生的冤案和惨案等，运用侦探推理的写作手法进行了淋漓尽致的剖析和彻底揭露。他曾撰写《半生记》，向人们倾诉了其在步入文坛前四十三年充满坎坷、心酸和艰难的生活经历，催人泪下，令人难以忘怀，让广大读者领略了这位大器晚成的文学巨匠锲而不舍的伟大精神。抑或正是因为有了这样的磨难历程，才使得他的创作风格更趋平民化，生活化，更接地气，更贴近庶民的心灵。

松本清张的作品还有一大特点，就是把侦探推理战场扩大到日本全国各地，不仅地点与方位描写得一清二楚，就连列车与电车的车次时刻及其途中停靠站名以及周围情境都交代得与实际不差分毫。他用精美的文字为读者描绘了一幅又一幅鸟语花香、气壮山河的风景画，激发了读者爱祖国爱家乡的情感。

从1971年起至1974年的四年期间，松本清张被选为江户川乱步创建的日本画作家协会理事长，兢兢业业，呕心沥血，为日本侦探推理文学的传承与发展以及壮大做出了不可磨灭的重大贡献。在日本侦探推理文学界，他的名声仅次于江户川乱步。在日本文坛，他享有崇高威望，与大文豪夏目漱石等一起出现在前十名作家行列里，远远排在生前一直贬低与蔑视他的大作家井上靖的前面。在他的家乡北九州市小仓北区，建有纪念碑与松本清张文学馆。自1993年以来，截至2016年8月，已举办了23届松本清张奖评选活动，激发和培养了许多社会派侦探推理文坛的后起之秀。松本清张是超越所有规范的大作家，知识渊博，个性鲜明。他主张创作应由主题来决定写作形式和表现方式，强调文学范畴仅限于纯文学和通俗文学。他给侦探推理小说下定义时说，文学作品应该属于大众，无论是纯文学作品还是通俗文学作品，检验基准只有一个，那就是看它是否拥有广大读者以及能否流芳百世。

《彩之河》系上下集，共58万字，是松本清张晚年创作生涯中炉火纯青的巨著之一，不仅兼备社会性、思想性、文学性、推理性与可读性，而且故事结构极其严密，在日本国内赢得不计其数的读者青睐与评论家以及同行的高度评价。

《彩之河》，比较集中地反映了松本清张别具一格、独树一帜的社会派侦探推理文学创作风格，深刻地挖掘了日本的现实社会，十分感人，特介绍给我国大江南北青睐侦探推理文学的广大读者。

《流光绘卷》第一卷：初醒的色彩浩瀚宇宙，星辰亿万，孕育着无数可能。在这无尽的繁星之中，有一颗被遗忘的行星，它静谧而神秘，承载着一个古老而失落的文明。这个文明，被后世称为“色之子民”，他们曾掌握着支配万物色彩的力量，并将这种力量融入到生活的方方面面。他们的城市是流动的彩虹，他们的音乐是跳跃的光谱，他们的情感是变幻的色泽。然而，一场突如其来的灾难，让他们的文明瞬间崩塌，色彩的力量也随之消散，只留下残垣断壁和零星的传说。故事的开端，在遥远的未来。人类早已冲出太阳系，在星际间建立起繁荣的文明。一次例行的行星勘测任务，将一支探险小队带到了这颗被遗忘的星球。队长艾莉亚，一位冷静而富有远见的科学家，对这颗星球的独特地质结构和异常的能量波动产生了浓厚的兴趣。而队员中，年轻的天才工程师凯文，则对古老遗迹中散落的奇特符文着迷不已。在探索过程中，他们意外地发现了一个隐藏在地下的巨大空间。这里保存着色之子民的最后遗物——一块刻满了神秘符文的晶石，以及一些保存完好的壁画。壁画描绘了色之子民辉煌的过去，以及他们如何运用色彩的力量创造生命，治愈疾病，甚至改变宇宙的法则。然而，壁画的最后，是一幅令人胆寒的场景：一个巨大的黑色裂缝撕裂了天空，无穷无尽的黑暗吞噬了一切，色彩的力量在这黑暗的侵蚀下逐渐黯淡。晶石散发着微弱的光芒，符文似乎在低语着一段失落的历史。凯文凭借他对古代语言的敏锐直觉，逐渐 decipher 了晶石中的信息。原来，色之子民并非自然消失，而是为了封印一个来自异维度的黑暗力量而牺牲了自己。这个黑暗力量，吞噬一切光明与色彩，一旦释放，将给整个宇宙带来毁灭性的灾难。而晶石，便是封印的关键，它记录着解除封印的方法，也记录着重新激活色彩力量的途径。艾莉亚和凯文意识到，他们偶然的发现，可能关系到整个宇宙的命运。他们必须找到一种方法，来理解并运用色之子民留下的遗产，以应对那潜伏的黑暗威胁。在探索遗迹的过程中，他们还遇到了一些奇特的生物，它们身上残留着微弱的色彩能量，似乎是色之子民力量的微小回响。随着研究的深入，艾莉亚和凯文逐渐发现，所谓的“色彩”并非只是视觉上的感知，而是一种更深层次的能量，它与宇宙的基本法则紧密相连。色之子民并非仅仅是操控颜色，他们是通过理解和运用色彩的本质，来与宇宙共鸣，从而实现种种奇迹。然而，他们的研究也并非一帆风顺。随着他们对晶石的触碰越深，一股来自黑暗深处的窥视感也越来越强烈。似乎有什么东西，正从封印的缝隙中苏醒，并被他们的行为所吸引。第二卷：回响的诗篇在古老遗迹的深处，艾莉亚和凯文的探索愈发深入。他们不仅发现了更多关于色之子民历史的碎片，还逐渐意识到，色彩的力量并非完全消散，而是以一种潜藏的方式存在于宇宙之中，等待着被唤醒。凯文在破译晶石时，发现其中隐藏着一个复杂的能量回路图。他推测，这或许是色之子民用来引导和储存色彩能量的装置。而遗迹中发现的一些奇特晶体，则可能是这种装置的组成部分。他开始尝试利用现有的科技，模拟这些晶体的能量特性，并试图构建一个简易的能量引导器。与此同时，艾莉亚则专注于对壁画的解读。她发现，壁画中描绘的色之子民，并非仅仅是拥有超能力，他们更像是艺术家和哲学家，深刻理解着万物之间的联系。他们认为，色彩是宇宙最原始的语言，是情感的载体，也是生命的基石。她开始尝试从更宏观的角度理解色彩的意义，并思考如何将其转化为一种可控的能量。在一次模拟实验中，凯文无意间激活了一个古老的装置。装置中涌现出五彩斑斓的光芒，这些光芒并非简单的光谱，而是带着一种难以言喻的生命力。更令人惊奇的是，当这些光芒触碰到周围的岩石时，岩石竟然开始发生微妙的变化，甚至展现出一些微弱的色彩。这次意外的发现，让艾莉亚和凯文看到了希望。他们确信，色之子民留下的力量，并非无法触及。他们开始更加系统地研究这些光芒的性质，并尝试将其与自然界的元素相结合。然而，黑暗的力量并未因此沉寂。随着遗迹中能量的逐渐复苏，潜伏在黑暗中的窥视感也变得愈发强烈。夜空中，偶尔会出现一些扭曲的阴影，它们仿佛拥有生命，在星辰间游荡，吞噬着微弱的光芒。队员们开始感受到一种莫名的压迫感，仿佛被置身于一个无形却充满敌意的空间。一次，在探索遗迹的深处时，他们遭遇了一场突如其来的能量风暴。风暴中充满了混乱的色彩和扭曲的暗影，仿佛是两个极端力量的碰撞。队员们凭借着敏锐的反应和凯文临时构建的能量护盾，才勉强躲过一劫。这次经历让他们意识到，他们所面对的敌人，并非只是一个抽象的概念，而是真实存在的、能够对物质世界造成巨大破坏的力量。在风暴过后，他们发现遗迹深处的一些符文发生了变化，似乎是黑暗力量在试图侵蚀和扭曲色之子民留下的印记。艾莉亚深知，他们必须尽快找到唤醒色彩力量的完整方法，否则，一旦黑暗力量彻底挣脱封印，一切都将为时已晚。凯文根据晶石和壁画中的线索，逐渐勾勒出一个宏大的计划。他认为，要重新激活色彩的力量，不仅需要理解其能量本质，还需要找到一个合适的“容器”，来承载和引导这些复苏的力量。而色之子民遗迹中发现的一个巨大的空腔，以及其中散落的、形状各异的晶体，似乎正符合这个“容器”的描述。艾莉亚则开始思考，如何将这种抽象的色彩能量，与生物的生命力相结合。她查阅了色之子民的古籍，发现他们曾通过特殊的仪式，将色彩能量注入到植物和动物体内，从而赋予它们更强的生命力和特殊的形态。她认为，这或许是他们应对黑暗力量的策略之一。在接下来的日子里，艾莉亚和凯文与队员们紧密合作，开始着手构建一个能够引导和储存色彩能量的装置，并尝试将这些能量与一些经过基因改造的、对色彩能量具有亲和力的生物相结合。他们的目标是创造出一种能够抵抗黑暗力量的“色彩卫士”，用光明与希望的力量，对抗那无尽的虚无。与此同时，天空中的异象也愈发频繁。黑色的裂缝开始在星空中若隐若现，吞噬着周围的星光。一些远方的星系，也开始出现异常的能量波动，仿佛正在遭受着来自黑暗的侵蚀。整个宇宙，都笼罩在一片不安的阴影之下。在遗迹的最深处，他们发现了一件色之子民留下的、如同水晶般透明的装置。这个装置散发着微弱而稳定的光芒，似乎是他们最后的希望。凯文推测，这或许是色之子民用来封印黑暗力量的核心装置，而解除封印、重新激活色彩力量的关键，就隐藏在这个装置之中。随着他们对装置的研究深入，一股强大的精神力量开始侵入他们的意识。这股力量冰冷而充满恶意，试图瓦解他们的意志，让他们放弃抵抗。但艾莉亚和凯文凭借着坚定的信念和对生命的执着，成功抵御了这股精神攻击。他们意识到，与黑暗力量的斗争，已经不仅仅是物质层面的对抗，更是意志和精神层面的较量。他们必须找到一种方法，将色之子民留下的色彩力量，转化为一种能够净化心灵、坚定意志的能量。故事的结尾，艾莉亚和凯文终于成功激活了那个巨大的水晶装置。装置中涌现出前所未有的绚烂色彩，这些色彩如同活物般跳跃、流淌，散发出温暖而强大的力量。这些色彩并非只是视觉上的奇观，它们触及到了艾莉亚和凯文的内心，驱散了他们心中的恐惧和迷茫，让他们感受到了生命的活力和希望。在装置的中心，一个由纯粹色彩能量凝聚而成的光球缓缓升起。光球中，隐约可以看到色之子民留下的信息：他们并非消亡，而是将自己的意识和力量，融入到了这片色彩之中，等待着后人来唤醒。当光球与宇宙中的黑暗力量发生碰撞时，整个星空都发生了剧烈的变化。原本扭曲的暗影，在色彩的力量面前，如同冰雪般消融。黑色的裂缝开始愈合，被吞噬的星光重新闪耀。但这一切，仅仅是开始。黑暗的力量并未被彻底消灭，它只是被暂时压制。艾莉亚和凯文明白，他们所唤醒的，是色之子民留下的希望，也是一场漫长斗争的序曲。他们将带着这份力量，继续探索宇宙的奥秘，守护生命的火种，直到将那吞噬一切的黑暗，彻底驱散。《流光绘卷》的故事，就此翻开了新的篇章，预示着一个充满色彩与希望的新时代的到来。

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《城市脉络》是一部充满现代都市气息和细腻情感观察的力作，它没有波澜壮阔的史诗叙事，却在日常的琐碎中挖掘出了生活的本质和现代人的困境。作者的观察视角非常独特，总能捕捉到那些隐藏在钢筋水泥丛林中的微妙人性互动，比如邻里间的疏离感、职场中的微妙权力博弈，以及社交媒体时代下身份认同的焦虑。语言风格上，它非常贴近当代人的口吻，自然流畅，偶尔还会穿插一些幽默而辛辣的讽刺，让人会心一笑，笑中带泪。故事结构上，它采用了群像戏的手法，通过几条看似毫无关联的生活线索，最终汇聚成一幅关于当代城市生活的全景图。我印象最深的是书中对“孤独感”的描绘，那种身处人群中心却无人理解的疏离感，被刻画得淋漓尽致，具有极强的共鸣性。这本书的优点在于其极高的“代入感”，它就像一面镜子，映照出我们自己和我们身边的人，让人在阅读中不断反思自己的生活方式和价值观。对于生活在城市中的人来说，这本书提供的不仅仅是娱乐，更是一种情感的确认和治愈，它让我们知道，我们并不孤单于这份现代人的烦恼之中。

评分☆☆☆☆☆

读完《远方的地平线》，我感觉自己经历了一场漫长而又充实的精神远征。这本书的格局非常宏大，它讲述的不仅是个人的奋斗史，更是一个民族或一个时代的变迁缩影。作者对于历史背景的考据可谓是下足了功夫，那种厚重感和真实感扑面而来，让人对故事发生的时代背景有了更深刻的理解，而不是停留在表面的符号认知。人物群像的塑造是本书的一大亮点，几乎每一个配角都有自己独立而丰满的生命轨迹，他们共同构成了时代洪流中的众生相。我尤其欣赏作者对于“牺牲”主题的处理，它没有采用高大全的口号式叙事，而是聚焦于普通人在巨大历史面前所做的艰难取舍，那种在理想与现实之间的挣扎，极其动人。文字风格上，它偏向于史诗般的庄重，用词精准而富有力量，读起来有一种庄严肃穆的美感。尽管篇幅不菲，但由于情节的张力与人物的魅力，阅读过程却从未感到疲惫，反而总有一种想要知道他们下一刻会如何面对命运的期待。这是一部需要静下心来细品的佳作，它教会我们如何看待过去，以及如何带着历史的重量前行。

评分☆☆☆☆☆

初捧《流光絮语》，心中便涌起一股难以言喻的冲动，仿佛被卷入一场关于时间与记忆的盛大幻梦。作者以其细腻入微的笔触，勾勒出那些在岁月洪流中几近湮灭的微小瞬间，那些曾经以为早已遗忘的场景，此刻却在文字的催化下鲜活如初。故事的叙事手法极为灵活，时而如涓涓细流，缓缓铺陈人物的内心世界，时而又如疾风骤雨，在关键情节上给予读者强烈的冲击。尤其欣赏作者对环境氛围的营造，无论是古老庭院的苔藓斑驳，还是都市霓虹下的疏离感，都描摹得入木三分，让人仿佛置身其中，呼吸着那个特定时空的空气。情节的发展并非完全按照线性逻辑推进，而是通过碎片化的闪回与现实交织，构成了一幅复杂而又引人入胜的画卷。这种叙事结构考验着读者的耐心，但一旦沉浸其中，便能体会到那种层层剥开真相的迷人体验。书中的人物塑造也极为成功，他们身上的优点与缺陷都刻画得真实可信，没有绝对的善恶之分，只有在特定境遇下做出的选择。读完后，心中留下的余韵悠长，久久不能平复，它不仅仅是一个故事，更像是一次对自我内心深处的温柔叩问。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来了截然不同的阅读体验，它更像是一部充满哲思的散文诗集，而非传统意义上的小说。作者的语言风格极其古典和内敛，每一个词汇的选择都经过了精心的打磨，仿佛在用最纯净的颜料描绘一幅水墨画。书中大量运用了象征和隐喻，探讨了关于“存在”与“虚无”的永恒命题。我特别关注了其中关于“镜像”概念的探讨，那种身份的模糊与重叠，让我在阅读过程中不得不停下来反复咀嚼其深层含义。全书的节奏舒缓得近乎缓慢，需要读者全身心地投入才能捕捉到那些隐藏在字里行间的微光。这不是那种追求情节高潮迭起的作品，它的魅力在于其内在的韵律感和意境的深远。有些章节的段落结构极其精巧，长短句交错，读起来抑扬顿挫，充满了音乐性。如果用一个词来形容，那就是“空灵”。它不试图提供明确的答案，而是鼓励读者自己去构建意义，去完成作者留下的那些美学上的“空白”。对于喜欢在阅读中进行深度思考的读者来说，这本书无疑是一份丰厚的精神馈赠，它成功地将文学的审美性与哲学的思辨性融为了一炉。

评分☆☆☆☆☆

我向来偏爱那种节奏紧凑、情节跌宕起伏的作品，而《天幕下的低语》恰好满足了我对故事张力的所有期待。这部作品的叙事效率高得惊人，从第一章开始，冲突和悬念就如同被绷紧的弓弦，牢牢抓住了读者的注意力。作者在处理多线叙事方面展现了高超的技巧，不同的故事线索看似平行发展，却又在关键时刻以一种近乎宿命的方式交汇融合，那种“原来如此”的震撼感贯穿始终。人物的行动驱动力非常清晰，无论角色是出于复仇、探求真相还是自我救赎，他们的每一步抉择都显得合理且充满力量。我特别赞赏作者在构建复杂阴谋时的严谨性，每一个伏笔都埋藏得恰到好处，既不显得刻意，又能在揭示时带来巨大的满足感。此外，动作场面的描写也十分精彩，那种动静结合的描写方式，使得场景的画面感极强，仿佛是看了一部高水准的动作电影。对于那些追求阅读快感，渴望在短时间内体验到强烈情感冲击的读者，这本书绝对是不容错过的佳作。它将悬疑、惊悚与人性的复杂交织在一起，构成了一部令人肾上腺素飙升的阅读体验。

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物美价廉送货快服务好

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彩之河（套装上下册），彩之河（套装上下册）

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非常喜欢松本请张的好书，非常棒

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非常喜欢松本请张的书

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很好，全新正版，有塑封，物流很快，每次买书都会在京东上买～

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还是不错的(*?´╰╯`?)?还是不错的还是不错的

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好！威武！支持！有希望了！

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非常喜欢的作家和作品，值得好好品读。

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非常闷，，，本书是日本著名作家松本清张的代表作，是作家晚年的一部巨著，分上下两卷，共六十万字。讲述了20世纪80年代的日本，一个牵涉政界、金融界、企业界、媒体的重大案件，夜总会妈妈桑、企业总经理、媒体记者先后被杀，男主人公一步步分析资料搜寻线索*终逼近真相，一举铲除了银行家下田忠雄等社会毒瘤。作为推理小说的经典之作，本书具有较高的文学价值和社会价值，而书中描写的日本曾经的社会现象也值得引起我们的反思。