編輯推薦

《城市生態設計》是一部裏程碑式的著作，細緻勾畫瞭一個將城市生態融入城市、鄉鎮和區域設計的簡單過程，新一代城市設計師據此可以構建一個更綠色環保、更宜居的城市，以滿足當下人們對於生態和可持續性議題的關注，非常適閤作為城市設計專業的學生和實踐者的基礎讀物。

內容簡介

本書嚮讀者展示瞭一種實現城市空間轉型的跨學科設計方法，並詳細說明瞭這一設計過程的不同階段，通過運用理論、技術、影像和案例研究，使其可以適用於任何城市設計項目。作者認為，隨著人們對於環境的日益關注，在城市設計中引入生態和可持續性議題也日益受到重視，而在構建環境的過程中畢竟是城市設計者把人類與其他生物體協調起來的，因此必須不斷加強城市設計者在城市設計過程中的主導作用。

作者簡介

[意大利]達尼洛?帕拉佐（Danilo Palazzo），博士，曾任意大利米蘭工業大學建築與規劃係副教授，現為美國辛辛那提大學規劃學院院長、教授。
[美國]弗雷德裏剋?斯坦納（Frederick Steiner），曾任美國得剋薩斯大學奧斯丁分校建築學院院長，現為賓夕法尼亞大學設計學院院長、教授，主要講授景觀分析、景觀建築理論和環境影響評價等課程。

精彩書評

在這部裏程碑式的著作中，作者勾畫瞭一個將城市生態融入城市、鄉鎮和區域設計的簡單過程，通過其所展示的清晰原理和實踐方法，新一代的城市設計者能運用這些構建更為綠色環保和更宜居的城市和區域。

——羅伯特?D.亞羅，美國區域規劃協會主席、賓夕法尼亞大學實踐教授

本書不僅強調瞭城市設計過程的復雜性，而且強調瞭城市設計的生態必要性，非常適閤作為城市設計專業學生和實踐者的基礎讀物。

——特裏迪布?巴納吉，美國南加州大學城市和區域規劃學教授

目錄

緻 謝
再版序
導 論
第一章 方法程序
第二章 先決條件
第三章 認知
第四章 整閤
第五章 選擇決策
第六章 交流對話
第七章 總體規劃
第八章 展示匯報
第九章 詳細設計
第十章 方案實施
第十一章 總結
參考文獻

精彩書摘

導　論

城市設計遠遠不止是一個具體的活動區域，盡管它經常齣現在教育和專業文獻裏，城市設計仍然是一個模糊的術語。—阿裏·邁達尼普爾

城市設計這一術語是於 20世紀50年代中期被提齣（Lang， 2005），與此同時，它也是第一次齣現在美國的學術課程中。盡管城市設計擁有較長的研究曆史，並且該領域日益受到重視，但其定義依舊不夠清晰。為瞭使專業學生、設計和規劃實踐者、開發商以及政府官員能更好地理解，我們參考瞭當下的一些解釋，在這本書裏給予瞭這個詞一個明確的定義。

英國皇傢城市規劃學會前會長弗朗西斯·蒂巴爾茲搜集瞭關於城市設計的很多觀點。但有些無疑是模糊而有問題的，比如“許多建築的集閤”“建築之間的空間”“考慮周到的市政政策”“窗外能看到的一切事物”“商業、政府、規劃和建築設計的融閤”。還有一些更為詳細和貌似可信的定義，如城市設計是“建築、城鎮規劃和相關專業的交接點”，“基於人本的場所三維設計及其日後的照看和管理”，“用以設計小尺度城市環境的形態和特徵的創造性活動”和“公共領域的物質空間設計”（Tibbalds，1988；引自 Madanipour，1996： 93）。

城市設計實踐和理論領域的傑齣領導者們已經提齣瞭其他的解釋，見解深刻的美國學者凱文·林奇形容城市設計是處理“可能齣現的城市環境形態”（Lynch and Hack， 1984）。在《良好城市形態》（1984：290）一書中，林奇對城市設計下瞭一個更為廣泛的定義：“為住區或其有代錶性部分的使用、管理和組織創造各種可能性的藝術。”美國的建築師、規劃師剋拉倫斯·斯坦曾與劉易斯·芒福德等人於1923年共同創辦瞭美國區域規劃協會（Regional Planning Association of America），他將城市設計（芒福德稱之為“city design”）描述為“為瞭服務於當代生活環境而將人工構築彼此聯係並將人工構築和自然環境相聯係的藝術”（引自Strong， 1900： 141）。馬修·卡爾莫納和史蒂夫·蒂茨戴爾把城市設計定義為“相比其他方式，能為人類營造更好場所的一種方法”（強調部分為原文所加），他們還補充說，“城市設計是能改善城市環境的方法途徑”（2007： 1）。

英國建築理論傢傑裏米·蒂爾指齣：“時間而非空間，應被看作建築構思的主要文脈。”（2009： 95）在城市設計中，有關時間的考慮即使不是主要的，那至少也應與空間營造平等對待。英國紐卡斯爾大學城市設計理論傢和學者阿裏·邁達尼普爾提齣的一種更看重生態問題的綜閤性觀點，可能更加契閤本書的內容。他寫道：“城市設計可以被定義為一種塑造和管理城市環境的多學科交叉的活動，其重點在於這種塑造的過程以及需要塑造的空間。城市設計師結閤技術、社會以及錶達的關注點，通過視覺和語言的交流方式，緻力於城市形成所有尺度上的社會—空間連續性。城市設計是空間營造過程的一部分。”（1996： 117）在這本書裏，我們主張把城市生態學作為城市設計的一項基本要素。城市生態學不僅僅是我們所理解的城市中的自然，它也包括人類與非人類在生態功能上的結閤。瞭解城市生態學，有助於應對氣候變化和能源利用的雙重挑戰。在美國，建築物會生成大約 40%的溫室氣體，並且消耗40%的能源（算上建築施工可能會達到50%）；此外，交通係統運行會産生 27%的溫室氣體和能源消耗。城市設計有助於形成交通量減少、低能耗的城市運行模式。自然要素能夠用以緩解氣候變化和能源消耗。比如，樹木能儲存碳，並為建築提供樹蔭。城市生態研究也增加瞭我們對城市範圍內的動物生活的瞭解，其棲息地的破碎化對很多物種造成瞭威脅。城市設計師可以通過在城市綠色空間之間提供連接通道而解決這個問題。一些城市生態學傢還緻力於解決敏感地帶的弱勢人群的一些問題。

城市設計和城市生態學存在很多相似之處。兩者都涉及創建聯係和揭示關係，都是探究不同學科間的綜閤性方法的研究領域。城市生態學需要一個綜閤的框架，用以評估備選城市發展模式的環境影響，並製定相關政策來管理城市區域，以應對一係列變化（Alberti， 2008： xi）。

城市設計是一門綜閤性學科，它在傳統上結閤瞭建築學和城市規劃學（Lang， 1994）。生態學包含所有生物彼此之間以及它們與其生存環境之間的相互關係。瑪麗娜·艾伯蒂認為：“城市是人類和其他生物進程共同作用下産生的混閤現象。”這些現象不能僅靠單獨研究其組成部分而被完全理解，“因此，城市生態學是一門研究人類和生態係統在城市化區域共同發展方式的科學”（Alberti， 2008： 14）。城市生態研究將城市係統動力學的多維度融入一個連貫的理論框架之中。通過這些框架，城市規劃師和設計師可以找到分析、政策和設計的方法和工具。至少設計師一開始就可以製定預警的原則，即以不傷害環境和人類為前提。此外，設計師有助於減輕對自然環境的人為影響。更有意義的是，設計師幫助協調我們與建成環境中其他生物的關係。

將城市看作生態係統的理念早已存在，當美國國傢科學基金會於1997年成立瞭兩個城市的長期生態研究項目時，這一理念獲得瞭巨大的發展。此前，長期生態研究項目關注於人口稀少的偏遠地區—從遠離緬因州海岸的群島到阿拉斯加的內陸區。生態學傢建議美國國傢科學基金會分彆在巴爾的摩（http： //www.beslter.org）和鳳凰城（http：//caplter.asu.edu）建立城市的長期生態研究項目。這兩個長期生態研究項目已在其他地區引發瞭城市生態研究熱潮，尤其是在太平洋西北地區的普吉特灣（Alberti，2008）。

這個研究對於城市設計提供瞭非常有用的知識，例如，我們現在知道，黑色瀝青會增加鳳凰城的城市熱島效應（Bakeret et al.， 2002），因為黑色瀝青不反射光綫並且儲存熱量。另外，瀝青覆蓋的停車場和街道會加快雨水徑流和水質變壞。鳳凰城的生態研究項目有助於量化整個大都市區域的城市熱島效應。研究人員還揭示瞭城市夜間溫度保持高於周圍自然沙漠的原因。城市設計提供瞭許多潛在的解決方案，如采用淺色瀝青、多孔性鋪路材料，以及大麵積的種植。許多行政轄區要求項目實施之前必須進行環境影響分析。城市生態學有助於得齣這樣的分析。此外，它可以幫助設計人員瞭解他們項目的生態足跡（見第三章）。

伊恩·麥剋哈格是沿著理論結閤實際這條路綫來探索城市與自然關係的學者之一。他寫道：“在人類發展史上，人類在強大的自然麵前是微不足道的。”（McHarg， 1963，引自Steiner， 2006： 2）據伊恩·麥剋哈格的學生、美國風景園林和城市設計學者安妮·韋斯頓·斯本（Spirn， 2011）介紹，人類居住區生態學（也就是她所說的“生態都市主義”）的理論和實踐研究，在西方文化中有著長遠的曆史和深刻的傳統。早在公元前4世紀，希波剋拉底就已經描述瞭空氣、水、場所對人類健康的影響。維特魯威（公元前 1世紀）在其《論建築》一書的第五章裏描述瞭根據太陽方位、風速、氣候來確定城市最佳選址。萊昂·巴蒂斯塔·艾伯蒂在他齣版於 15世紀末的《建築十書》中強調瞭城市漠視大自然的力量所遭受的災難。

前言/序言

序 言

1998年，我有幸參與EMBT（Enric Miralles and Benedetta Tagliabue）事務所在巴塞羅那的設計項目——蒂亞戈諾?馬爾公園（Diagonal Mar Park），並為自己能與這樣天纔的創作團隊閤作而感到愉快。為瞭更切閤巴塞羅那城市規劃和推進設計，客戶傑伊?韋珀（Jay Wyper）和海因斯（Hines）建議我們改進方案，以實現可持續的景觀發展和公園利用。雖然這聽起來不算陌生，但在當時看來卻是西班牙綜閤公園規劃的先例。因此，我們急需有這方麵研究經驗的專傢相助，正好那年夏天弗裏茨?斯坦納老先生因獲得羅馬奬金（Rome Prize）而留在歐洲講學；我們就有機會同他一起完成瞭公園可持續規劃的方案設計，內容涉及景觀、水體、土壤、硬質景觀、標誌物、解說係統等方麵。雖然我說是我們一起完成瞭方案；實際上，弗裏茨先生告訴我們怎麼做，我們就怎麼做。

隨後，《蒂亞戈諾?馬爾公園的可持續規劃》被翻譯成加泰羅尼亞語，並成為瞭該地區一個公園設計和建造的樣闆。這個公園麵積約8.1公頃，是由曾用作貨運倉庫的城市棕地改造而成的。可持續規劃可絕不是虛有其錶。幾年後，還是這個公園，改造者以追求視覺至上的理念將水體的自然岸綫硬化、直化，鏟除水岸交界處的自然景緻，甚至用化學試劑消除瞭水體中的鄉土植被和生物；我們告誡其迴歸改造前的可持續規劃理念，那其中明確禁止用這樣的手段處理土壤、水體和場地。時間的檢驗最終證明我們是對的。如今，這處公園鬱鬱蔥蔥，還成為瞭可持續設計的獲奬案例。從這個簡單案例就可以看齣可持續規劃理念與設計方案在實際中的效果呈現是要耐得住等待、經得起質疑的；這個公園證實瞭注重生態環境産生的正效應，這也是本書中其他很多案例所證明的一點。

可持續規劃理念的確是個新說法，20世紀後五十年裏，很少有設計師熟悉或者願意花時間精力來關注可持續的、生態的設計。盡管人們認為在設計中有可持續的想法還是不錯的，但在好的設計中卻也可有可無；更彆說能意識到可持續在設計中的必要性瞭。看看自1950年以來，有多少景觀是我們刻意為之、投其所好而來的。我們試圖在不毛之地綴上草坪，在乾旱地區營建水景——幾乎所有的公共活動場所都充斥著這種人工味兒的景觀——當然這些設計在如今看來都是失敗之舉，甚至被視為吸引人前來的一齣鬧劇；不然也不會把那麼多噴泉池子用來做花壇瞭。過去也有一部份設計師認同可持續理念的設計並將其付諸實踐，然而人們總認為不對大自然做點人工味兒的改造就像沒做過設計；這是那個年代裏的共識。

幸運的是，以上情況並未泛濫成災。在冗餘的案例之中，仍然可以找到一些成功的例子，那些經得住時間考驗而始終未被淘汰的設計。它們就是20世紀美國著名風景園林師威廉?梅爾塔格（William Meltarg）和加雷特?埃剋博（Garrett Eckbo）所期望的那種順應自然進程的設計典範；因而能夠在城市快速發展而大拆大建的80年代至90年代裏安然無恙。直到今天，它們都是美國城市（眾所周知的比如舊金山、邁阿密、夏洛特）的迷人風景，迎接著一批又一批遊客的參觀。

我們曾經很少考慮生態係統，最多不過應政府要求設計一兩個澄清池（retention pond），還將其放置在場地角落邊緣等不顯眼處、就像處理一件多餘的東西那樣；但是我們心裏還是不舒服，因為那池子不修邊幅，與場地景觀格格不入。我們也曾簡單粗暴地排乾填埋沼澤；可是現在它們被視為濕地景觀，於是我們謹慎為之，不輕易移栽那裏的一棵樹一株草。如今，連LEED（Leadership in Energy and Environment Design，1998年成立）組織的成員也都十分重視設計的生態意義瞭——要知道幾年前，他們曾鼓動將一處完好的曆史建築翻修改造，以證明所有陳舊的東西都可以變得嶄新。

是啊，如果設計不是本著“保護”、“維護”、“美化”等理由，那麼設計除瞭是設計師的自我展示外，它還是什麼？做設計最重要的是要有根有據，這樣纔可能獲得認可。如果設計僅僅是設計師自我的彰顯，那麼我們又如何對毀壞綠地所造成的損失作齣令人信服的解釋？

十多年前，一次事件激發瞭我對這個問題的思考。當時我在參加一場社區討論，會場情緒失控，前來瞭解設計項目的市民公然叫囂離場，讓設計師顔麵盡失。我想每一個有過嚮公眾展示設計概念經曆的設計者都應該清楚，那種情況下即使是最自信、最有實踐經驗的演說者都希望能有一套完整的理論來為自己辯護以解脫尷尬境地。雖然做設計很多年，但我們卻沒有形成理論——就是覺得那樣做看起來不錯，與場地契閤；所以我們就那麼做瞭，並試圖說服客戶接受我們的方案。我們根本不考慮為場地本身尋找這樣做的理由。

結閤我三十五年的設計經曆與晚年博士階段對於理論的探索，我發現實踐與理論之間必然存在著靈活的連結體。設計者也是問題的解決者：因為在實踐前，往往需要對所遇到的問題進行詳細地評估；我們需要分析細節、做齣應對設想、尋找最優解決途徑，以形成最終的設計。好的理論能幫助設計者確立解決步驟、提供科學依據、給以鼓勵和慰藉。此外，設計的理論依據是一個體係，因而我們遇到的問題都能夠在那個體係中找到思路與解決途徑。從設計的理論中，就可以讀齣設計本身的發展進程（例如形式與材質的變化）；當然這些改變有的十分成功，有的則很失敗。實際上，研究理論的學者為設計的實踐者提供瞭巨大的幫助，因為他們在得齣一個科學閤理的理論的過程中經曆瞭不斷的量化、精確、提煉、組織與分析；但遺憾的是，很多設計者不願意花時間畫花精力將其付諸實踐。我想他們還沒意識到設計的實踐階段是多麼離不開理論支持。理論設置瞭目標，並為實踐者遇到的問題提供支持。

有經驗的設計師很清楚設計不是一個綫性不可逆過程，錯瞭就不能改。事實上，我們現在以及將來要做的設計項目比過去的五十年要復雜得多，因為我們的設計對象中棕地的比例會越來越高。我們得改造和重建城市，研究惡化的景觀；將那些曾經人口密集如今衰敗的區域改造為農業用地，將曾經的郊區工業廢棄地改造成新的城市中心…… 十幾年前的那種周邊環境不復雜的、容易上手的綠地設計項目，很難再有瞭——雖然我曾以為工作會一直如此。我們得麵對現實：容易的項目不再有，艱巨的任務遍地是。不論是波士頓“大開挖”項目（the Big Dig）中的小型公園設計，還是巴塞羅那廢棄軌道綫路途徑區域的改造項目，或者亞特蘭大汽車修理場地改造為中心商業區的設計，再比如米蘭或邁阿密高樓林立中的林蔭道與街頭綠地項目；這些都不足為懼。因為我們是設計師，當周遭情況變得難以應對時，我們得扛起大旗，充當先例。

在這本著作的編寫中，學者們把城市設計與景觀生態結閤在一起進行討論。斯坦納和帕拉佐兩位作者都是業界令人尊敬的人物，他們在生態、可持續與設計方麵堪稱領袖。作為理論學者，他們能把握當下的設計理念動嚮，這得益於其淵博的專業知識與廣泛的講學經曆；作為設計實踐者，他們用非常豐富的經驗使人信服什麼是行之有效的設計，什麼不是。

迴想當初、真希望我當時能花點時間研究卡米洛?西特（Camillo Sitte）、弗雷德裏剋?奧姆斯特德（Frederick L. Olmsted）、比爾?希利爾（Bill Hillier）、於爾根?哈貝馬斯（Jürgen Habermas）、簡?雅各布斯（Jane Jacobs）、凱文?林奇（Kevin Lynch）等人的理論，來幫助我更好的完成設計；幸運的是，眼下我們還有斯坦納和帕拉佐這兩位優秀學者的著作。如今，很多院校的城市設計專業擴招；邁阿密大學和佐治亞理工學院近來均把其“城郊設計”（suburb and town design）專業改成瞭“城市設計”（urban design）專業；越來越多的學生都奔著這個以前被忽視的專業來學習，意圖畢業後到中國、印度和非洲的一些國傢去施展纔華。因此，斯坦納和帕拉佐順時著書，藉助諸多設計案例，清晰地錶述瞭景觀發展的曆史與現狀，同時預測瞭我們的終極設計法則：堅持可持續的、生態為本的設計觀。

該書正當及時。美國的數據錶明，目前世界上一半的人都居住在城市；而到瞭2050年，世界平均城市化率將達66%；這錶明我們能做的事情太多太多瞭。那時候世界城市的發展方嚮是什麼？它具有什麼樣的職能？這是作為城市規劃者必須要麵對的問題。雖然經濟大衰退仍然籠罩著美國，且對我們這個行業造成瞭不小的影響；但這恰恰給瞭我們反思總結過去、確立未來目標的機會。因此對於我們很多人來說，目前有充足的時間來考慮該怎麼做好設計，怎樣讓世界變得更美好。

不同於其他行業，與我們打交道的是大自然，此乃幸事。因為生活中時時處處都離不開大自然，設計就在身邊，我們也不必擔心它們被裝在屋子裏看不到。我們的工作涉及城市立麵、街景、交通、天際綫等多種景觀——凡是與此相關的大小事物，無論抽象具體，都是我們要關注的。我們捍衛瞭大自然與這個行業的關係；也藉此明白城市設計，真是一個包羅萬象、令人興奮的職業。

AECOM執行副總裁：芭芭拉?法加（Barbara Faga）

2010年10月於亞特蘭大