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編輯推薦

★集中國古典詩詞豐富的藝術形式於一身，為讀者呈現從《詩經》、楚辭、樂府詩詞到唐詩、宋詞以及元麯小令等每一次體製上的重大演變；

★具有古詩檢索功能。為清末以前古詩詞作品的總選本分類閱讀辭典，將所選入作品按照題材和主題分類，並設置篇目分類索引和和音序索引，分彆按照朝代和漢語拼音排序，以便於讀者翻檢查閱；

★匯聚瞭中國古典詩詞界的名傢名作鑒賞，如唐圭璋、錢仲聯、王運熙、吳調公、何滿子、霍鬆林、田秉鍔、王長華、王鍾陵、周月亮、劉崇德、李山等；

★集曆代古詩佳作代錶作品與名傢鑒賞文章於一冊，可為中小學生及古詩詞愛好者在日常閱讀與寫作中提供極具價值的參考與藉鑒，同時在當下重拾傳統文化、傳承傳統文化的全民閱讀活動中，可以充分帶動中國古典詩詞的全民閱讀。

內容簡介

　　中華詩詞源遠流長，豐富多彩，韆姿百態，絢麗奪目。在幾十個世紀的發展曆程中，許多大詩人如璀璨的星辰光耀宇宙，無數輝煌的篇章傳誦五洲四海。盡管星轉月移，人世滄桑，社會經過多次巨變，而中華詩詞已像血液融匯於我們民族的精神文化而流傳。它是我們偉大民族不朽的文化遺産，是整個人類寶貴的精神財富。
　　從中國文學發展史來看，古典詩歌的體製經曆過多次重大演變。産生於公元前11世紀至公元前6世紀的以《詩經》為代錶的周詩，是由口頭文學轉化為書寫文學的第一部詩集，基本上為四言體。戰國時期的《楚辭》，上承《詩經》而又突破四言句式，完成瞭以六言為主體兼以雜言的“騷體”。漢詩上承《詩》、“騷”，融匯樂府民歌，發展為五言詩；魏晉南北朝又發展為七言詩。到唐代，又形成嚴格的格律詩——律詩和律體絕句，稱為“近體”。宋代上承唐、五代，發展瞭詞這種長短句參差的新的詩體。元代、明代又發展瞭散麯。現代新詩則是中國詩歌發展史上詩體的又一次必然的發展變革。認為中華詩詞隻是格律嚴謹的律詩和律體絕句，是一大誤解，因為中華詩詞包括詩、詞、麯三大種類。麯有各種麯調，詞有不同詞牌，詩有四言、騷體、樂府、古風、律詩和絕句；律詩有五律和七律，絕句有五絕和七絕，又分律絕和古絕……所以，中華詩詞的藝術形式是多樣的，加之各種風格、流派，百花齊放，産生瞭許多優秀作品。
　　中華詩詞的藝術形式雖經過多次重大變化，但它的基本特點被一直繼承和弘揚。這些特點是：語言精練、韻律優美、節奏鮮明、句式整齊。一些名作的精練達到爐火純青的程度，往往短短幾行、二三十字，就生動地錶現齣深厚的情感，勾畫齣鮮明的畫麵，而且含蘊無窮，意味深長，百讀不厭。它的韻律和節奏，能夠朗朗上口，抑揚頓挫，加上整齊的句式，更便於記憶和傳誦，因而廣泛流傳。學習它的這些長處，對我們豐富和發展現代新詩的藝術形式大有益處。而且，任何一種新詩體的産生和流行，並不排斥舊詩體的運用。我國古代大詩人無一不是眾體兼備的大傢，直至現當代，許多偉大人物和新文豪仍喜歡寫舊體詩詞抒情言誌。這說明中華詩詞的藝術形式，在一定的題材範圍內依然葆有生命力，如毛澤東的詩詞、魯迅的舊體詩，都有很高的思想藝術價值。老枝可以再放新蕾，百花爭妍滿園春，古調新聲仍動人。

作者簡介

夏傳纔，河北師範大學教授、博導，主要從事古典文學研究，主要專著有《詩經研究史概要》《詩經語言藝術新編》《思無邪齋詩經論稿》《二十世紀詩經學》《詩經講座》以及《十三經概論》《論語講座》《孟子講座》等，主編《詩經要籍集成》四十二捲、《建安文學全書》《詩經學大辭典》等大型項目，著有詩集《思無邪齋詩抄全編》。

內頁插圖

目錄

國傢興亡篇
載馳
無衣
黍離
哀郢
大風歌
蘇武李陵詩（選四首）
白馬篇
擬詠懷（選二首）
重幸武功
送魏大從軍
塞下麯（其一）
古風（其十九）
永王東巡歌（選三首）
守睢陽作
春望
悲陳陶
聞官軍收河南河北
少年行（選二首）
平蔡州（其二）
雁門太守行
南園（其五）
河湟
重有感
旅泊遇郡中叛亂示同誌
破陣子
虞美人
浪淘沙（簾外雨潺潺）
述國亡詩
白溝行
祭常山迴小獵
韓魏公挽歌辭（其一）
在金日作
燕山亭·北行見杏花
衣襟中詩
六幺令
伏讀三月六日內禪詔書
兵亂後雜詩
夏日絕句
傷春
牡丹
州橋
賀新郎
滿江紅
池州翠微亭
送紫岩張先生北伐
入塞
齣塞
汴京紀事（選四首）
九月十六日夜夢駐軍河外
書憤
關山月
夢從大駕親徵
鞦夜將曉齣籬門迎涼有感
十一月四日風雨大作
示兒
初入淮河四絕句（選二首）
六州歌頭
鷓鴣天
破陣子
念奴嬌·登多景樓
水調歌頭
西江月·賀詞
國殤行
西河
賀新郎
壬辰十二月車駕
東狩後即事（其二）
揚子江
金陵驛二首（其一）
過零丁洋
正氣歌（並序）
德祜二年歲旦二首（其二）
木蘭花慢·混一後賦
至正改元辛巳寒食日
示弟及諸子侄
乙酉歲除（選一）
舟師
盤山絕頂
就義詩
春日客懷
渡易水
題城牆
即事
彆雲間
臥病旬日未已閑書所感
鞦山（其一）
金山
路捨人客居太湖東山
讀陳勝傳
題詩劄畫捲一首
漫感
寰海
題湯陰嶽祠壁
夢中
獄中題壁
春愁
送頌臣之颱灣（選三首）
齣塞
黃海舟中曰人索句
並見日俄戰爭地圖
柬某君
鷓鴣天
嶽州被逮時口占（選一）
戍邊樓落成登臨有感

廉政反腐篇
伐檀
碩鼠
牆有茨
北山
名都篇
封丘作
古風（其二十四）
丁都護歌
自京赴奉先縣
詠懷五百字（節選）
茅屋為鞦風所破歌
寄李儋元锡
寒地百姓吟
賣炭翁
輕肥
買花
憫農二首
隋宮
官倉鼠
詠田傢
再經鬍城縣
陶者
猛虎行
四時田園雜興（選二首）
汴京紀事（其七）
題臨安邸
僧廬
中呂·山坡羊·潼關懷古
墨梅
官箴
石灰吟
入京
桑犬二詠
滿江紅
題畫田蟹
京都人為嚴嵩語
民謠
內鄉古衙楹聯（選十聯）
濰縣署中畫竹呈
年伯包大中丞括
赴戍登程口占
示傢人（附一首）
過扁鵲墓
詠史
己亥雜詩（選三首）
……

軍旅戰爭篇
詠史懷古篇
抒懷感慨篇
情詩戀歌篇
女性世情篇
哲理寓言篇
論詩論藝篇
修身勵誌篇
孝悌親情篇
友誼相知篇
山水風景篇
田園牧歌篇
羈旅鄉思篇
隱逸齣世篇
時序節令篇
托物寄意篇

前言/序言

　　中華詩詞源遠流長，豐富多彩，韆姿百態，絢麗奪目。在幾十個世紀的發展曆程中，許多大詩人如璀璨的星辰光耀宇宙，無數輝煌的篇章傳誦五洲四海。盡管星轉月移，人世滄桑，社會經過多次巨變，而中華詩詞已像血液融匯於我們民族的精神文化而永久流傳。它是我們偉大民族不朽的文化遺産，是整個人類寶貴的精神財富。
　　從中國文學發展史來看，古典詩歌的體製經曆過多次重大演變。産生於公元前11世紀至公元前6世紀的以《詩經》為代錶的周詩，是由口頭文學轉化為書寫文學的第一部詩集，基本上為四言體。戰國時期的《楚辭》，上承《詩經》而又突破四言句式，完成瞭以六言為主體兼以雜言的“騷體”。漢詩上承《詩》、“騷”，融匯樂府民歌，發展為五言詩；魏晉南北朝又發展為七言詩。到唐代，又形成嚴格的格律詩——律詩和律體絕句，稱為“近體”。宋代上承唐、五代，發展瞭詞這種長短句參差的新的詩體。元代、明代又發展瞭散麯。現代新詩則是中國詩歌發展史上詩體的又一次必然的發展變革。認為中華詩詞隻是格律嚴謹的律詩和律體絕句，是一大誤解，因為中華詩詞包括詩、詞、麯三大種類。麯有各種麯調，詞有不同詞牌，詩有四言、騷體、樂府、古風、律詩和絕句；律詩有五律和七律，絕句有五絕和七絕，又分律絕和古絕……所以，中華詩詞的藝術形式是多樣的，加之各種風格、流派，百花齊放，産生瞭許多優秀作品。
　　中華詩詞的藝術形式雖經過多次重大變化，但它的基本特點被一直繼承和弘揚。這些特點是：語言精練、韻律優美、節奏鮮明、句式整齊。一些名作的精練達到爐火純青的程度，往往短短幾行、二三十字，就生動地錶現齣深厚的情感，勾畫齣鮮明的畫麵，而且含蘊無窮，意味深長，百讀不厭。它的韻律和節奏，能夠朗朗上口，抑揚頓挫，加上整齊的句式，更便於記憶和傳誦，因而廣泛流傳。學習它的這些長處，對我們豐富和發展現代新詩的藝術形式大有益處。而且，任何一種新詩體的産生和流行，並不排斥舊詩體的運用。我國古代大詩人無一不是眾體兼備的大傢，直至現當代，許多偉大人物和新文豪仍喜歡寫舊體詩詞抒情言誌。這說明中華詩詞的藝術形式，在一定的題材範圍內依然葆有生命力，如毛澤東的詩詞、魯迅的舊體詩，都有很高的思想藝術價值。老枝可以再放新蕾，百花爭妍滿園春，古調新聲仍動人。
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