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編輯推薦

魔術，一分門子，二分手法，七分錶演。
雖然說不知道門子一切都是白扯，但是並不意味著知道瞭就能錶演一個好的魔術。錶演纔是魔術中重要的部分。
《一學就會的經典魔術》不僅為大傢揭示瞭魔術的原理，更從專業的角度詳細解讀瞭如何錶演一個成功的魔術。特彆是在錶演過程中看起來非常隨意的一句話、一個動作、一個眼神，都對整個魔術的效果起到至關重要的作用。
《一學就會的經典魔術》用文字真實還原瞭魔術錶演時的現場，並用圖文並茂的形式詳細解讀錶演過程中的每一個細節，通俗易懂又耐人尋味。
如何讓“小魔術變齣大效果”？讀罷《一學就會的經典魔術》，感覺大師就在你身邊。

內容簡介

《一學就會的經典魔術》是一本講述魔術錶演技巧的魔術入門圖書。《一學就會的經典魔術》用紀實的手法和對話的形式，分彆從觀眾的角度和魔術師的角度去講述每一個魔術的錶演過程。《一學就會的經典魔術》除瞭為廣大魔術愛好者提示瞭一些經典魔術的門子，更注重錶演技巧的講解，包括颱詞的設計、時間點的把握、與觀眾的互動技巧、引導觀眾的方法等。在魔術類型上涵蓋紙牌類魔術、心靈類魔術、生活類魔術、專業道具類魔術、惡搞類魔術等幾個大類，是一本內容全麵、圖文並茂、生動有趣的魔術秘籍。

作者簡介

石偉華
男，1977年生。
2004年參加湖南衛視《誰是英雄之魔幻英雄會》錄製，開始進入魔術圈，藝名“九指神童”，廣大魔術愛好者稱其“九指哥”。
2011年憑藉《快速換裝》和《催眠術》錶演成功晉級山東衛視《我是大明星》節目決賽。
擅長心靈類魔術、喜劇類魔術的錶演。2011年取得國傢二級心理谘詢師證書，並將催眠和心理暗示等技術應於魔術錶演過程，使其節目更加神秘。其自創的大型舞颱節目《心靈感應》已經達到國際大師水平。

內頁插圖

目錄

第一部分：聊聊魔術
什麼是好的魔術 04
魔術不分大小，全看如何演繹。一個很弱智的魔術能被錶演得齣神入化，一個超簡單的魔術經過包裝能讓人感覺美不勝收。那麼，好的魔術究竟是什麼樣？
學習魔術具備的條件 06
是不是魔術師都特彆的聰明？是不是魔術師的手都特彆的靈巧？是不是魔術師的動作都特彆的快？是不是魔術師的衣服都要有很多的口袋？都不是。
魔術專業術語介紹 09
門子、上托兒、下托兒……難道魔術錶演真的需要托兒嗎？事實上還有走托兒、掛托兒。這個“托兒”不是那個“托兒”！這些都是魔術教學中的專業術語。
第二部分：學學魔術
生活魔術 12
一名閤格的魔術師必須具備的一個能力，就是不需要提前在幕後準備，隨時隨地都能錶演。這就要求魔術師們必須學會用我們生活中的紙巾、繩子、筆、刀子、打火機、香煙、硬幣等常見的物品來錶演。學會瞭這些，魔術就真的無處不在瞭。
無中生有 13
蝸牛傳說 15
秒變鈔票 20
逃離地心引力 23
時光逆轉 26
聽話的繩子 28
不成功的自殺 30
不成功的逃脫 32
擰不斷的胳膊 34
三繩奇術 36
心靈魔術 38
心靈魔術是魔術錶演中最神奇的一種。因其在錶演過程中很多時候不需要手法（誰信？），甚至不需要道具（更不相信！），完全憑藉魔術師一張嘴來完成（不是說還有托兒嗎？），效果卻震撼人心，甚至讓人覺得恐怖。魔術師到底是真的能讀懂你的內心，還是其中另有玄機？
讀心術1 39
讀心術2 44
牌的溫度 48
神奇的卡片 52
真正的催眠 57
心靈拷貝 62
被觀眾控製 66
魔咒 70
預言 72
死無對證 74
專業道具類魔術 77
專業道具之所以叫專業道具，並不是因為這些道具特彆大，也不是因為這些道具特彆貴，是因為這些道具被運用在整個錶演中，而作為觀眾的你完全不知道它們的存在，它們是魔術師的必備之物。學會瞭使用這些“寶貝”，你的錶演就越來越專業瞭。
拇指套 78
消失器 81
隱綫 83
咬幣 85
磁戒 86
雪花紙 88
皮筋 89
綠野仙蹤 90
紫外綫筆 91
海綿係列 92
惡搞魔術 94
有人說這根本不是魔術，我覺得它是。雖然沒有門子，沒有手法，甚至沒有奇跡齣現，但是它能讓觀眾感到驚訝、恐怖、莫名其妙，然後捧腹大笑。這一點完全符閤魔術錶演中“改變觀眾情緒”的目的。不要小看惡搞魔術，因為它需要更深厚的錶演功底和更紮實的絕活特技。
懸浮的筆 96
酒瓶裏的硬幣 98
手背上的蜘蛛 99
消失的紙巾 100
消失的撲剋 102
調皮的筆 103
香煙入鼻子 105
拉長的手指 107
流水的撲剋 108
一半的牌 109
紙牌魔術 111
紙牌魔術由於紙牌（撲剋）便於攜帶且在生活中常見而被廣為傳播，是魔術錶演中一個非常重要的分支，也是廣大魔術愛好者最喜歡的一個類型。不管是專業的魔術師，還是剛入門的魔術愛好者，你若是不會幾個像樣的紙牌魔術，都不好意思說自己學過魔術。
神奇的記憶 114
調皮的牌 120
聽話的牌 123
背後摸牌 127
情侶牌 130
姐妹情深 135
四A幻影 139
閃電快手 143
時空隧道 147
時空逆轉 150
暗記手法 153
Change手法 155
錶演技巧 156
變齣觀眾的牌的一萬種效果 156
一本正經地“鬍說八道” 158
第三部分：玩玩魔術
說說《魔術師戒條》 162
學會瞭魔術，你就算是魔術圈的一員瞭。想在這個圈子繼續混下去，就得遵守這個圈子的遊戲規則，那就是《魔術師戒條》。不要小看瞭這幾句話，這是無數的魔術前輩用自己的經曆總結齣來的。因為這不僅包含瞭魔術師的職業操守，還包含瞭魔術錶演成功的最終秘密。
魔術錶演前後的注意事項 165
魔術錶演不像是唱歌、跳舞，隻要提前練熟瞭，到時候上場就萬事大吉。每一個魔術在錶演前都需要做一些簡單的準備，即使是信手拈來的小魔術，就算是當著觀眾的麵也需要準備。更重要的是錶演完之後，如何收拾殘局，如何確保魔術的秘密不被揭穿，這些，都得學。
魔術錶演的最高境界 168
當年鬍安達馬利茲的一場錶演把近韆位世界著名魔術師給看傻瞭，我認為那就是魔術的最高境界瞭。後來我去給一個自閉癥及智障兒童特訓學校的孩子們錶演，纔知道就算鬍安來瞭，也未必有我錶演得好。那麼，魔術錶演的最高境界到底是什麼？強悍的手法？驚人的效
果？還是……
後記 170

精彩書摘

第一節 什麼是好的魔術
魔術不分大小，全看如何演繹。一個很弱智的魔術能被錶演得齣神入化，一個超簡單的魔術經過包裝能讓人感覺美不勝收。那麼，好的魔術究竟是什麼樣？
前些年正是我對魔術狂熱的時候，2007年底濟南的金菊魔術節（國內最高級彆的魔術比賽）、2009的世界魔術大會（魔術師的奧林匹剋），湧現齣那麼多優秀的魔術師、那麼多優秀的魔術節目。看瞭那麼多獲奬的魔術錶演後，我一直在反思這個問題：到底什麼是好的魔術？
我在很多場閤問過觀眾：“你們想看什麼魔術？”大部分時候得到的答案是“大變活人”。其實這實在是一個讓我想脫下鞋子扔到觀眾腦袋上的答案，因為誰能確切地告訴我到底什麼樣的錶演能稱得上是“大變活人”？
沒接觸魔術的時候覺得很牛的魔術就是能變齣一些讓人完全不相信的東西，比如鴿子、兔子、獅子、老虎，或者來個人體分割、人體騰空等。
接觸魔術一段時間後，開始十分、百分、韆分、萬分地痛恨這種魔術，感覺這種魔術一點技術含量也沒有，給個道具猴子也能演。越是大型的舞颱魔術我越會嗤之以鼻，相反，開始衷愛那些像硬幣啊、皮筋啊，完全不靠道具純靠手法來完成的魔術。
直到我有幸欣賞瞭國際頂尖水平的魔術錶演，我纔開始真正學會欣賞魔術，也開始慢慢知道瞭好的魔術究竟是什麼樣的。
大傢的喜好不一樣，我們不能把自己的觀點強加於他人。有人就是喜歡恐怖的魔術；有人就是喜歡喜劇的魔術；有人就是喜歡唯美的魔術；有人就是喜歡自由的魔術，這都不重要，重要的是魔術的整個錶演過程必須給人一種真實的體驗。
如果使用道具，就讓觀眾感覺不到道具的存在；如果使用手法，就讓觀眾感覺手法的乾淨利落；如果錶演恐怖，就讓觀眾尖叫而不是惡心；如果錶演喜劇，就讓觀眾發自內心的想笑。總之，魔術要給觀眾一種愉快的情緒體驗，而且這個過程是自然的、輕鬆的、享受的。
讓觀眾感覺是一場視覺和心靈享受的魔術就是一個好魔術。
2009年北京世界魔術大會上，西班牙著名魔術泰鬥鬍安?達馬利茲的一場魔術錶演座無虛席。老先生在颱上的錶演遊刃有餘，讓近韆名的魔術師們目瞪口呆。這颱下坐著的可不是一些普通的觀眾，他們都是世界各個國傢在這個圈子混瞭幾年甚至幾十年的魔術師，照樣
被老爺子玩得像傻子一樣，除瞭鼓掌叫好什麼也不會瞭。
這就是好的魔術，也是每一個魔術師一輩子追求的境界。
第二節 學習魔術具備的條件
是不是魔術師都特彆的聰明？是不是魔術師的手都特彆的靈巧？是不是魔術師的動作都特彆的快？是不是魔術師的衣服都要有很多的口袋？都不是。
那學習魔術到底需要具備什麼條件呢？我覺得每一個想學魔術的朋友在學習前應該好好思考一個問題：我到底是想揭秘魔術還是想錶演魔術？
好吧，我說得再直白一點，你到底隻是想知道這個魔術是怎麼變的，還是真是想把這個魔術練好並錶演給其他的觀眾看？
因為，沒有一個魔術師願意把魔術的秘密透露給一個隻想知道魔術秘密的人。魔術圈流行一段非常有意思的對話，好多觀眾朋友在看完錶演後想要魔術師揭秘魔術的原理，關鍵是還經常會掏心掏肺地說：“我保證不會告訴任何人！”這時候，一個有經驗的魔術師一般會迴答：“那太好瞭，我也不會告訴任何人！”
我想錶達的是，作為一個魔術師最基本的職業操守，也是想成為魔術師的最基本的條件，那就是保密。如果做不到這一點，你永遠成不瞭魔術師。（關於魔術師戒條，本書最後一章還會做專門的解釋。）
魔術的秘密是一場魔術錶演的根本，如果觀眾都知道瞭魔術的秘密，那魔術錶演就成瞭一段舞蹈、一段話劇、一段啞劇或者一段脫口秀，總之，已經不再是魔術瞭。
可能很多朋友會有疑問，這算是什麼條件？這也太簡單瞭，誰不會？
錯瞭，等你開始給彆人錶演的時候你就會知道，要做到這一點真的不是那麼的容易。很簡單的例子，比如，你給你最好的朋友錶演完之後，他問你怎麼變的，你說還是不說？說，就意味著魔術秘密的公開；不說，就可能會影響兄弟姐妹的情誼。再比如，你給你剛談的女朋友錶演，她問你秘密你講不講？不講就可能被她誤認為你這人小氣或者其他。這些問題終究要遇上，而且終究要自己去麵對和解決，我們不能因為保守魔術的秘密破壞瞭我們的人際關係，又要堅守魔術的秘密不被普通人知曉。
這個說起來容易，做起來，真的難啊！
學習魔術的第二個條件，就是要有足夠的心理準備去麵對一段和觀看魔術完全不一樣的心理路程。因為任何一個魔術都要經過嚴格的練習之後纔能給觀眾錶演，而這個練習的過程、給觀眾錶演的過程和你作為一個觀眾觀看魔術的過程，是完全不同的三種心態。我們可以用三個詞語來形容這三種心理狀態：練習——枯燥，錶演——緊張，觀看——享受。
所以如果沒有足夠的心理準備，還是建議大傢安心地做一個享受魔術的快樂觀眾吧，否則你就要做好準備迎接以下挑戰：
一是孤獨地練習。因為魔術錶演涉及很多魔術原理的秘密，所以除非你身邊有魔術師俱樂部或者魔術協會之類，否則你隻能一個人躲到一個無人的角落去偷偷地練習，直到你的每一次錶演都不再齣現失誤為止。這個過程是很孤獨的、很枯燥的、很無聊的。
魔術的練習和其他任何錶演類技能的學習都不一樣，魔術師經常給人一種突然齣世的感覺。人們隻聽到“從來沒見你學過，怎麼一下子就能這麼厲害？！”的感嘆，卻不知在那孤獨的
小屋裏我們默默地練習瞭幾韆遍甚至上萬遍。
很多的魔術師都有過類似的經曆，他們的男女朋友、父母或者孩子都不太喜歡看魔術，因為他們已經看膩瞭。魔術師在還不熟練的時候，不能給陌生人錶演，隻能通過給自己最親近的人錶演來積纍經驗。如果自己是齣生於魔術傢族還好，否則，試想讓一個普通人重復地看一個已經知道原理的魔術是多麼無聊的一件事。
二是失誤的尷尬。盡管你已經私下練習瞭韆遍萬遍，也不能保證在實際錶演的時候一次也不發生失誤。其實我們每次的錶演多多少少都會齣現失誤，隻是有些失誤觀眾能發現，有些失誤觀眾發現不瞭。但我們作為一個初學者，必須要有足夠的心理準備去麵對失誤。我之所以說是“麵對”而不是說“應對”，說白瞭，就是說你要有足夠的心理準備隨時可能演砸
瞭齣醜。當你真的能夠自如地“麵對”失誤的時候，就不存在“齣醜”的問題瞭。
每個魔術師都可能麵對很多的失誤，控牌的失誤，迫牌的失誤或者道具中間齣現故障，忘記中間的某個流程……總之最後錶演無法達到預期的效果，讓魔術師很難收場。所以直到現
在，我在錶演魔術的時候還會經常說這樣一句話，“這個魔術我一般不錶演，因為它的成功率隻有50%左右”，這樣即使失誤瞭，也無所謂，我會說：“看來今天狀態不對，那我們換一個魔術。”這雖然給自己多多少少挽迴瞭一些麵子，但實際上自己的心裏還是要承受一次失誤的打擊。
讓自己的水平越來越高，讓自己的錶演越來越紮實，是解決失誤的根本。因為自己越強大，信心纔會越足，失誤就會越來越少。
三是坦然欺騙。這是什麼意思？每個初學者剛開始學魔術的時候，都不敢錶演，總覺得這麼LOW的原理觀眾真的能傻到看不齣來嗎？或者是一些隱蔽的手法不敢做，生怕觀眾發現。這個心理的坎兒是早晚要突破的，越早突破，越能早點把自己的錶演水平提高上去。
剛開始的時候是生怕觀眾看穿瞭，這時候就需要不斷地暗示自己：“我是魔術師，我是無所不能的魔術師，我的魔法能騙過所有觀眾的眼睛！”直到有一天，你再也不相信觀眾能夠看穿的時候，你就覺得自己真的像有瞭魔法一樣瞭。
這個過程很漫長，必須通過一次次的實戰錶演纔能慢慢鍛煉齣來。但是一個新手剛剛開始走上舞颱錶演的時候，不管心裏是多麼沒底兒，也要努力學會“坦然地欺騙”。因為我們既不騙財，也不騙色，我們是“騙取”觀眾快樂的魔術師。
如果你已經具備瞭以上幾種心態，那麼你已經具備瞭學習魔術的最重要的條件瞭。
第三節 魔術專業術語介紹
門子、上托兒、下托兒……難道魔術錶演真的需要托兒嗎？事實上還有走托兒、掛托兒。這個“托兒”不是那個“托兒”！這些都是魔術教學中的專業術語。
所謂“門子”，就是魔術的原理。比如最常見的四連環的魔術，其門子就是：其中一個是開口環，還有一對是拆不開的連環環。再比如“絲巾變棒”的門子就是，那是一根可以自動彈開的棒（彈棒）。
很多心靈魔術的門子更簡單，其實就是一句話的事兒。但是你不知道這句話，就怎麼也猜不齣來這個魔術到底是如何實現的。
“門子”這東西，是魔術的終極秘密，特彆是很多專業的、大型的和獨傢發明的魔術，其門子更加重要。魔術師收徒弟，是連手法、流程、道具、細節，包括藝德、職業操守等都一一傳授的，但是魔術師之間交換魔術，基本上隻交換兩種東西：一是流程設計，二是門子。所以，門子在魔術圈裏是可以明碼標價齣售的。
我們學會瞭一個魔術，不要隨意把門子告訴彆人，雖然不鼓勵大傢明碼標價齣售，但一定要做到“保守秘密”。這些內容我在最後一部分有關《魔術師戒條》的章節還會再次強調和說明。
說完瞭門子，我們再來說說“托兒”。我們經常聽說“你是托兒！”是指假裝普通的吃瓜群眾實際上和颱上的錶演者是一夥的人。在魔術錶演中，有時候我們會用到托兒。特彆是心靈魔術，如果用到托兒那效果就真的讓人無法用語言來形容瞭。但這裏我們要說的托兒並不是指這個“托兒”，而是另有所指。
在魔術錶演中，需要提前在某些特定的地方或者舞颱上特定的位置安放一些錶演中用到的道具，這些道具在古彩戲法中稱為“托兒”。
比如，下托就是指藉助一個看上去很自然的動作，把手裏藏著的一件東西轉移走。如魔術師從口袋裏拿齣一支筆，實際上是為瞭把手中的球裝進口袋。這就是下托。
同樣，搶托、粘托等就是假裝到口袋裏掏筆，實際上是為瞭把口袋裏的球一起掏齣來並暫時藏在掌心，讓觀眾覺得剛纔就是掏瞭支筆齣來。或者右手拿一件東西舉高給觀眾展示，在觀眾專注魔術師右手展示的東西時，左手趕緊從身上取齣另一件道具。
除瞭這些，我們還經常在魔術師嘴裏聽到“換個活兒”“過個活兒”等類似的說法，這都是中國古彩戲法中的一些說法，在此不再做詳細的解釋。
除瞭這些，近幾年隨著西方魔術的流行，很多新的魔術專業用語也開始在廣大魔術愛好者中流行起來。
特彆是牌類魔術中， 像P a s s 、Doule Lift、Foce、Ode、Change等，都是牌類魔術中的一個手法或者一個流程。
Pass：是一個控製和移動牌的手法。
Doule Lift:又稱雙翻，是一個一次翻起兩張牌的手法。
Foce：又稱迫牌，是一種控製觀眾抽牌的手法。
Ode：是指錶演前把牌排列成某種特定的順序。
Change:變牌手法集閤，就是在觀眾麵前把一張牌變成另一張牌。
為什麼很多的名稱大傢都用英文，而不翻譯成中文？曾經有一段時間，大傢試圖用中文，但是有些手法不管怎麼翻譯都無法準確錶達其意思，時間久瞭，大傢就習慣瞭直接用英文，甚至直接用發明者的名字來命名瞭。例如：艾爾姆之雷。
如果大傢能夠熟悉這些魔術的專業用語，再去讀一些魔術的專業書籍，那麼和其他的魔術師、魔術愛好者們交流的時候，就不會再像個傻子一樣什麼也聽不懂瞭。
好瞭，該說的都說瞭。如果你已經準備好瞭，就翻開下一頁，開啓神奇的魔術課程吧。

前言/序言

“你這個騙子！”
不知道有多少次瞭，觀眾衝我如此大吼。越是熟悉的觀眾越喜歡把這句對魔術師的“最高評價”送給我。我也習以為常瞭，要不還能怎麼樣？也迴敬對方一句“你纔是騙子”？
沒那必要。因為在我給他們揭秘之前，他們對我說的不是這句話。他們有可能會說：“哇！你怎麼做到的？”也有可能說：“上帝啊！這也太不可思議瞭！”還可能會假裝淡定地說：“有點意思！你再來一遍！”這纔幾分鍾，他們為什麼突然就變瞭？
我對你們說過無數次瞭：
韆萬不要給你的觀眾揭秘！
韆萬不要給你的觀眾揭秘！
韆萬不要給你的觀眾揭秘！
重要的事情說三遍，可你還是不聽。結果呢？
本來你是觀眾心目中最偉大的、最瞭不起的、最讓人羨慕和敬仰的魔術師，而現在呢？你變成什麼瞭？“你這個騙子！”“你這個大騙子！”“你就是一個大騙子！”“我早就知道你就是一個大騙子！”
你牛！揭秘前你怎麼不這麼說？還“早就知道”！多早？騙誰呢？到底誰是騙子？
對不起，我又犯錯瞭。一個好的魔術師永遠不要和觀眾爭論。是的，我就是一個騙子、一個大騙子、一個超級大騙子，一個以欺騙為手段，以給觀眾製造神奇和快樂為最終目標的超級大騙子。
我的名字叫“魔術師”！
魔術愛好者、非著名魔術師（九指）
2017年09月05日
一學就會的經典魔術 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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