![日和手製·椅子 [手づくりする 木のスツール 座り心地のよい形をさがす、つくる、つかう]](https://pic.windowsfront.com/12354143/5afbd944N595f26f8.jpg)
具體描述
産品特色
編輯推薦
本書收錄瞭日本33位木工名匠的140多件作品，書中介紹的每一件作品都高度凝結瞭製作者的獨創性。從原材料的選擇、到成品細節的打磨，件件都極為考究；尤其是兒童座椅，更多考慮到安全性、舒適性、多用性等良好的用戶體驗；在“自己動手試試看”闆塊中，木工工匠們用淺顯易懂的語言為您講解製作凳子的入門知識。
1、內頁采用高剋重不傷眼的無光銅，鎖綫膠訂不開裂；
2、書中介紹瞭33位木工名匠的140多件作品，入門級彆的詳細製作方法；淺顯易懂的專業製作知識；
3、享受愜意生活，體會座椅給你不一樣的舒適度！
內容簡介
本書收錄瞭日本33位木工匠人的140多件作品，為您詳細介紹瞭木製凳子（帶靠背）、小椅子、兒童椅等名傢作品。
① 本書收錄的每件作品均高度凝聚瞭木工名匠的獨特創造靈感。
② 本書將帶您領略木工巨匠的思維方式，瞭解作品的創作背景。
③ 為凸顯凳子的“坐具”功能，本書附帶凳子與兒童椅的試坐效果圖，模特為工匠本人及其傢人。
④ 在“自己動手試試看”闆塊中，木工工匠們將用淺顯易懂的語言為您講解製作坐具的入門知識。
作者簡介
西川榮明：1955年生於日本神戶市。作傢，撰稿人，曾就職於齣版社。後親自執筆編撰瞭一係列關於森林、木工藝、傢具以及戶外運動、新生活方式等為主題的書籍和文章。現居北海道東部的弟子屈町，住宅四周樹木環繞，與木為鄰。
西川榮明主要著作有《日和手製：木刀》、《木工工匠：從信州木工傢25人工坊開始》（均為誠文堂新光社齣版）、《日和手製：木製工具、木製玩具》（岩波書店）、《北方木工：20人工坊》《育樹之書》（閤著，均為北海道新聞社齣版）等。
目錄
第一章 從最基礎的凳子開始
杉村徹：木凳
做工輕巧，帶給您緊張而愉悅的體驗
狐崎優子：“高腳凳550”
身形苗條，狹小廚房中亦可有一席之地
井藤昌誌：三腳凳
絕妙靈感，從設計閤理的夏剋式傢具中獲取
山本有三：“圓盤凳”
特立獨行，凳麵隆起
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點支撐凳”
造型優雅，空間契閤度完美
藤井慎介：“拭漆凳”
坐感舒適，造型雕工獨具匠心
戶田直美：“豆豆凳”
身形圓潤，憨態可掬，形態遠近高低各不同
山極博史：“nene”凳
和洋閤璧，久坐亦不覺疲憊
KUKU工坊：“萬用凳”
念念不忘，必有迴響
榖進一郎：“藤凳”
適宜優雅環境使用
木工工匠手製：
各種木凳閤集
自己動手試試看之一：
山極博史教您製作精美的鬆木軟墊凳
木工入門大講堂：
加工栗樹原木，自己動手製作夏剋式小凳子
第二章 帶有小靠背的凳子和小椅子
高橋三太郎：“KAMUI”“MOON”“MUSE”三部麯
追求卓越，成竹在胸後方可麵世
井崎正治：“平底鍋椅”
精益求精，不斷改良，三十年磨一“椅”
山元博基：“NAGY·09-ANN”
後側椅腳與橫木完美搭配，形成黃金比例
木工工匠手製：
帶靠背的凳子與小椅子
自己動手試試看之二：
山元博基教您製作榫頭拼接小課椅
自己動手試試看之三：
井崎正治教您用自製刀具給三歲兒子製作小椅子
第三章 風格獨特，以鐵、竹及杉木間伐材等材料
深見昌記：彩漆小椅子
黃檗與鐵極具現代氣息的完美融閤
森明宏：櫻竹藤凳
運用竹之堅韌，打造超輕量級座椅
鞦友政宗：“Pluma Bolsa”
收起時亦可作為室內裝飾的皮座摺疊凳
小沼智靖：杉木間伐材凳
以畫傢之感性締造上等工藝品
橋本裕：橡木鐵腳凳
輕薄橡木座搭配縴細鐵腳
八十原誠：“微搖”凳
久坐亦不覺疲憊的搖凳
阪田卓也：搖凳
寬座麵配可拆卸座底
和山忠吉：“耐馬兒”凳
以本地杉木為原材料，深受老年朋友喜愛
自己動手試試看之四：
戶田直美教您製作“散步小凳子”
第四章 兒童椅與大人也可使用的小椅子
村上富朗：小溫莎椅
相較正常尺寸的座椅更需用心打造
山田英和：甲蟲椅
體態圓潤，造型喜人，結實耐用
平山真喜子&平山和彥：“春日小凳”
一組零件，兩種拼裝方式
kiki桌子工坊：“takku”椅
體態圓潤、質地光滑的五腳兒童椅
菊地聖：三麵兒童椅
三種座高，一把兒童椅從小用到大
岸本幸雄（動物園工坊）：“野生動物”主題兒童椅與帶尾巴的凳子
不寫實，不走形，以動物造型為範本，簡約而不簡單
木工工匠手製：
兒童椅閤集
自己動手試試看之五：
岸本幸雄教您製作小朋友們最喜歡的木馬搖椅
武田聰史：做舊兒童椅
變廢為寶，保留本色
檜皮奉庸：椅子店主的編織
Y背椅椅座
八十原誠
讓嘎吱作響、遍體鱗傷的舊凳子煥然新生
相關信息和設計圖
本書中提及木工工匠的聯係方式
傢具門店一覽錶
木材（闊葉樹木材）店一覽錶
專業術語介紹
工具介紹
自己動手試試看之一：
“精美鬆木軟墊凳”製作圖
自己動手試試看之二：
“榫頭拼接小課椅”設計圖
自己動手試試看之三：
“為三歲兒子製作的小椅子”的製作圖、木材加工圖與設計圖
自己動手試試看之四：
“散步小凳子”8字結的打結方法
自己動手試試看之五：
“木馬搖椅”設計圖
後記
精彩書摘
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點支撐凳”
造型優雅，空間契閤度完美
安藤和夫：1952年齣生於日本神奈川縣。曾於美術學校學習雕刻專業，畢業後進入橫濱“竹中”西洋傢具店從事傢具製作，跟隨木工工匠甘糟憲正苦練技藝。1985年自立門戶，於橫濱開設工坊。2003年工坊遷址至小田原。2006年在高島屋橫濱店美術畫廊等多處開辦個展。
這是一張高腳凳，在其中一條凳腿上還拼接著另一張小凳子。本來設置這張小凳子的目的是為瞭擱腳，但是現在卻變成瞭幼兒專座。“在展銷會的會場上，可以看到父母和孩子一起坐在這款凳子上休息。設計這張凳子最初是為瞭我本人工作方便，因為三條腿的凳子在不平坦的地方也可以使用。我的工作颱約有90cm高，工作時坐在這張凳子上高度剛好閤適，在廚房煮東西要撇浮沫的時候坐在上麵操作也正閤適。凳子的凳麵稍稍前傾，如果凳麵過深，就不適閤工作時使用瞭。”
設置擱腳小凳的初衷肯定是為瞭實用，但多少也有一些詼諧的成分在裏麵。擱腳小凳可以以高腳凳的凳腿為軸自由轉動，收起不用時也不占空間。這張凳子既美觀又實用，還彆有一番趣味。說起它的凳腿，那是安藤的一位小提琴製造師朋友忍痛割愛，將原本用來製作高級小提琴的高硬度歐洲楓木讓給瞭他，凳腿正是以之為原料製作而成。凳麵則采用柔韌溫潤的北海道産鬍桃木製成。
“這張凳子外形美觀，在製作過程中我也十分重視其整體結構。而擱腳小凳這一元素的加入絕對是引人注目。”安藤在這裏說的是他的自留作品——三點支撐凳。這款凳子保留著刀具切削留下的痕跡，整體風格時尚美觀，給人以端莊大方的印象。
“無論是椅子還是凳子，隻有在人類存在的前提下纔派得上用場。雖然其作為坐具的基本功能肯定要放在第一位，但僅滿足這一點也是遠遠不夠的。有使用者坐在上麵時，要讓使用者坐姿優雅，即便沒人使用時，它們的外形也必須美觀，就像‘Vespa ’一樣。”
安藤所提到的“Vespa”是一款意大利踏闆車的品牌。電影《羅馬假日》中，飾演公主一角的奧黛麗·赫本遊覽羅馬時使用的正是“Vespa”踏闆車。這款集意大利設計精粹於一身的踏闆車外形十分精美，與使用者的優美形象相輔相成，更加襯托齣使用者優雅的姿態，讓人感到氣勢非凡。這種感覺深深地打動瞭安藤，也促使他成瞭“Vespa”的忠實粉絲，並在設計作品時以之為典範。
“年輕的時候我想成為一名雕刻傢。我試圖基於當時時代背景下的某些概念去否定現實，或是創作一些可以稱之為前抽象主義的題材。椅子除瞭作為一種坐具之外，在沒人坐的時候也應該有其存在的意義。我對如何實現這一點産生瞭濃厚的興趣。”
今非昔比，如今客戶們對於定製概念性藝術傢具的需求大大增加。安藤將實現客戶們難以言喻的奇思妙想視為己任。這幾年，安藤開辦瞭幾次以櫥櫃為主題的個展，製作椅子或凳子的機會相對較少。然而他錶示他不會就此放棄椅子或凳子的製作。
“我的作品一定不能與周圍環境格格不入，而是要在保證外觀精美的同時，與生活空間完美融閤。”
安藤認為傢具應該是和空氣一樣的存在。他坐在自製的凳子上興奮地告訴我：“那是十年前瞭，一次交貨時客戶告訴我，我的那件作品好像本來就應該放在那裏一樣。我當時彆提有多高興瞭。”而現在在他自傢臥室裏，也正放著一張與周圍空間完美融閤的凳子。
安藤和夫：“擱腳凳”與“三點支撐凳”
造型優雅，空間契閤度完美
安藤和夫：1952年齣生於日本神奈川縣。曾於美術學校學習雕刻專業，畢業後進入橫濱“竹中”西洋傢具店從事傢具製作，跟隨木工工匠甘糟憲正苦練技藝。1985年自立門戶，於橫濱開設工坊。2003年工坊遷址至小田原。2006年在高島屋橫濱店美術畫廊等多處開辦個展。
這是一張高腳凳，在其中一條凳腿上還拼接著另一張小凳子。本來設置這張小凳子的目的是為瞭擱腳，但是現在卻變成瞭幼兒專座。“在展銷會的會場上，可以看到父母和孩子一起坐在這款凳子上休息。設計這張凳子最初是為瞭我本人工作方便，因為三條腿的凳子在不平坦的地方也可以使用。我的工作颱約有90cm高，工作時坐在這張凳子上高度剛好閤適，在廚房煮東西要撇浮沫的時候坐在上麵操作也正閤適。凳子的凳麵稍稍前傾，如果凳麵過深，就不適閤工作時使用瞭。”
設置擱腳小凳的初衷肯定是為瞭實用，但多少也有一些詼諧的成分在裏麵。擱腳小凳可以以高腳凳的凳腿為軸自由轉動，收起不用時也不占空間。這張凳子既美觀又實用，還彆有一番趣味。說起它的凳腿，那是安藤的一位小提琴製造師朋友忍痛割愛，將原本用來製作高級小提琴的高硬度歐洲楓木讓給瞭他，凳腿正是以之為原料製作而成。凳麵則采用柔韌溫潤的北海道産鬍桃木製成。
“這張凳子外形美觀，在製作過程中我也十分重視其整體結構。而擱腳小凳這一元素的加入絕對是引人注目。”安藤在這裏說的是他的自留作品——三點支撐凳。這款凳子保留著刀具切削留下的痕跡，整體風格時尚美觀，給人以端莊大方的印象。
“無論是椅子還是凳子，隻有在人類存在的前提下纔派得上用場。雖然其作為坐具的基本功能肯定要放在第一位，但僅滿足這一點也是遠遠不夠的。有使用者坐在上麵時，要讓使用者坐姿優雅，即便沒人使用時，它們的外形也必須美觀，就像‘Vespa ’一樣。”
安藤所提到的“Vespa”是一款意大利踏闆車的品牌。電影《羅馬假日》中，飾演公主一角的奧黛麗·赫本遊覽羅馬時使用的正是“Vespa”踏闆車。這款集意大利設計精粹於一身的踏闆車外形十分精美，與使用者的優美形象相輔相成，更加襯托齣使用者優雅的姿態，讓人感到氣勢非凡。這種感覺深深地打動瞭安藤，也促使他成瞭“Vespa”的忠實粉絲，並在設計作品時以之為典範。
“年輕的時候我想成為一名雕刻傢。我試圖基於當時時代背景下的某些概念去否定現實，或是創作一些可以稱之為前抽象主義的題材。椅子除瞭作為一種坐具之外，在沒人坐的時候也應該有其存在的意義。我對如何實現這一點産生瞭濃厚的興趣。”
今非昔比，如今客戶們對於定製概念性藝術傢具的需求大大增加。安藤將實現客戶們難以言喻的奇思妙想視為己任。這幾年，安藤開辦瞭幾次以櫥櫃為主題的個展，製作椅子或凳子的機會相對較少。然而他錶示他不會就此放棄椅子或凳子的製作。
“我的作品一定不能與周圍環境格格不入，而是要在保證外觀精美的同時，與生活空間完美融閤。”
安藤認為傢具應該是和空氣一樣的存在。他坐在自製的凳子上興奮地告訴我：“那是十年前瞭，一次交貨時客戶告訴我，我的那件作品好像本來就應該放在那裏一樣。我當時彆提有多高興瞭。”而現在在他自傢臥室裏，也正放著一張與周圍空間完美融閤的凳子。
前言/序言
本書將為您詳細介紹由日本木工巨匠精心打造的木製凳子（帶靠背）、椅子、兒童椅等作品。一般情況下，我們所提到的凳子大多不帶靠背，而本書所收錄的作品多為可以靠坐（帶靠背）的椅子或凳子（關於凳子的定義在本書後記中有詳細介紹）。
以下是本書的幾大特點。
1.書中收錄作品均為木工巨匠親手打造
本書收錄作品主要是獨立木工工匠親自設計、打造且具有實用性的椅子（亦有部分作品由專業設計師設計，工匠負責製作）。這些作品為日本本土工匠在對舒適度和功能性進行充分考量後為客戶或傢人打造而成。還有部分作品原本是設計師為自己工作需要而製作，後因機緣巧閤被客戶選中，從而成瞭商品。進口日本的産品和大型傢具生産廠傢的産品不在本書收錄範圍內。您可以在本書中看到每位設計師的真實形象，每一把椅子的創作過程皆是獨具匠心，其齣處亦均可追根溯源。
2.領略木工巨匠的思維方式
除瞭為您介紹木工作品之外，本書還將嚮您講述工匠們的創作策略與創作契機，帶您領略木工巨匠的思維方式，以便您瞭解作品的創作背景。
3.凸顯“坐具”功能
無論是凳子還是椅子，其最基本的功能就是“坐具”，供人休憩使用。雖有時亦用作裝飾，但其基本功能依舊是“坐具”。因此，本書在介紹作品時均配有座椅試坐效果圖，以便您直觀感受到座椅的尺寸。效果圖模特即為工匠本人及其傢人。
4.身為讀者的您也可體會親手製作的樂趣
為使您可以親自體驗製作凳子或椅子的樂趣，本書設有“自己動手試試看”這一版塊。即便您是零基礎也不必擔心，工匠們將耐心地為您帶來入門知識講解，本書中也專門有為非專業座椅製作愛好者量身打造的座椅樣例。
不帶靠背的凳子結構簡易，製作流程也較為簡單，同時本書也為您帶來瞭帶靠背座椅和木馬搖椅的製作方法，雖說製作流程頗具挑戰性，但還是希望能給您提供參考。
此外，如果您不常使用刀具，在製作過程中請一定要加倍小心，以免受傷。
對於您無法親身試坐書中作品，筆者頗感遺憾。但還是衷心希望您在閱讀本書的過程中能夠體會到木凳和小椅子的精妙之處。
用戶評價
這本書的標題和副標題，給我一種強烈的“返璞歸真”的感覺。在充斥著各種高科技、智能化的當下，能夠迴歸到最原始、最簡單的木工製作，本身就是一種治愈。我期待書中能夠傳遞一種“慢生活”的理念，鼓勵人們放慢腳步，用心去感受製作的過程，去體味材料的質感，去享受完成作品後的寜靜。我希望這本書不僅僅是一本製作指南，更是一本關於生活美學的讀物。它能夠引導我去發現生活中的小確幸，去欣賞那些樸實無華的美。或許，書中會穿插一些關於木工曆史、關於不同地區凳子文化的介紹，讓我對這項古老的技藝有更深的理解。這種將知識性、技能性和人文關懷融為一體的呈現方式，是我最為期待的。
評分這本書的“日和手製”這個前綴，對我來說意義非凡。它不僅僅是一個品牌名稱，更是一種生活哲學。它暗示著一種與自然和諧相處、享受當下的態度。在我的想象中，書中的木製凳子，一定是用天然的木材製作而成，它們帶著大自然的溫度和氣息，能夠為我們的居住空間注入一份寜靜與平和。我期待書中能夠介紹一些關於木材的知識，例如不同木材的特性、紋理和顔色，以及它們各自適閤製作什麼樣的凳子。我希望它能引導我關注木材的來源，是否是可持續采伐的。這種對材料的尊重和對自然的敬畏，是我在閱讀過程中非常看重的一點。我希望通過這本書，能夠更深入地理解木材的魅力，並學會如何選擇和使用它們，讓製作齣來的凳子，不僅美觀實用，更能傳遞一份來自大自然的溫暖。
評分翻開這本書，映入眼簾的是一幅幅充滿質感的圖片，那些或樸拙、或精緻的木製凳子，仿佛都在無聲地訴說著它們的故事。它們不是陳列在冰冷展廳裏的藝術品，而是被擺放在真實的生活場景中，與地毯、綠植、一杯溫熱的咖啡相映成趣。這種畫麵感，讓我立刻聯想到傢中某個角落，設想自己也擁有一張這樣的凳子，或許是放在玄關，方便換鞋；或許是放在窗邊，伴我靜讀；又或許隻是隨意擺放在客廳，成為一道彆緻的風景。書中的圖片，不僅僅是展示成品，更是在傳遞一種生活態度。我尤其欣賞那些近景特寫，它們捕捉到瞭木材的紋理、手工打磨的痕跡、以及連接處的精巧細節。這些細節，恰恰是手工製品的魅力所在，它們訴說著時間的積纍和工匠的心血。我仿佛能透過照片，觸摸到木材的溫潤，感受到打磨時細膩的粉塵，甚至能聽到鑿子敲擊木頭的輕響。這種身臨其境的體驗，是任何批量生産的傢具都無法比擬的。
評分讀到“つくる、つかう”（製作、使用）這兩個動詞，我腦海中浮現齣瞭一幅畫麵：一傢人圍坐在一起，爸爸在指導孩子如何打磨凳子的邊角，媽媽在幫忙準備木料，而完成後，孩子們迫不及待地坐在自己親手製作的凳子上，分享著喜悅。這種充滿溫情的畫麵，正是“手作”所能帶來的最大價值之一。它不僅僅是製作一件物品，更是創造一種迴憶，一種連接。我希望這本書中能夠包含一些關於傢庭協作、親子互動的建議，如何讓製作凳子的過程成為一次美好的傢庭活動。即使隻是簡單的組裝，也能夠讓孩子在實踐中學習，在閤作中成長。而最終，當他們看著自己參與製作的凳子，坐在上麵享受閱讀或遊戲的時光，那種自豪感和滿足感，將是無與倫比的。
評分我一直認為，一把好的椅子，其價值不僅僅在於它有多麼華麗的外錶，更在於它能夠帶給使用者怎樣的感受。而這本書的副標題“座り心地のよい形をさがす”（尋找舒適的形狀）這一點，深深地觸動瞭我。它提醒我，在追求美觀的同時，更不能忽略最核心的功能性。我很好奇，書中會如何探討“舒適”這個概念？是關於人體工程學的分析，還是通過大量的實踐和試坐來尋找最佳的比例和麯綫？我希望書中能夠分享一些具體的測量方法，或者是一些經驗性的法則，讓我能夠理解，為什麼有些凳子坐起來特彆舒服，而有些則不然。或許，書中會介紹一些經典的凳子設計，並對其舒適度進行深入的剖析。又或者，它會引導讀者從自己的身體感受齣發，去體會不同角度、不同弧度的差彆。我設想，這不僅僅是一個技術層麵的探討，更是一種對使用者需求的體察，一種對生活細節的關注。
評分這本書的標題，初看之下，便有一種樸實而溫暖的觸感。“日和手製·椅子”，光是這兩個詞組閤在一起，就仿佛能聞到木頭的清香，感受到陽光灑在手工製品上的暖意。我一直對那些承載著匠人精神和生活美學的手工製品情有獨鍾，尤其是傢具。在快節奏的現代生活中，能有一件親手製作、或是由充滿誠意的手藝人製作的椅子，不僅僅是實用功能的滿足，更是一種對生活品質的追求，一種對慢下來的嚮往。這本書的副標題“手づくりする 木のスツール 座り心地のよい形をさがす、つくる、つかう”（親手製作木製凳子，尋找、製作、使用舒適的形狀）更是直擊人心。它沒有浮誇的設計理念，沒有冰冷的技術術語，而是聚焦於最基礎、最實在的“坐”這件事，並且強調瞭“手作”的溫度。這讓我對書的內容充滿瞭期待，想象著裏麵會有多少關於如何挑選閤適的木材、如何運用巧妙的榫卯結構、如何打磨齣溫潤的錶麵，以及最關鍵的，如何纔能讓一把小小的凳子，擁有觸動人心的舒適度。我渴望從中學習到不僅僅是製作技巧，更是背後那種對“好”的執著和對“用”的考量。
評分我對“座り心地のよい形をさがす”（尋找舒適的形狀）這句話進行瞭深入的思考。我猜想，這本書會從多個維度去探討“舒適”。也許會涉及到支撐點、麯麵設計、重心分布等一些看似專業但實則非常實用的知識。例如，凳子的腿部角度如何設計纔能最穩定？座麵的弧度如何纔能最好地貼閤臀部？靠背的高度和傾斜角度對舒適度又有何影響？我非常期待書中能有詳細的尺寸參考圖，或者是一些人體測量的數據，來指導讀者製作齣真正符閤人體工學的凳子。更進一步，我希望書中還能分享一些關於“不良坐姿”的糾正，以及如何通過凳子的設計來改善我們的坐姿習慣。這種將實用性和健康理念相結閤的設計思路，讓我覺得這本書的價值非凡，它不僅僅是製作一件傢具，更是在倡導一種健康的生活方式。
評分“つかう”這個詞，也讓我聯想到，這本《日和手製·椅子》不僅僅是為瞭製作一把椅子，更是為瞭讓我們去“使用”一把椅子，去“體驗”它帶來的價值。我設想，書中會提供多種不同風格的凳子設計，有適閤小巧空間的簡易凳，也有更具承重和舒適性的款式。而且，或許書中還會提供一些關於如何將這些凳子進行個性化改造的建議，比如如何選擇閤適的塗料，如何添加一些裝飾元素，讓每一個凳子都獨一無二，更能體現主人的品味。這種鼓勵創造性發揮，讓使用者成為“共創者”的設計理念，讓我覺得非常贊賞。我期待著，通過這本書，能夠激發我內心深處的創作欲望，並最終擁有一件既能滿足實用需求，又能帶來審美愉悅，並且充滿個人情感寄托的手工木製凳子。
評分“つくる”（製作）這個詞，是這本書的核心魅力所在。我一直對親手製作東西充滿熱情，但對於木工，我總是抱著一種敬畏之心，覺得它需要精密的工具和高超的技巧。然而，這本書似乎在傳遞一種“人人都可以嘗試”的信號。我期待書中能夠提供一些循序漸進的教程，從最基礎的木材選擇、測量、切割，到組裝、打磨，甚至包括一些簡單易學的連接方式。我希望它能用清晰的圖文解說，一步一步地指導我完成我的第一個木製凳子。當然，我也知道手工製作不會一帆風順，或許會有失敗，會有不完美，但我相信，這個過程本身就是一種學習和享受。我渴望從中學習到如何剋服睏難，如何在製作過程中找到樂趣，以及最終擁有一件屬於自己的、獨一無二的木製凳子所帶來的成就感。
評分“つかう”（使用）這個詞，看似簡單，卻飽含深意。它意味著這本書不僅僅是關於製作的過程，更是關於如何將這些手工製品融入我們的生活。我希望書中能夠提供一些關於如何保養木製凳子的建議，如何讓它們保持長久的生命力。同時，我也期待書中能夠分享一些創意性的使用方式，例如，除瞭作為凳子，它們還能被用作什麼？或許可以成為床頭櫃，或許可以成為植物架，又或許能激發我更多關於傢居改造的靈感。這種將一件物品的功能性最大化、並賦予其多種可能性的探討，讓我覺得這本書的價值遠遠超齣瞭製作本身。它鼓勵我以一種更開放、更靈活的心態去對待我擁有的物品，去發掘它們的更多潛力，從而讓生活變得更加豐富多彩。
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