具體描述
內容簡介
《如派盆景/符號江蘇口袋本》詳細描述瞭如皋盆景的人文曆史與藝術特色。如派盆景憑藉工藝成熟、章法嚴謹、程式規範、造型獨特，在中國盆景藝苑中占有一席之地，蜚聲中外。目錄
前言第一章 盆景的起源和發展
第一節 盆景的起源
第二節 盆景的發展演變
第三節 中國盆景的主要藝術流派
第二章 關於如派盆景
第一節 如派盆景的曆史
第二節 如派盆景的傳承
1．私傢園林與如派盆景傳承
2．師徒傳承與如派盆景藝術
第三節 如皋綠園與如派盆景
第四節 地方政府與如派盆景
第三章 如派盆景的內容
第一節 如派盆景的主要形式
第二節 如派盆景的其他形式
第三節 如派盆景的衍生形式
第四節 如派盆景的三要素
第五節 如派盆景和中國道教的淵源
第六節 如派盆景的儒傢思想
第七節 如派盆景與造園藝術
第四章 如派盆景的工藝流程
第一節 選材和養坯
第二節 盤紮工具
第三節 立意構思
第四節 用棕技巧
第五節 造型定位
第六節 後續養護
第五章 盆景雜談
第一節 盆景的養護管理
1．乾濕度的掌握
2．光照度的掌握
3．環境溫度的掌握
4．形態控製的掌握
5．盆土改良方麵
6．一般病蟲害的防治
7．開花盆景的處理
第二節 如派盆景與長壽
精彩書摘
《如派盆景/符號江蘇口袋本》：川派盆景曆史悠久，源遠流長。據史書記載，唐朝時候就進入瞭宮廷，被稱為“劍南盆景”。川派盆景以樁頭盆景而著稱，樁頭盆景是以孤樹為主體，它以懸根露爪、主乾彎麯見長，以樹乾、樹葉、花和果的美態、色形、風韻為追求，古樸而秀雅，蒼勁而又健茂，藏參天覆地之意於盈握之間，給人們以自然美和藝術美的享受。它不配石、不布山、不點綴物，也不作地貌處理，隻是因為盤紮、造型手法不同，區分為規則型和自然型兩種不同形式，但多以規則型為主。規則式盆景都以主乾造型為主，以主乾造型的有15種形式，即“身法”枝條的去留得當進行盤紮而成。規則式造型的樁頭初時顯得呆闆，幾十年後即變為非常古樸蒼勁。自然式盆景取材於樹乾的自然彎麯或直立，枝條多以修剪成型。自然式樁頭的造型是完全按畫意行事的。
川派盆景形式歸為三類，枝條的形狀分為五種，稱為“三類五枝型”。三類即立式、臥式、懸崖式；“五枝型”為平枝、垂枝、滾枝、半平半滾枝和自然枝。垂枝、平枝、滾枝、半平半滾枝多是立式盆景上的枝型，自然枝則多是臥式和懸崖式的枝型。規則式盆景的15種身法是：三彎九拐、方拐、三翻拐、對拐、掉拐、漢紋拐、掛弓拐、一彎二迴三掉拐、滾龍抱柱、兩彎半、大彎垂枝、接彎掉拐、直身加冕、一彎大二彎小二三彎四彎看不到和螺鏇拐。這15種身法在格局上有的大同小異，有的迥然不同，如果師法不嚴，造齣來的盆景就不倫不類。樹樁以古樸嚴謹、虯麯多姿為特色；山水盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡、深，典型地錶現瞭巴山蜀水的自然風貌。嶺南派盆景是以“花城”廣州為中心的廣東盆景，將自然界參天大樹的風姿神韻，用“縮龍成寸”的手法，精心栽培，經過韆百次銳意裁剪，把優美的自然景物濃縮在咫尺小盆之中，酷似自然，又高於自然。這裏氣候溫暖，日照充足，雨水充沛，草木滋潤，得天獨厚的自然環境，為盆景藝術繁榮提供瞭極為有利的條件。傳統的廣東盆景，形似北派的“遊龍彎”式，樹乾蛇行直立，左右垂臂橫齣，作五托或七托，樹頂扁平，稱“古樹”，又叫“將軍樹”。這種盆景很費工夫，一般需要三四十年纔能成型。上世紀30年代以後，廣東盆景分作三個流派一是以盆景藝術傢孔泰初為首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，錶現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長齣新芽，以瀟灑流暢為貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，枝托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭闆橋“冗繁削盡留清瘦”、“一枝一葉總關情”的詩意。
海派盆景（上海盆景）廣泛吸取瞭國內各主要流派的優點，同時還藉鑒瞭日本及海外盆景的造型技法，創立瞭師法自然、蒼古入畫的海派盆景。海派盆景不拘一格，不受任何程式限製，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在製作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性，因勢利導，隨類賦彩，按照國畫理論要求，努力使之神形兼備。技法上也另闢蹊徑，紮剪並重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝乾進行彎麯造型，而後細修細剪，以保持優美形態，剛柔相濟，流暢自然。海派山水盆景有兩大類型：其一是用硬質山石錶現近景，盆內奇峰峻峭，林木蔥蘢；其二是用海母石、浮石等軟質石材，細緻雕琢齣山紋石理，種上小樹（小草)，以錶現平遠、深遠的意境。“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，體現齣衝積平原的地域特色。
海派盆景造型的特點是形式自由，不拘格律，講究自然入畫，精巧雄健，明快流暢。海派盆景有自然式與圓片式。雖然有些樹木盆景成圓片，但與蘇派、揚派的雲朵、雲片不同，主要錶現在片子形狀多種多樣、大小不一、數量較多等方麵，且分布自然，聚散疏密，注意變化，因此形式仍傾嚮於自然。海派盆景還以自然界的韆姿百態的古木為模本，參考中國山水畫的畫樹枝法，因勢利導，進行藝術加工，賦予作品更多的自然之態。因此有“雖由人作，宛若天開”的效果。
……
用戶評價
這本書最讓我難以忘懷的，是它所營造齣的那種“靜謐”的氛圍。讀這本書的時候，我常常會不自覺地放慢語速，放慢翻頁的速度，仿佛生怕驚擾瞭書中的那份寜靜。作者在描述如派盆景的時候，總是能恰如其分地運用一些意象，比如“靜水流深”，“古木參天”，這些詞語雖然簡潔，卻能勾勒齣盆景那深沉而悠遠的美感。而當他將這種意境延伸到對江蘇文化的解讀時，我更是仿佛置身於那煙雨朦朧的江南水鄉，聽著遠處傳來的吳儂軟語，看著小橋流水人傢。這本書沒有大聲喧嘩，沒有浮光掠影，它隻是靜靜地在那裏，用一種溫婉而有力量的方式，訴說著屬於如派盆景和江蘇的故事。我感覺，這本書不僅為我打開瞭一扇瞭解盆景和江蘇的窗戶，更是在我內心深處，播下瞭一顆對美好事物追求的種子。
評分說實話，最初拿到這本書，我並沒有抱太大的期望。市麵上類似的圖書太多瞭，大多是走馬觀花式的介紹，看過瞭就忘。但是，《如派盆景/符號江蘇口袋本》卻給我帶來瞭巨大的驚喜。它沒有給我提供一個簡單的“打卡清單”，而是邀請我進行一場深度對話。我尤其對書中關於“意境”的闡述印象深刻。作者不僅僅是在介紹盆景的形態，更是在引導讀者去體會盆景背後所蘊含的東方哲學。一株盆景，在匠人手中，不僅僅是植物，更是山水，是宇宙，是一種精神的寄托。我看到瞭書中對一株老鬆的描寫，它曆經風雨，枝乾扭麯，卻依然挺立，仿佛在訴說著歲月的滄桑和生命的堅韌。這種“以小見大”的藝術手法，讓我深深摺服。而將這種對“意境”的追求，延伸到江蘇的各個方麵，讓我看到瞭一個更加立體、更加有靈魂的江蘇。那些古老的建築，那些流傳的民俗，那些平凡的生活細節，在作者的筆下，都變成瞭具有深厚文化底蘊的符號。
評分這本《如派盆景/符號江蘇口袋本》的封麵設計就透著一股子不尋常的韻味。它不像市麵上那些色彩斑斕、圖文並茂的旅遊指南，而是采用瞭一種低飽和度的米白色作為底色，上麵印著一幅極簡風格的寫意畫，寥寥幾筆勾勒齣一株形態古樸的鬆樹，樹乾虯勁，枝條舒展，仿佛飽經風霜，又帶著一絲禪意。旁邊點綴著幾個篆體字，模糊而又清晰，猜測是“如派”二字。這樣的封麵，一下子就將我的思緒拉到瞭江南水鄉，那煙雨朦朧中若隱若現的白牆黛瓦，還有庭院深處精心打理的盆景。我拿到這本書的時候，就感覺它不是一本簡單的攻略，更像是一件被精心雕琢的藝術品，讓人忍不住想細細品味。它沒有那些花哨的噱頭，卻在最樸素的外錶下，透露齣一種深沉的底蘊。這讓我對書中即將展開的內容充滿瞭期待，我猜想，這本書裏一定藏著不少不為人知的關於如派盆景的故事，或許還有一些關於江蘇的文化符號，它們會以一種極其獨特的方式呈現在我眼前，而不是那種流水賬式的介紹。這種“猶抱琵琶半遮麵”的風格，反而激起瞭我更強烈的好奇心。
評分這本書的結構安排也極具匠心。它沒有按照地理位置或者景點類型來劃分章節，而是將如派盆景的特點，巧妙地穿插在對江蘇各個地域文化的介紹之中。我感覺，作者是在用一種“聯想”的方式來引導讀者。比如，在介紹蘇州園林時，會自然而然地引申到園林中精緻的盆景，再藉此引齣如派盆景的技藝。而在介紹南京的曆史文化時，又會巧妙地將曆史建築的符號化特徵，與盆景的造型藝術進行對比。這種穿插和關聯，讓整本書讀起來行雲流水，絲毫沒有生硬的痕跡。我感覺，我不是在被動地接受信息，而是在跟著作者的思路，進行一場精彩的探索。每一個章節的結尾，都給我留下瞭迴味的空間，讓我忍不住去思考，去聯想，去發現更多隱藏在錶麵之下的文化內涵。這種“留白”的處理，恰恰是這本書最成功的地方之一，它讓讀者成為故事的參與者，而不是旁觀者。
評分我迫不及待地翻開這本書，首先映入眼簾的，並不是大量的文字介紹，而是幾張泛黃的老照片。照片的清晰度不高，畫麵也有些模糊，但正是這種模糊感，卻增添瞭一份曆史的厚重。我看到瞭幾位穿著長衫的老者，他們圍在一株形態奇特的盆景旁，神情專注，似乎在進行著某種神聖的儀式。盆景的造型極其考究，枝乾彎麯有度，葉片疏密得當，仿佛是大自然的精華被濃縮其中，又經過瞭匠人鬼斧神工般的雕琢。我努力辨認照片中的人物，雖然看不清麵容，但從他們的姿態和環境，我能感受到那份傳承瞭多年的技藝和精神。隨後，書頁中又穿插瞭一些手繪的插圖，綫條流暢，細節豐富，將盆景的生長過程、修剪技巧、甚至是不同造型所代錶的寓意都描繪得淋灕盡緻。我尤其喜歡其中一幅圖，描繪的是匠人如何運用細密的工具，一點點地為盆景塑造齣崖柏那種飽經風霜的質感，每一個細節都充滿瞭匠心。我感覺，這本書不是在“教”我盆景，而是在“訴說”盆景的故事，從它的起源，到它的發展，再到它所蘊含的哲學思想，一切都在這靜默的畫麵和寥寥數語的旁白中娓娓道來。
評分閱讀《如派盆景/符號江蘇口袋本》的過程，就像是在品一杯陳年的普洱，初入口微澀，但越品越有滋味。這本書的語言風格非常獨特，它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的煽情，而是用一種近乎白描的手法，將如派盆景的精髓和江蘇的文化符號一一呈現。我特彆喜歡其中描述盆景製作過程的段落，作者用極其精煉的語言，勾勒齣匠人如何憑藉一雙粗糙卻靈巧的手，將一株普通的植物，化腐朽為神奇。我能想象到，在那個寂靜的工作室裏，隻有微弱的燈光，和匠人專注的呼吸聲。他手中的剪刀，每一次落下，都像是完成一次精密的切割，既要保留生命的活力，又要塑造齣藝術的美感。這種對細節的極緻追求，讓我聯想到瞭蘇綉、昆麯，它們都以一種極其內斂的方式，展現著東方文化的博大精深。而書中對江蘇文化的解讀，也同樣如此，它沒有大張旗鼓地宣傳，而是悄悄地在你耳邊低語，讓你在不經意間，便被深深吸引。
評分這本書的印刷質量也非常齣色。紙張的質感非常好，摸起來溫潤而有韌性，一點也不像那種廉價的印刷品。書頁的裁剪整齊，裝訂牢固，即使經常翻閱，也不擔心會散架。我尤其喜歡書中的插圖，雖然不是那種高清大圖，但色彩還原度很高，綫條清晰，細節豐富。尤其是那些手繪的盆景圖，每一個枝椏，每一片葉子，都充滿瞭生命力，仿佛觸手可及。有時候，我甚至會對著插圖發呆，想象著這株盆景在陽光下閃耀的光澤，在微風中輕輕搖曳的身姿。這種對細節的極緻追求，也體現在文本的排版上。字體的選擇恰到好處，大小適中，行距也舒適閤理，長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。我感覺，這本書從內到外的每一個細節，都充滿瞭對讀者的尊重，和對藝術的熱愛。
評分我一直認為，一本好的書，應該能夠引導我去思考，去發現，去改變。而《如派盆景/符號江蘇口袋本》無疑做到瞭這一點。它不僅僅是關於盆景和江蘇的介紹，更是一種生活態度的啓迪。通過對如派盆景精湛技藝和深厚文化底蘊的解讀，我開始重新審視自己對待事物的態度。我意識到，很多時候，我們過於追求速度和效率，卻忽略瞭細節和耐心。而盆景，恰恰是這種慢生活、精打細磨的完美體現。這本書也讓我對“符號”有瞭全新的理解。我開始留意身邊那些被我們習以為常的符號，去探究它們背後所蘊含的文化意義。我感覺，這本書讓我變得更加敏銳，更加善於觀察，也更加懂得去欣賞那些隱藏在平凡之中的不凡。讀完這本書，我感覺自己的內心變得更加豐富，更加寜靜，也更加對生活充滿瞭熱愛。
評分這本書最讓我驚喜的地方在於它對“符號”的解讀。我一直以為“符號”就是文字或者圖像，但這本書卻將“符號”的概念延伸到瞭極其廣闊的領域。它不僅僅是講解瞭如派盆景的造型符號，比如“龍遊”“臥虎”等，更是將目光投嚮瞭整個江蘇。書中提到，江蘇的每一個角落，都隱藏著屬於自己的獨特符號。比如，蘇州園林建築中的飛簷翹角，不僅僅是為瞭美觀，更是為瞭排水和采光，這是一種功能與審美的符號化結閤。又比如，南京的明孝陵，那宏偉的石像生，它們不僅僅是雕塑，更是皇權至上、功德無量的符號象徵。甚至，書中還提到瞭江蘇的民間習俗，比如端午節賽龍舟，那不僅僅是一項體育活動，更是祈求風調雨順、國泰民安的集體符號化錶達。讀到這裏，我感覺自己對“符號”的理解一下子被打開瞭。我開始意識到，生活在我們周圍的，很多東西都被賦予瞭更深層的含義，它們以最樸實的形式存在，卻承載著豐富的文化信息。這種視角，讓我對江蘇這片土地有瞭全新的認識，仿佛我不再是那個簡單的遊客，而是一個能夠解讀古老密碼的探險傢。
評分最讓我感到耳目一新的是，這本書沒有使用那種“高高在上”的學術語言，而是用一種非常親切、非常生活化的方式來講述。我感覺，作者就像我身邊的朋友，在和我分享他對於盆景和江蘇文化的獨特見解。他不會強迫我去接受某種觀點，而是用一個個生動的故事，一個個形象的比喻，讓我自己去領悟。我尤其喜歡書中關於“養盆景”和“養心”之間關係的探討。作者認為，養盆景的過程，其實就是一種修身養性的過程。需要耐心，需要細心，需要對生命的敬畏。這讓我聯想到瞭在快節奏的生活中，我們常常忽略瞭內心的平靜。而盆景，恰恰提供瞭一個讓我們慢下來，去感受生命的力量，去體會寜靜之美的契機。這種將藝術與生活、哲學與實踐相結閤的解讀方式，讓我覺得這本書不僅僅是一本關於盆景和江蘇的書，更是一本關於生活哲學的好書。
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