編輯推薦

香港文學一代宗師 榮膺終身成就奬 劉以鬯 三大傑作

王傢衛電影《2046》《花樣年華》靈感來源

莫言 蔣勛 劉再復 龍應颱 孫立川 陳曉明 名傢力薦

內容簡介

《酒徒》：

上世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作傢，掙紮於理想與現實的衝突中，不願典賣自我價值而不能，隻好一麵煮字療飢，靠寫文字垃圾求取生存，一麵自責懺悔，藉酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……

《酒徒》創作於上世紀60年代初，被譽為“中國首部意識流小說”，入選“20世紀現代小說經典名著百強”。2004年引發香港導演王傢衛拍攝電影《2046》，2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影。

《對倒》:

一個是上海移居香港，在迴憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自遊蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎麵而行，又背嚮遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……
“對倒”指一正一負雙連郵票，藉用此形式，作者於1972年創作瞭長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇閤集。2000年，《對倒》引發香港導演王傢衛拍攝電影《花樣年華》。

《寺內》：

十四篇新穎多彩的中短篇小說，熔想象與詩意、古典與現代於一爐，或為故事新編，如《寺內》《除夕》；或錶現香港現代都市之人與事，如《對倒》《鏈》《吵架》《赫爾滋夫婦》《龍須糖與熱蔗》《聖水》等；或探求生命哲理，如《蟑螂》……
這部結集於1977年的經典小說集，篇篇有創意，篇篇是佳構，以“求新求異”的文體實驗，彰顯現代小說的新銳與性靈，至今令人驚艷而掩捲慨嘆：原來小說可以這麼寫！

作者簡介

劉以鬯，原名劉同繹，一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學（主修哲學）畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港時報》副刊（《淺水灣》《快活榖》）編輯；一九六三年至八十年代，任《快報》副刊（《快活林》《快趣》）主編；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星島晚報·大會堂》主編。一九八五年一月綜閤性文學月刊《香港文學》創刊，他即齣掌主編一職，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共齣刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯裏，他筆耕不輟，迭有新猷，發掘並栽培瞭許許多多文學新人，為發展香港文學貢獻至钜。

他一九三六年開始進入文壇。一九四八年，首部小說《失去的愛情》（中篇）在上海問世；迄今已有逾四十種文學著作，主要包括小說集、散文和雜文閤集，還有文學評論集等。作品屢獲奬項，入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行，還被改編搬上銀幕。

劉以鬯是中國作傢協會會員。一九八五年與其他三十名文藝傢共同發起成立“香港作傢聯會”，先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局“作傢留駐計劃”D一任作傢，主編完成香港文學界Q所未有的大型《香港文學作傢傳略》。二〇〇一年至二〇一五年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆“年度文學作傢”、香港藝術發展局“傑齣藝術貢獻奬”“終身成就奬”、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與奬項。

內頁插圖

精彩書評

我無意寫曆史小說，卻有意給香港曆史加一個注釋。——劉以鬯

如果這樣談論劉以鬯，說他承受著香港商品經濟浪潮鋪天蓋地的衝擊，以始終不懈的藝術真誠，在南天一隅齣奇製勝，率先使華文小說與世界新銳的現代主義文學接軌。那麼他在香港甚至中國現代文學史上的地位，也就凸現齣來瞭。——楊義

香港文壇應該為齣瞭劉以鬯而驕傲，他創造瞭獨具魅力的東方詩化意識流藝術，屬於東方，又屬於現代，代錶著香港探索文學的一個新的曆史時期。——楊義

我對劉以鬯先生的認識，是從《對倒》這本小說開始的。 ——王傢衛

二十多年前，因文學之緣而認識瞭劉以鬯先生，總覺得他永遠都保持著上海文化人的習慣，西裝革履，梳著整齊的發型，鍾意飲咖啡、吃西點、品嘗美食，談吐文雅，對西方文學流派及其手法十分熟悉，對內地、香港的文壇更是如數傢珍。讀他的小說，似乎可以看齣他濃濃的上海情意結。——孫立川

《酒徒》寫於1962年，裏麵提到中國新文學的小說或外國小說，都強調它們的創新和藝術性。這在當時的中國大陸，或作為商業化社會的香港，都是不被采納的標準，所以作者隻能假酒徒醉語，說齣心中真話，我覺得《酒徒》是一本關於小說的小說。——梁秉均

劉以鬯的作品《酒徒》雖然成書於六十年代，但其糅雜的語文、技巧和錶現手法是後現代主義的，十分迫近“雜燴”（Pastiche）式的前衛作品。而且，他一麵寫小說，一麵在小說內論述小說的理論，已有強烈的後設小說（meta-novel）傾嚮。因此，我認為《酒徒》這部小說有足夠理由獲得批評傢的重視。——陳雲根

劉以鬯之所以被視為香港文學的代錶，不僅是因為他的文學展開於香港，更重要的是他的作品記述瞭另類的香港曆史。——林少陽

目錄

作者簡介

編者的話 梅子

序 劉以鬯

酒徒

附錄

我為什麼寫《酒徒》

——在港大香港文化課上的發言 劉以鬯

《酒徒》新版前記 劉以鬯

小說技巧芻論（節錄） 李英豪

解剖《酒徒》（節錄） 振明

《酒徒》淺探 李維陵

劉以鬯及其文學成就（節錄） 梅子

《酒徒》的意義和技巧（節錄） 鍾玲、黃維樑等

香港小說與西方現代文學的關係（節錄） 梁秉鈞

眾人皆醉我獨醒——評劉以鬯的

《酒徒》中的先知角色及其他 陳雲根

劉以鬯作品年錶

《對倒》目錄

作者簡介

編者的話 梅子

序 劉以鬯

對倒（短篇小說）

對倒（長篇小說）

附錄

劉以鬯及其文學成就（節錄） 梅子

批判的現代主義文學或現代主義的觀察主義

——以劉以鬯的文學批評為中心（節錄） 林少陽

劉以鬯《對倒》和一九七〇年代香港

文學（節錄） 西野由希子

對倒《對倒》 董啓章

《〈對倒〉寫真集》前言 王傢衛

王傢衛為何“特彆鳴謝劉以鬯”

——影片《花樣年華》的幕後故事（節錄） 江迅

在暗室裏讀《對倒》 李洛霞

港日文字緣

——日譯劉以鬯《對倒》 瀋西城

劉以鬯作品年錶

《寺內》目錄

作者簡介

編者的話梅子

上輯

動亂

鏈

吵架

除夕

赫爾滋夫婦

俯視

龍須糖與熱蔗

第二天的事

時間

聖水

一個月薪水

下輯

對倒

寺內

蟑螂

附錄

劉以鬯的《寺內》（節錄） 李維陵

彆開生麵的故事新編——談劉以鬯和他

的意識流詩體小說《寺內》 許翼心

《寺內》讀後（節錄） 梅子

“文本互涉”／故事新編：讀劉以鬯的

《寺內》（節錄） 容世誠

劉以鬯作品年錶

精彩書摘

生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裏捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。扭開收音機，忽然傳來上帝的聲音。我知道我應該齣去走走瞭。然後是一個穿著白衣的侍者端酒來，我看到一對亮晶晶的眸子。（這是“四毫小說”四毫小說，20世紀60年代初流行的、內容以奇情、驚險為主的通俗小說，由“三毫子小說”延續而來。每冊約四萬字，售港幣四角（毫）。其中有些作者後來成瞭文壇名傢。的好題材，我想。最好將她寫成黃飛鴻的情婦，在皇後道的摩天大樓上施個“倒捲簾”，偷看女秘書坐在黃飛鴻的大腿上。）思想又在煙圈裏捉迷藏。煙圈隨風而逝。屋角的空間，放著一瓶憂鬱和一方塊空氣。兩杯拔蘭地中間，開始瞭藕絲的纏。時間是永遠不會疲憊的，長針追求短針於無望中。幸福猶如流浪者，徘徊於方程式的等號後邊。

音符以步兵的姿態進入耳朵。固體的笑，在昨天的黃昏以及現在齣現。謊言是白色的，因為它是謊言。內在的憂鬱等於臉上的喜悅。喜悅與憂鬱不像是兩樣東西。

——伏特加。她說。

——為什麼要換那樣烈性的酒？我問。

——想醉倒固體的笑。她答。

我嚮侍者要瞭兩杯伏特加。（這個女人有一個長醉不醒的胃，和我一樣。）

眼睛開始旅行於光的圖案中，哲學傢的探險也無法從人體的內部找到寶藏。音符又以步兵的姿態進入耳朵：“煙入汝眼”，黑人的嗓音有著磁性的魅力。如果占士甸占士甸，即James Byron Dean（1931年2月8日—1955年9月30日），美國電影演員。一生僅演過三部影片，但1999年被美國電影學會選為百年來最偉大的男演員，排名第十八。還活著，他會放棄賽車而跳扭腰舞嗎？

——常常獨自走來喝酒？她問。

——是的。

——想忘掉痛苦的記憶？

——想忘掉記憶中的喜悅。

固體的笑猶如冰塊一般，在酒杯裏遊泳。不必想象，她在嘲笑我的稚嫩瞭。

獵者未必全是勇敢的，尤其是在霓虹叢林中，鞦韆架上的純潔，早已變成珍品。

一杯。兩杯。三杯。四杯。五杯。

我醉瞭。腦子裏隻有固體的笑。2

我做瞭許多奇奇怪怪的夢。我夢見太空人在金星唱歌。我夢見撲剋牌的“王”在手指舞廳手指舞廳，指低檔小舞廳（舞苑）。來客不是用腳指在地闆上跳舞,而是用手指在伴舞者胸前“跳舞”。等而下之者是雙方互在對方身上上下其手。做黑暗的摸索。我夢見一群狗在搶啃骨頭。我夢見林黛玉在工廠裏做膠花。我夢見香港陸沉。我夢見她在我夢中做夢而又夢見我。

我夢見我中瞭馬票

我將鋼筆丟掉瞭然後穿著筆挺的西裝走進灣仔一傢手指舞廳將全場舞女都叫來坐颱我用金錢購買倨傲

然後我買瞭一幢六層的新樓

自己住一層

其餘的全部租齣去

從此不需要再看二房東的嘴臉也不必擔心業主加租

然後我坐著汽車去找趙之耀

趙之耀是一個吝嗇的傢夥

我貧窮時曾經嚮他懇藉二十塊錢他扁扁嘴將頭偏過一邊

現在我有錢瞭

我將鈔票擲在他的臉上

然後我坐著汽車去找張麗麗

張麗麗是一個勢利的女人

我貧窮時曾經嚮她求過愛她扁扁嘴將頭偏過一邊

現在我有錢瞭

我將鈔票擲在她的臉上

然後我坐著汽車去找錢士甫

錢士甫是一傢齣版社的老闆

我貧窮時曾經嚮他求售自己的小說他扁扁嘴將頭偏過一邊

現在我有錢瞭

我將鈔票擲在他的臉上

然後我坐著汽車經過皇後道因為我喜歡彆人用欽羨的目光注視我

然後我醒瞭

真正的清醒。頭很痛。乜斜著眼珠子，發現那個熟睡中的女人並不美。不但不美，而且相當醜陋。她的頭發很亂。有很多脫落的頭發散在枕頭上。她的眉毛長得很疏。用眉筆畫的兩條假眉，經過一夜的輾轉反側，各自短瞭一截。她的皮膚也相當粗糙，毛孔特彆大。（昨天在那餐廳見到她時，她的皮膚似乎很白淨很細嫩，現在完全不同瞭，究竟什麼道理？也許因為那時的燈光太暗；也許因為那時她搽著太多的脂粉；也許那時我喝醉瞭；也許……總之，現在完全不同瞭。）她的鼻子有著西洋人的趣味，事實上，以她的整個臉相來看，隻有鼻子長得美。她的嘴唇仍有唇膏的痕跡，仔細看起來，像極瞭罐頭食物裏的浸褪瞭色素的櫻桃。但是，這些還不能算是最醜惡的。最醜惡的是：眼梢的魚尾紋，隱隱約約的幾條，不用香粉填塞，不能掩飾。她不再年輕，可能四十齣頭；但是在黝黯的燈光下，搽著太濃的脂粉，用醉眼去欣賞，她依舊是一朵盛開的鮮花。

她睡得很酣，常常在迷糊意識中牽動嘴角。我無法斷定她夢見瞭什麼；但是我斷定她在做夢。當她轉身時，她舒瞭一口氣，很腥，很臭，使我隻想作嘔。（如果不是因為喝多瞭幾杯，我是絕對不會跟她睡在一起的。）我一骨碌翻身下床，洗臉刷牙，穿衣服，將昨天下午從報館領來的稿費分一半塞在她的手袋裏。我的稿費並不多，但是我竟如此的慷慨。我是常常在清醒時憐憫自己的；現在我卻覺得她比我更可憐。我將半個月的勞力塞在她的手袋裏，因為此刻我已清醒。

《酒徒》創作於上世紀60年代初，被譽為“中國首部意 識流小說”，入選“20世紀現代小說經典名著百強”。2004年引發香港導演王傢衛拍攝電影《2046》。2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影

此次618力度太大瞭，把我積攢好久的書都采購瞭，剩瞭不少銀子，填充我的精神世界

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