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編輯推薦

魯迅說《紅樓夢》：“經學傢看見《易》，道學傢看見淫，纔子看見纏綿，革命傢看見排滿，流言傢看見宮闈秘事。”而當下的蔣勛看到的是“青春和孤獨”。
《紅樓夢》在蔣勛心中是世界上最偉大的青春小說，但在被改編成電視劇、電影後，人物角色的年齡也被加大，實際上寶玉13歲、黛玉12歲、寶釵15歲、王熙鳳也隻有17歲。
《紅樓夢》裏的青春是對生理變化的敏感好奇。寶玉的第一次性幻想與性體驗，青少年的愛恨纏綿，《紅樓夢》寫得如此真實。
《紅樓夢》裏的青春是不受拘束的生命形式。紅樓裏許多青少年的性關係、性傾嚮，明顯顛覆瞭“雌、雄”二分的單一觀念。寶玉剛與襲人“初試雲雨”沒多久，便認識瞭秦可卿的弟弟秦鍾，一個跟他同年齡的俊美男孩，他即刻愛上瞭秦鍾，性對象從異性轉移到同性。
《紅樓夢》裏的青春是決絕式的孤獨存在。“黛玉葬花”使韆萬人震動，在大觀園中一個孤獨角落，黛玉秘密地經營瞭一個“花塚”，一個花的墓地。《葬花詞》象徵著黛玉絕決地走嚮死亡，證明自己完美絕對地活過。每個人心中有一個“花塚”，好像是少年留在記憶裏不肯死去的青春歲月，雖然枯黃萎敗，也還紀念著青春。
讀“蔣勛說青春紅樓”，宛如聽一位智慧溫潤的長者，娓娓勾畫齣一幕幕青春的風景。流光飛舞中似乎能感覺百年前那一群少男少女們飛揚的身影，孤獨、憂傷，然而不朽。跟隨蔣勛老師，推開青春記憶的那扇門，一起迴到自己的青春現場，你會驚訝：“原來我的青春也可以精彩如此！”
附：蔣勛說青春紅樓係列裝幀設計的巧思：
小編在做好“青春紅樓係列”的內文設計和封麵設計以後，心情非常忐忑。因為較之颱灣繁體版，改變很大，不知道能否得到蔣勛老師的認同。內文由之前的黑白變成瞭彩色，平裝變成瞭精裝，增加瞭很多清代畫傢孫溫的彩色插圖，其中很多圖片都是設計師非常用心地從大的場景圖中摳齣來的，一朵小花、一棵樹、一隻貓、一個花瓶、一把扇子……沒想到蔣勛老師在收到郵件後，很快就迴復瞭，贊設計得非常好，“麗質而具巧思”。
封麵設計有繁華的寓意，印金的工藝會讓封麵從眾多的書中脫穎而齣。為瞭完美地呈現蔣勛老師所稱贊的“麗質而具巧思”， 在紙張的選擇上隻能用“不計成本”來形容。外封封麵用紙高階超感；腰封是一種質樸之氣很濃的紙“木棉”；內封硬殼為瞭突齣文藝氣質，選擇瞭帶獨特紋理的紙“雲宣”；打開一本書最先映入眼簾的便是環襯瞭，好比是一個傢的玄關，一種具有絲綿效果的“雲龍”最適閤瞭。用領導的一句話說，為瞭蔣勛，值瞭。

海報：

內容簡介

一次對《紅樓夢》的顛覆式解讀，蔣勛——唯一讀懂曹雪芹的人，可謂曹雪芹唯一的知己。
但凡識文斷字的國人，不知道《紅樓夢》的不多，但像蔣勛這樣把一部紅樓從十幾歲一直讀到六十幾歲的也沒有幾個。將《紅樓夢》譽為最偉大的青春小說；覺得讀紅樓就是讀自己一生，用自己的生命種種去體悟紅樓；把《紅樓夢》當做佛經，讀懂裏麵處處充滿慈悲；把所有愛恨都放平，看到一個個紅樓小人物的艱難和生命的不忍……這樣的蔣勛，這樣的解讀紅樓，我想如果曹雪芹知道的話，一定會引以為知己吧。
如果漂流荒島，隻能帶一本書，你會選擇哪一本？許多人的迴答竟然都是《紅樓夢》。它可以讓你從青春讀到老年，使我們看到不同年齡的自己。
蔣勛說：“我覺得《紅樓夢》是一本眷戀青春的書，這個青春講的不是年齡，而是一種拒絕心靈衰老的心境。”《紅樓夢》裏的青春有對生理變化的敏感好奇；有對規則與禮教的叛逆反抗；有對愛情的執著與幻滅；有對人生的迷茫與無奈……跟著蔣勛，我們將被帶迴生命最初的世界裏，跟隨大觀園裏的少男少女們一起去體會明亮的、迷茫的、孤獨的、絢爛的青春。
《紅樓夢》是一部青春的挽歌，將所有繁華都寫盡瞭。而所謂繁華，隻是前世忘不掉的一次花季吧。

作者簡介

蔣勛，福建長樂人。1947年生於古都西安，成長於寶島颱灣。颱灣文化大學曆史學係、藝術研究所畢業。1972年負笈法國巴黎大學藝術研究所，1976年返颱。曾任《雄獅美術》月刊主編，並先後執教於文化大學、輔仁大學及東海大學美術係，現任《聯閤文學》社長。
其文筆清麗流暢，說理明白無礙，兼具感性與理性之美。著有小說、散文、藝術史、美學論述作品數十種，並多次舉辦畫展，深獲各界好評。近年專事兩岸美學教育推廣，他認為，美之於自己，就像是一種信仰，而自己用布道的心情傳播對美的感動。

精彩書評

我也夢紅樓
林青霞

如今迴想起來，似乎跟《紅樓夢》結下瞭不解之緣，仿佛前世曾是西方靈河岸上三生石畔，被赤霞宮神瑛侍者日以甘露灌溉的絳珠草，和大荒山無稽崖青埂峰下無緣補天的大頑石。
話說十七歲那年，在颱北八十年代電影公司拍《窗外》期間，有一天，導演叫我化古代妝，梳上古代女子發型，換上古裝裙子，然後拍瞭幾張照。我沒敢問為什麼，也沒人告訴我為什麼，隻是覺得奇怪，為什麼拍《窗外》要扮古裝？
五年後，邵氏電影公司決定開拍《紅樓夢》，聽說最初的人選是甄珍演賈寶玉，林鳳嬌演薛寶釵，我演林黛玉，張艾嘉演紫鵑。後來甄珍和林鳳嬌沒談成，改由張艾嘉演賈寶玉，米雪演薛寶釵，狄波拉演紫鵑，我還是演林黛玉。一九七七年我到瞭香港，導演李翰祥約我在酒店大堂的咖啡座見麵，他見我紮著馬尾，白色直條襯衫配白色牛仔褲，挽著母親遠遠走來，第一句話就問我：“願不願意跟張艾嘉交換角色？”我一口答應，因為自己也曾想過演賈寶玉，隻是沒料到他會認為我也可以反串男角。他送我四個字“玉樹臨風”。
《紅樓夢》是我二十二年的演戲生涯中非常重要的一部電影——是我唯一改編自中國文學名著的戲，是我唯一和李大導演閤作的戲，也是我第一部反串小生的戲。
有一天，李導演約我到錄音間聽錢蓉蓉錄賈寶玉的歌，我纔知道我們要一邊唱，一邊演。因為對古裝戲毫無概念，不知道手該怎麼擺，腳該怎麼走，李導演卻胸有成竹毫不擔心。我和張艾嘉還是不放心地請瞭京劇老師，晚上輪流到老師傢學走颱步。拍攝前，導演請我們到他傢二樓迴廊的小剪接室，看大陸演員徐玉蘭和王文娟演的越劇《紅樓夢》。我清楚記得他看著那黑白片裏的寶玉和黛玉，贊嘆她們演得好。他說隻要戲演得好，觀眾入瞭戲，就不會要求演員的外形。
《紅樓夢》人物很多，所以演員也多，迴想寶玉娶親那場戲，除瞭演黛玉的張艾嘉不在，幾乎所有女演員都到齊瞭，有演襲人的祝菁，演賈母的王萊阿姨，演王夫人的歐陽莎菲阿姨，演王熙鳳的鬍錦姐，還有演薛寶釵的米雪。邵氏片場沒有冷氣，熱得厲害，打燈的時候，所有演員都脫瞭戲服，隻剩穿在裏麵的白色水衣，坐在尼龍椅上，一邊扇著扇子一邊間話傢常，好不熱鬧。就這樣，在邵氏片場待瞭三個月，戲拍完，人也散瞭，大傢各奔東西，有的人再也沒見過麵，導演和沙菲阿姨先後去瞭另一個國度，真是紅樓夢一場。
《金玉良緣紅樓夢》上演之後，宋存壽導演纔告訴我，十七歲那年拍的古裝照，是拍給李翰祥導演看的，那時候李導演已經想拍《紅樓夢》瞭。好笑的是，他說方逸華小姐嫌我嘴歪。後來我看照片，好像真的嘴有點兒歪。
蔣勛老師很喜歡用青春王國來形容大觀園。林黛玉進賈府時不超過十二歲，賈寶玉大約十三歲，薛寶釵大一點兒，不超過十五歲，王熙鳳管理賈府時也不超過二十歲。基本上，大觀園是十五歲上下青少年組成的青春王國。當年我二十二，張艾嘉二十三，米雪和我們年齡差不多，鬍錦姐二十六七，幾乎所有演齣的演員，平均都比書中人物大十歲。很難相信《紅樓夢》裏十五歲上下的青少年，詩文如此傑齣，性格如此成熟。蔣老師說，他們從小吟詩作詞，會寫詩也不足為奇。《紅樓夢》裏的每個人物，經由蔣老師的分析解讀，都變得立體般活在你的腦海裏，感覺非常熟悉，仿佛是你周邊的人。
床邊一本《紅樓夢》，睡前聽蔣老師導讀，有時半睡半醒間，碟片機裏還傳來老師磁性的聲音，娓娓訴說著大觀園的故事，讓平時難以入睡的我，幸福地進入夢鄉，夢裏還做著紅樓夢。
毛澤東曾經說過：“中國無非是曆史長一點，地方大一點，人口也很多，我們還有一部《紅樓夢》。”據說慈禧太後也愛看《紅樓夢》。所以，作為中國人的一大幸福是——我們有《紅樓夢》！
蔣老師說，如果在荒島上隻許帶一本書，他會帶《紅樓夢》。我想，如果不準帶安眠藥的話，我會帶蔣勛老師細說《紅樓夢》的有聲書。

目錄

新版序 於一切有情無憎愛 
推薦序 說紅樓，度眾生／林懷民 
推薦序 尋找賈寶玉／陳怡蓁 
推薦序 我也夢紅樓／林青霞 

第一章 《紅樓夢》裏的“真”與“假”
女媧煉石補天 
一僧一道 
絳珠草——還眼淚的故事 
假作真時真亦假
曹雪芹《紅樓夢》版本

第二章 《紅樓夢》裏的青春
青春王國裏的賈寶玉 
賈寶玉是叛逆的青少年 
謎 
賈寶玉的第一次性幻想 
十二金釵
大觀園的設計師山子野 

第三章 《紅樓夢》裏的愛情與生死
寶玉和黛玉是情侶嗎？ 
黛玉葬花
寶玉的第一個同性戀伴侶——秦鍾 
寶釵與黛玉 
一片白茫茫大地真乾淨 

第四章 《紅樓夢》裏的珍食異寶
冷香丸 
茄鮝 
軟煙羅 
洋貨 

第五章 雲門的《紅樓夢》
序麯 
春 
夏 
鞦、鼕 
結語《紅樓夢》是可以讀一輩子的書 

精彩書摘

壹.青春王國裏的賈寶玉 
賈寶玉一齣生，背負著傢族好幾代做官的榮華富貴，一方麵養尊處優，另一方麵，也過早承擔瞭父祖輩功名烜赫的壓力。
以今天青少年的心理角度來看賈寶玉，這個十三歲的男孩子，正是讀初中的年齡，身體剛剛發育，對大人加在他身上的世俗功名價值充滿瞭叛逆。他不斷試圖要從男性追求權力與財富的虛假價值中逃脫，寵愛他的母親、祖母、姐姐、妹妹，甚至和他一起長大的丫環，構成一個純女性的世界。
他因此形成瞭 一個偏激的反男性主義觀點。他說：“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見瞭女兒，我便清爽；見瞭男子，便覺濁臭逼人！”
這一段話常被引用，也被用來證明賈寶玉的怪癖。
但是，《紅樓夢》是一部批判現實的小說，作者對男人構成的政治官僚係統、虛假的禮教，深惡痛絕，連他自己的父親“賈政”也不例外。有人認為賈政這個名字正和俗語中的“假正經”相閤，作者對男性官場的反諷不遺餘力。
從這個角度來看，十三歲的少年賈寶玉渴望活齣他自己，渴望擺脫大人加在他身上的虛假價值，他如果活在今天，同樣會討厭政治人物“濁臭逼人”，討厭學校的教科書，討厭短視功利的考試，討厭現實社會為瞭權力與財富的爾虞我詐。
賈寶玉，這個十三歲的少年，感覺著剛剛長成瞭的身體，感覺到生命的美好。他渴望單純的愛與被愛，他渴望可以在同樣未被世俗價值汙染的同伴中保有一生一世的純潔。
《紅樓夢》一開始，賈寶玉身邊的十二金釵，幾乎都在十五歲以下，史湘雲、林黛玉、探春、迎春，都比賈寶玉小一兩歲，惜春最小，隻是八九歲的小女孩，大寶玉一歲的是寶釵，大約十四歲多，王熙鳳也不會超過二十歲。
年齡對閱讀《紅樓夢》是一件重要的事。
《紅樓夢》的主要人物，事實上全部是青春期的少女，圍繞著青春期的賈寶玉，結構成一個美麗的“青春王國”。
賈寶玉認為男人“濁臭逼人”，他指的男人是長大做官以後的男性，喪失瞭人性的單純與夢想，日日沉淪在權力爭奪與財富貪婪中，賈寶玉便以完全叛逆的姿態標舉齣他自己的生命體格。
賈寶玉是十三歲的少年，他的生命像一朵春天正待開放的花的蓓蕾。
賈寶玉又是女媧煉石補天神話的洪荒時代留下來的一塊頑石。
賈寶玉以人的形象來經曆人世間的繁華，他又要在領悟瞭 一切愛恨纏綿之後，重新迴到大荒山青埂峰下，迴到一塊頑石的初始。 
頑石是開始，也是結束。
我們自己身上，常常有兩個不同的自我。一個耽溺情愛，眷戀繁華，糾纏牽掛不斷的自我；另一個解脫生死，領悟無常，來去無牽掛的自我。

貳.賈寶玉是叛逆的青少年
青春是不受拘束的生命形式。
青春有著一方麵往聖潔發展，另一方麵耽溺沉淪的各種可能。
十三歲，身體剛剛發育的少年，他感覺到生命奇妙的變化。他對生命充滿無知，也充滿瞭好奇，他嘗試探索身體的各種可能。
《紅樓夢》一開始就用詩句描述瞭賈寶玉的狀態：
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽！
許多人認為賈寶玉是曹雪芹寫自己的少年自傳。如果這個猜測正確，那麼這一首自述性的詩句似乎充滿瞭對自己的批判與自責。
我們總是以為“叛逆”是對他人的背叛。
但是，從《紅樓夢》來看，曹雪芹真正叛逆的竟是自己。

潦倒不通世務，愚頭怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！
許多的自責、許多的慚愧、許多的懺悔，使《紅樓夢》充滿瞭少年青春不可解的感傷與孤獨。
青春期的生理變化，的確使許多青少年“無故尋愁覓恨”，身體上剛發育的種種，使敏感的心靈悲喜交加。寫青少年的感傷憂鬱，是文學上常見的主題；歌德的《少年維特的煩惱》即是一例，但寫得最好的，其實是《紅樓夢》。
賈寶玉其實正是進入初中一年級的年齡，對人生似懂非懂，他很想像一個大人，用理知的價值去規範自己的生活，但他又常常情不自禁，會耽溺在感官的世界，好奇地探索自己還十分陌生的身體。
他遇見瞭錶妹林黛玉，直截瞭當便說：“這個妹妹，我曾見過的。”
大人們都罵他“鬍說”，因為林黛玉生長在蘇州，他們是第一次見麵。
但是讀者知道，他們真的見過。在神話的世界，寶玉曾經是一塊石頭，黛玉曾經是一株絳珠草。石頭日日用水澆灌絳珠草，絳珠草纔活瞭下來。
我們是否也曾經在一生中遇見過同樣的事，一個人，第一次見麵，覺得熟悉，覺得以前見過，但怎麼想也想不起來。
我們能想起來的事，隻是此生而已。
前世的記憶，我們都記不得瞭，但似乎存在身體很隱秘的地方，使你看到一個人，似曾相識，一下子所有的記憶便迴來瞭。
十三歲的男孩子，認識瞭一個覺得以前認識過的少女，可能問她什麼？
讀什麼書？看什麼電影？閑暇時去哪裏玩？上哪些網站？或者，更重要的，是什麼 “星座”？
十三歲的賈寶玉如果活在今天，大概會問一樣的問題。但是在三百年前，他看著林黛玉，隻是篤定地說瞭 一句：
“這個妹妹，我曾見過的！”
賈寶玉十三歲，認識瞭好多長得又漂亮，心性又聰明細緻，書讀得極好，舉止又高雅有品位的少女。他平日叛逆頑皮，但隻有林黛玉一齣現，他忽然領悟有一個人是在前世見過的，這一世她就等在這裏，寶玉在人世繁華中的叛逆刹那間便有瞭領悟。
大人們常常無法懂得這種少年的心事，因此，父母、老師常常不知道年輕的孩子發生瞭什麼事。

叁.賈寶玉的第一次性幻想
《紅樓夢》的第五迴寫寶玉醉酒後睏倦的慵懶。賈寶玉在宴會上喝瞭酒，覺得倦怠，想要睡午覺，秦可卿就帶寶玉去瞭 一間書房，寶玉不滿意，他討厭正經八百的書房，秦可卿就把寶玉引入自己的臥房。 
古代的禮教甚嚴，論輩分，寶玉是叔叔，不應該睡在侄子媳婦的臥房，旁邊陪侍的老媽媽也都阻止，但可卿不在意，她心目中寶玉還是小孩，十三歲，的確又像大人又像小孩。
寶玉卻在這臥房中做瞭人生第一場春夢。
夢紅樓 蔣勛 中信齣版社 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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慢慢品讀，好好學習

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