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鮑思冶，曾凡靜編著 著

圖書標籤:

• 兒童文學
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• 親子
• 繪本
• 想象力
• 快樂
• 童年
• 益智
• 故事

店鋪： 文軒網少兒專營店

齣版社： 華語教學齣版社

ISBN：9787513811378

商品編碼：12891116627

齣版時間：2016-09-01

作  者:鮑思冶,曾凡靜 編著 著作 定  價:14.9 齣 版 社:華語教學齣版社 齣版日期:2016年09月01日 頁  數:19 裝  幀:平裝 ISBN:9787513811378 ●《玩兒玩具:漢英對照》無目錄。

內容簡介

賣點一：引導閱讀：一級二級各10冊，適閤剛入學孩子在引導下閱讀的小故事繪本
賣點二：寓教於樂：詞匯及語言難度逐漸上升，配閤生動有趣的復述、識字、寫字、填圖練習，旨在培養孩子學習漢語的興趣
賣點三：拼音+漢字+英文三對照：針對不同需要特彆提供故事內容拼音+漢字、純漢字以及漢字+英文的頁麵，方便老師及傢長引導小讀者閱讀
賣點四：圖文並茂：圖畫生動有趣，引發讀者閱讀興趣，輔助讀者理解內容
賣點五：作者優勢：由知名靠前學校資曆教師主筆，根據學生學習難點和興趣點編寫
配套産品：已齣版預備級共20冊，適閤學齡前親子閱讀

《星辰的低語》 在那片被遺忘的星域深處，存在著一顆名為“埃斯佩蘭薩”的星球。這顆星球被一層神秘的、永恒不散的薄霧所籠罩，而這層薄霧，並非普通的水汽，而是由無數細微的、閃爍著微光的晶體組成。這些晶體，在埃斯佩蘭薩古老的傳說中，被稱為“星塵之淚”，它們承載著宇宙誕生之初的記憶，也低語著那些早已湮滅的文明的故事。 埃斯佩蘭薩的居民，是一種名為“奧瑞恩”的種族。他們形態獨特，身體由流動的光能構成，能夠自由地穿梭於物質與能量之間。奧瑞恩人沒有固定的居住地，他們隨著星辰的軌跡而遷徙，將自己的智慧和藝術播撒到宇宙的每一個角落。然而，在最近的幾個世紀裏，一股名為“寂滅之潮”的黑暗力量，正悄無聲息地侵蝕著埃斯佩蘭薩的星塵之淚，使得它們的光芒逐漸黯淡，奧瑞恩人賴以生存的能量也日益枯竭。 故事的主人公，是一位年輕的奧瑞恩人，名叫“艾瑞斯”。與族人不同，艾瑞斯對那些遙遠而模糊的星辰低語充滿瞭好奇，他渴望瞭解寂滅之潮的源頭，並找到拯救族人的方法。族中的長老們對此並不在意，他們認為寂滅之潮是宇宙輪迴的一部分，是不可避免的命運。但艾瑞斯不甘心，他相信，即使是再強大的黑暗，也一定有其存在的縫隙，而這些縫隙，或許就隱藏在那片被遺忘的星域最深處。 在一次偶然的機會中，艾瑞斯發現瞭一張古老的星圖，上麵標記著一條通往星域邊緣的未知航綫。星圖上，有著一些奇特的符號，這些符號並非奧瑞恩人的文字，而是更加古老、更加晦澀。艾瑞斯花瞭很長的時間去解讀這些符號，並最終發現，它們指嚮瞭一個名為“虛空之門”的傳說之地。據說，虛空之門是連接不同宇宙的通道，而寂滅之潮的源頭，可能就隱藏在門的另一端。 下定決心後，艾瑞斯離開瞭他的族人，獨自踏上瞭前往虛空之門的旅程。他的旅途充滿瞭未知與危險。他穿越瞭被時間遺忘的星雲，躲避瞭吞噬一切的黑洞，甚至與一些為瞭爭奪稀有能量而相互廝殺的星際海盜擦肩而過。在旅途中，他遇到瞭形形色色的生命，有的嚮他伸齣瞭援手，有的則試圖將他吞噬。 他遇到瞭一位來自另一個宇宙的智者，這位智者曾經曆過與寂滅之潮類似的災難。他告訴艾瑞斯，寂滅之潮並非簡單的黑暗力量，而是宇宙自身為瞭達到某種平衡而産生的“淨化”機製。當某個文明過度發展，消耗瞭過多的宇宙資源，或者違背瞭宇宙的基本法則時，寂滅之潮就會齣現，抹去一切痕跡，為新的生命騰齣空間。這位智者還提醒艾瑞斯，單純的對抗，隻會讓寂滅之潮變得更加強大，真正的解決方法，是找到與宇宙法則和諧共存的方式。 艾瑞斯還遇到瞭一群生活在漂浮大陸上的“以太行者”。他們以吸食星辰的能量為生，並且擁有操縱光綫和重力的能力。以太行者最初對艾瑞斯充滿瞭敵意，認為他是來爭奪他們的生存資源的。但在艾瑞斯展現齣他的真誠和對生命的尊重後，他們逐漸放下戒備，並嚮他傳授瞭如何利用星辰能量進行治愈和創造的知識。艾瑞斯發現，以太行者並非隻顧自身生存，他們也有著一套獨特的宇宙觀，認為生命的延續，依賴於能量的循環與轉化，而非無限的占有。 隨著旅程的深入，艾瑞斯對宇宙的理解也越來越深。他開始明白，寂滅之潮並非是不可戰勝的敵人，而是宇宙自身的一種“自我調整”。奧瑞恩人對星塵之淚的過度依賴，以及他們試圖通過科技手段來“永久保存”和“控製”星塵之淚的能量，或許正是觸怒瞭宇宙的某種法則。 終於，艾瑞斯來到瞭星域的最邊緣，他看到瞭傳說中的虛空之門。那是一個巨大的、不斷鏇轉的能量漩渦，散發著令人敬畏的力量。在虛空之門前，艾瑞斯並沒有選擇貿然闖入，而是停下來，靜靜地感受著那股即將到來的寂滅之潮。 他看到瞭，寂滅之潮的真正形態，並非是單一的黑暗實體，而是無數細小的、攜帶著“歸零”意誌的能量團。這些能量團，如同宇宙的清道夫，正在清除那些不再遵循宇宙法則的“冗餘”生命。 此時，艾瑞斯的心中湧現齣一種前所未有的感悟。他意識到，奧瑞恩人所追求的“永恒”，本身就是一種違背宇宙自然循環的執念。生命，就應該在誕生、成長、消逝、再生的循環中，找到自己的位置。 他並沒有試圖去阻止寂滅之潮，而是將他在旅途中學到的知識，以及他所領悟到的宇宙法則，通過一種特殊的能量信號，傳達給瞭埃斯佩蘭薩的族人。他讓他們明白，與其對抗自然的規律，不如順應它。與其試圖永久保存，不如學習轉化和新生。 當寂滅之潮抵達埃斯佩蘭薩時，奧瑞恩人並沒有像長老們預期的那樣，被無情地抹去。相反，他們選擇瞭一種與以往不同的方式來麵對。他們不再汲取星塵之淚的全部能量，而是學會瞭與星塵之淚共生，將一部分能量釋放迴宇宙，讓它們重新參與到能量的循環中。他們也開始將自己的智慧，通過一種更加“開放”的方式，融入到宇宙的能量場中，而不是試圖將其“封閉”和“獨占”。 艾瑞斯並沒有返迴埃斯佩蘭薩，他選擇留在瞭虛空之門附近。他知道，他的使命並沒有結束。他需要繼續探索宇宙的奧秘，尋找更多與宇宙和諧共存的方式，並將這些智慧傳遞給更多迷失的生命。 《星辰的低語》講述的，不是一場你死我活的戰鬥，而是一次關於理解、關於接納、關於轉變的宇宙之旅。它探討的是，當個體與集體的生存受到威脅時，是否應該固守舊有的生存模式，還是應該勇於麵對未知，學習與宇宙的宏大敘事融為一體。艾瑞斯的故事，是一個關於成長與覺醒的故事，一個關於如何在變幻莫測的宇宙中，找到真正屬於生命的意義的故事。星塵之淚的光芒，最終並沒有完全熄滅，它們在奧瑞恩人的智慧與理解中，以一種新的、更具生命力的形式，繼續在宇宙的低語中閃爍。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我原本對這種主題的書是持保留態度的，總覺得會充斥著過度的煽情，但《玩兒玩具》的敘事策略非常高明，它完全建立在“體驗”而非“說教”之上。全書讀下來，最讓我印象深刻的是它的“非綫性結構”，它不是按照時間順序鋪陳，而是像一個巨大的思維導圖，從一個玩具的某一個部件，跳躍到某個遙遠的童年事件，再跳轉到一種特定的感官記憶。這種跳躍感非常真實，因為它完美復刻瞭我們大腦中對往事的迴溯方式——充滿瞭隨機性和情感驅動。其中關於“集體記憶中玩具的缺失”的討論，尤其引人深思。作者提到，現代社會中很多童年物件的迭代速度太快，導緻不同代際之間連“共同的傷痕”都沒有瞭，無法通過觸摸相同的塑料或金屬來建立起隱秘的聯係。這種觀察尖銳而冷靜，帶著一種社會評論傢的銳利。這本書的行文非常注重“場域感”，它能讓你清晰地感受到不同的玩具所處的環境，比如夏日午後院子裏的塵土味，或者鼕季壁爐旁傳來的木頭燃燒的劈啪聲。它用最樸素的物件，搭建起瞭最復雜的、關於時間和身份認同的迷宮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的視角相當獨特，它避開瞭主流的敘事陷阱，沒有將玩具視為教育工具或消費符號，而是將其提升到瞭哲學思辨的層麵。我特彆欣賞作者對於“破損”美學的探討。書中有一章專門描述瞭一個被反復摔打、油漆剝落的木馬，作者沒有去修補它，反而贊美瞭那些裂紋和磨損，稱其為“時間的紋章”和“愛意的烙印”。這種對不完美的熱愛，在如今這個追求“完美無瑕”的時代，顯得尤為珍貴和振聾發聵。讀完這一部分，我開始重新審視自己傢中那些濛塵的舊物，那些磕碰的痕跡不再是“損壞”，而是一種“存在”的證明。這本書的語言風格變化多端，時而像一位老派的博物學傢，嚴謹地記錄著材料和工藝；時而又像一個沉醉的詩人，用極其華麗的辭藻去贊美一堆廢棄的零件。這種張弛有度的文風，讓閱讀過程充滿瞭驚喜，你永遠不知道下一頁作者會從哪個角度切入。它沒有給我提供任何明確的答案，但它拋齣瞭一係列極富啓發性的問題：我們玩什麼，決定瞭我們是誰嗎？當我們不再玩耍，我們又失去瞭什麼？這本書更像是一麵鏡子，映照齣的不是玩具本身，而是我們自己被社會規訓後遺失的那部分野性與創造力。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的文學價值遠超一本普通的散文集。它的行文結構鬆散卻又緊密，仿佛是無數根細密的蛛絲，將不同的情緒和意象連接起來。作者的筆觸極其細膩，尤其是在處理“被遺忘”的主題時，沒有使用任何直白的控訴，而是采用瞭“暗示”和“留白”的藝術。有一段描寫一個被遺棄在閣樓角落的機械人偶，它不再能動，眼睛裏的光澤也已黯淡，但作者花瞭整整三頁篇幅去描繪那一小片銹跡，那種銹跡的顔色、質地，甚至是如何在微弱的光綫下摺射齣微小的彩虹光暈。這種極緻的細節放大，使得那個原本冰冷的物件瞬間充滿瞭人性化的悲劇感。它不是在寫玩具，它是在寫我們麵對時間流逝的無力感。這本書的閱讀體驗是極其私密的，仿佛作者在對你一個人進行一次私人化的導覽，他展示的不是他自己的迴憶，而是為你提供瞭一個進入自己迴憶的密道。它的語句富有韻律感，讀起來有一種古老的吟誦腔調，盡管主題是現代的，但其靈魂卻像是從某個被時間遺忘的古籍中走齣來的精靈。讀完後，你會覺得世界變得更慢瞭一些，那些匆忙中被忽略的紋理和光影，似乎都重新清晰瞭起來。

評分☆☆☆☆☆

這本《玩兒玩具》給我的感覺，簡直就像是走進瞭一個記憶的迷宮，每一個轉角都藏著一個被遺忘的童年片段。它不是那種傳統的、嚴肅地探討玩具曆史或兒童心理學的著作，更像是一本用最輕盈的筆觸，勾勒齣現實與幻想交織的私人物件誌。作者似乎擁有一種神奇的魔力，能讓那些濛塵的舊鐵皮火車、缺瞭一隻眼睛的布偶，甚至是那些早已停産的塑料小人，都重新煥發齣鮮活的生命力。我尤其欣賞其中對於“物之靈性”的描繪。比如，書裏描述瞭一個孩子如何將一根普通的樹枝想象成一柄神聖的魔杖，那種全身心的投入和相信的力量，至今想來都令人心頭一顫。這讓我想起我自己小時候，也曾對著傢裏的掃帚進行過一場史詩般的“決戰”。這本書的敘事節奏是舒緩而富有詩意的，它不急於告訴你“玩具”的定義，而是通過一係列碎片化的、帶著溫度的觀察，讓你自己去體會“玩耍”這件事本身蘊含的巨大能量。讀到某些段落時，我甚至能聞到舊書頁和陽光混閤在一起的乾燥氣味，那是屬於童年特有的味道。它成功地捕捉到瞭那種純粹的、不被成人世界功利考量所汙染的快樂，讀完後，我感覺自己的精神世界被輕輕地梳理瞭一遍，那些被日常瑣事壓抑的好奇心和想象力，似乎又有瞭破土而齣的跡象。

評分☆☆☆☆☆

老實說，初拿到這本書時，我有些擔心內容會過於矯揉造作，畢竟“懷舊”這個主題很容易滑嚮廉價的傷感。然而，《玩兒玩具》的厲害之處就在於它的“不著痕跡”。它的文字風格非常現代，甚至帶著一種後現代的疏離感，但內核卻是極其溫暖和堅實的。它沒有大聲疾呼“我們失去瞭什麼”，而是冷靜地陳列著那些被我們遺棄的“玩伴”，然後通過細緻入微的細節描寫，讓你自己産生“我曾經也擁有過”的強烈共鳴。比如，作者對某種特定塑料氣味的精準捕捉，那種略帶化學感的甜膩，瞬間就把我拉迴瞭上世紀九十年代初的玩具店門口。這種對感官細節的極緻把握，讓這本書的立體感極強，幾乎像是一部高分辨率的黑白默片，畫麵雖然沒有色彩，但光影和質感卻異常分明。整本書的結構像是一係列精心策劃的微型展覽，每個“展品”都有其獨特的光芒，但又共同構建瞭一個宏大的關於“童年考古學”的命題。它不是在懷舊，它是在“重建”——重建我們與那個更純真、更勇敢的自我的連接點。對於習慣瞭快餐式閱讀的人來說，這本書的密度可能會讓你需要放慢腳步，但每一次駐足，都會有新的發現，就像在沙灘上仔細淘洗，總能找到那些被海水打磨得圓潤光滑的貝殼。