具体描述
商品参数
| 人情之美 | ||
| 定价 | 48.00 | |
| 出版社 | 中信出版社 | |
| 版次 | 1 | |
| 出版时间 | 2017年05月 | |
| 开本 | 32开 | |
| 作者 | 丘彦明 | |
| 装帧 | 平装-胶订 | |
| 页数 | 368 | |
| 字数 | 240000 | |
| ISBN编码 | 9787508669700 | |
内容介绍
《人情之美》是一部有人情味的台湾文坛八〇年代回忆录。作者丘彦明回忆在《联合文学》工作时期，与三毛、张爱玲、白先勇、梁实秋、高阳等12位文学大家的深情厚谊。书中从大量的交往逸事、生活细节中写出了作家们不同于文学正史的鲜活亲切：年迈的梁实秋先生动情回忆老北京糖葫芦、三十年苦译莎士比亚全集；在加那利岛，三毛带丘彦明一同种菜，看海，闯沙漠，天冷时三毛细心地为她加上一件披肩；敏感纤细的白先勇，倾诉将《游园惊梦》搬上舞台的幕后甘苦；与丘彦明的45封往来书信中，张爱玲流露出幽默和亲切的情绪……往事历历，丘彦明通过这些温暖的回忆，真挚书写出一位位作家朋友的丰满人情，也为我们勾勒出一个灿亮的文学黄金时代。
●三毛
收到失去荷西的三毛痛苦来信，丘彦明动身赶往西班牙陪伴她。加那利岛上，她们种菜种花，逛市集，闯沙漠，一同坐在窗边静静看海，三毛说：海的那一边就是撒哈拉……
●梁实秋
晚年梁实秋谈耗三十年心力译《莎士比亚全集》的始末；在台北想忆老北京的旧河、冰糖葫芦、种石榴树的老院子……在梁公人生弥留之际丘彦明陪伴左右，见证了文学大家的*后岁月。
●张爱玲
记张爱玲1961年台湾之行，写她在花莲饶有兴致深入陋巷看妓女户，与妓女互相观察，“互有所得，一片喜欢”……
作者介绍
丘彦明，曾任台湾《联合文学》执行主编、总编辑。1987 年获台湾金鼎奖*杂志编辑奖。2000年获《联合报》十大好书奖及《中国时报》十大好书奖。在中国台北、比利时、荷兰举办过个人画展及参与联展。著有《浮生悠悠》《荷兰牧歌——家住圣安哈塔村》《在荷兰过日子》等书。现居荷兰，从事写作、绘画，养花种菜。
关联推荐
★《人情之美》是关于文学、友情与文艺黄金时代的珍贵回忆录。文学编辑丘彦明，真诚回忆了与三毛、张爱玲、白先勇、梁实秋、西西、高阳等12位作家朋友的交往情谊，他们或可爱，或任性，或悠然，或豪气……从大量细节逸事中，写出作家朋友们的丰满人情与鲜活亲切。
★《人情之美》回顾了台湾文艺鼎盛的黄金时期。台北老咖啡馆里那些电唱机，古典乐，彻夜难眠的文学倾谈与争论，文坛意气风发的白先勇、周梦蝶、蒋勋……重现了那段精神上无限丰盈自足的光芒岁月。
★《人情之美》见证了作家们与文学编辑间的美好情谊，一封封书信流露着彼此的了解与珍惜，鱼雁往返，心灵交相辉映，为那个繁盛文学年代留下了一段珍贵记录。
★书中呈现了近百幅信件手迹和老照片的资料，另赠8幅旧书信折页，精选三毛、张爱玲、白先勇、梁实秋等手迹以供纪念。
目录
序 丘彦明《人情之美》 郑树森
台静农
荷香?长者—台静农先生谈他的小说写作
“歇脚庵”二三事
梁实秋
春华秋实—梁实秋先生生日谈文学与人生
绿杨门巷今在否
一盘等了三十五年的棋
今我往矣，雨雪霏霏—记梁实秋教授zui后的医院生涯
岂有文章惊海内—访梁实秋教授
“雅舍”不再？
叶公超
第四十五病房第九室—怀念叶公超先生
吴鲁芹
“老汉”“好汉”难分，“散坐”“包月”有别
仰望晴空—吴鲁芹先生的家
失友遂无闻过日—记吴鲁芹先生与《台北一月和》
灿烂的夕阳
张爱玲
张爱玲在台湾
梦见张爱玲
张爱玲给我的信
高 阳
孤鹤寒潭照影癯
怀念高阳先生
孟东篱
海洋的呼吸—记孟东篱的海边茅屋
瓦尔登湖畔—从梭罗忆孟东篱
白先勇
游园—在白先勇家
白先勇的小说世界
是圣巴巴拉，还是垦丁？—白先勇和小说《骨灰》
与白先勇在一起
重逢
西 西
像这样的一个女子
西西缝熊
王祯和
把欢笑撒满人间—访小说家王祯和
三 毛
加那利记事
从披肩忆三毛
王 拓
王拓回到文学的天地
附录
从“波丽路”到“明星”—台湾光复后三十年文人与咖啡屋窥探
后记
人情之美
在线试读
《联合报》报系名册中，小说家高阳是不列名的，但几乎每个报系的人都认为他是报系的人，他自己也这样认为。 找他的人，电话一定打到《联合报》副刊（以下简称联副）。而他在联副真的拥有一张办公桌。他不只在联副写稿，当他交不出房租的时候，怕房东太太催讨，干脆晚上就睡在联副办公室的沙发上。 高阳出了那么多的书，又在那么多报刊杂志上写稿，怎么会没钱？谁也不相信。但他确实没钱。 他曾做生意，买股票，却举了债，只好把书的版权卖断。因此，书销得再多再好，他也拿不到一分钱了。他又爱朋友，钱便花朋友身上。他好客，又是食客，一请客就是一桌上万的好菜。他明明没钱，你上午给他四千元的稿费，他下午会兴高采烈地走进来对你说：“彦明，四千块我买了这双意大利皮鞋，你觉得式样如何？”钱永远不够，却花得称心痛快，这是高阳。一次，他预支了一笔钱要布置新居，以求安静写作。钱拿了，也确实是花在家具上。他烦恼地说：“我还是搬不进去新房子啊！买了一张法国沙发椅、一个酒柜，钱就没了。没有书架，我怎么能搬家呢？”这就是高阳。 他写的是历史小说，但是他的思想行动是zui先进的。说需要一台相机拍档案资料，马上去买了一台zui高级、zui新款的高级相机，外带各式镜头，得意洋洋地拿来献宝。没处存放，就搁在联副办公室的玻璃柜中。有次拿出来说要给联副同仁拍照，看了看各键钮拨弄一下后却说太麻烦不照了，重新收放起来。一次副刊举办“作家列车”活动，全体联副同仁偕几位作家前往屏东垦丁，高阳拿了他的高级相机与所有配件同行。那次果然拍了许多好照片，但相机是别人使用，他没按下任何一个镜头，而是照片中联副众美女环绕的一枝独秀，每张影像笑得合不拢口，乐不可支。这之后，相机再度闲置。一年多过去，他有一日自办公室取走了相机，从此不知所终。不久，高阳进办公室，带来一台“拍立得”，对着我按下拍摄键，随即印出一张照片，他得意极了，大大赞美这发明。那日，他给联副每位同仁拍了照片，并在照片旁边题字留念。
《联合报》报系名册中，小说家高阳是不列名的，但几乎每个报系的人都认为他是报系的人，他自己也这样认为。
找他的人，电话一定打到《联合报》副刊（以下简称联副）。而他在联副真的拥有一张办公桌。他不只在联副写稿，当他交不出房租的时候，怕房东太太催讨，干脆晚上就睡在联副办公室的沙发上。
高阳出了那么多的书，又在那么多报刊杂志上写稿，怎么会没钱？谁也不相信。但他确实没钱。
他曾做生意，买股票，却举了债，只好把书的版权卖断。因此，书销得再多再好，他也拿不到一分钱了。他又爱朋友，钱便花朋友身上。他好客，又是食客，一请客就是一桌上万的好菜。他明明没钱，你上午给他四千元的稿费，他下午会兴高采烈地走进来对你说：“彦明，四千块我买了这双意大利皮鞋，你觉得式样如何？”钱永远不够，却花得称心痛快，这是高阳。一次，他预支了一笔钱要布置新居，以求安静写作。钱拿了，也确实是花在家具上。他烦恼地说：“我还是搬不进去新房子啊！买了一张法国沙发椅、一个酒柜，钱就没了。没有书架，我怎么能搬家呢？”这就是高阳。
他写的是历史小说，但是他的思想行动是zui先进的。说需要一台相机拍档案资料，马上去买了一台zui高级、zui新款的高级相机，外带各式镜头，得意洋洋地拿来献宝。没处存放，就搁在联副办公室的玻璃柜中。有次拿出来说要给联副同仁拍照，看了看各键钮拨弄一下后却说太麻烦不照了，重新收放起来。一次副刊举办“作家列车”活动，全体联副同仁偕几位作家前往屏东垦丁，高阳拿了他的高级相机与所有配件同行。那次果然拍了许多好照片，但相机是别人使用，他没按下任何一个镜头，而是照片中联副众美女环绕的一枝独秀，每张影像笑得合不拢口，乐不可支。这之后，相机再度闲置。一年多过去，他有一日自办公室取走了相机，从此不知所终。不久，高阳进办公室，带来一台“拍立得”，对着我按下拍摄键，随即印出一张照片，他得意极了，大大赞美这发明。那日，他给联副每位同仁拍了照片，并在照片旁边题字留念。
中文计算机一上市，他立刻去买了一台回家写作。他平常静心写作一小时，几千字不成问题，可是改用计算机，一小时才写出150字，他却得意万分，因为他自己会使用计算机写作了。接着他说，准备研究怎么把资料输送贮藏，如何用计算机修改旧作，怎么把他的计算机和报社的计算机系统连接在一起。当然，要这样做，他必须再换另一种更大型的计算机，这也是他告诉你这些计划的目的—他需要大的计算机，原有的小计算机不够用。可是缺钱啊！对于信息时代的新兴产物，高阳永远充满了好奇与兴味。
开始写历史小说，是1963、1964年间的事。那时平鑫涛主编联副，有一天他找到高阳说：“我想来想去只有你一个人可以写历史小说。”没想到这么一句话，造就了一位全中国zui重要的历史小说家。
高阳出生在世家，本名许晏骈，许家明末由皖南迁至杭州，清初即世居杭州。清朝时，许氏本家曾有七子登科（三翰林、四举人）的纪录。高阳先生的外祖父曾入北洋大臣直隶总督荣禄的幕府，与其祖父是磁州知州的前后任。他们许家的“横桥老屋”，在《武林掌故丛编》中也收入了，便是松江王应绶与高阳先生的伯高祖许乃谷先生合绘的《横桥吟馆图》。
在这样的书香门第长大，高阳小时候zui惬意的便是：“找个四面通风之处，躺在藤椅上看闲书、吃零嘴。闲书值得一记的是《红杂志》《红玫瑰》《礼拜六》，此中作家，后来被封为‘鸳鸯蝴蝶派’。这些杂志的出生年份与我差不多，到我能够看得懂时，它们都已夭折，看的是我早逝的二哥留下来的旧杂志。记得其中还有《语丝》，但作为小学生及初中学生的我，是不可能对《语丝》发生兴趣的。”生长在这样的环境下，难怪他能写出说尽大户门第的历史小说。
就我所知zui早被学校开除的人就数高阳了。他在读幼儿园时就被学校开除了。我追问是怎么回事，他很尴尬地、有点儿不好意思地说：“没什么，我上课吃饼干，老师不让我吃，我打了他。”
高阳拥有两枚闲章，一曰“酒子书妻车奴肴妾”，一曰“自封野翰林”。一回，他递给我看用“拍立得”相机自拍的“高阳”：整个画面没有人像，只有一瓶打开的白兰地酒，一只点燃的minpai香烟，在烟雾缭绕下，隐约可见一条minpai领带和几本线装书。他用这样半创作半嬉戏的方式，说尽自己的性情。
高阳写作几十年，每年平均写100万字。除了历史小说，他也写过现代小说，我读过他的现代短篇，大为惊讶，与写历史小说的风格完全不同，轻松诙趣并带讽刺嘲弄。同时他也是《中华日报》社论的主笔，针砭时事议论犀利。他是融合古今于一身的人。
晚上的联副办公室里，常常只剩下他与我两个人。高阳会问我：“你觉不觉得我是多样矛盾的人？不爱钱又需要钱，明明写的是古东西却喜欢zui新的科技，爱朋友却又要孤独，许多事有固执的原则，却又没有原则……你再想想，我是不是什么事都矛盾？”
可不是嘛！他明明知道自己不该喝那么多酒，却偏偏常常喝醉，而且一定要喝上好的白兰地。
他确是闲云野鹤般的读书人，不适于现实功利的社会。数十年不息，每日坚持以行云流水的雅正文笔，写下历史兴亡、宦海浮沉、商场与社会万象，引领读者出入古今。高阳仅此一个了，今天只他一个，将来也不可能再有。
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拿到《人情之美》这本书，感觉就像翻开了一本泛黄的旧相册，里面珍藏着那些温暖而闪耀的瞬间。虽然我并不是那个年代的亲历者，但通过作者细腻的笔触，我仿佛能穿越时空，置身于八〇年代的台湾文坛，感受那股浓郁的人情味。书里描绘的作家们，他们的名字本身就自带光环，而作者却用一种极为平实、真挚的语言，将他们从神坛拉回人间，展现了他们最真实、最动人的一面。那些关于相知相惜的文学情谊，不仅仅是笔墨的交流，更是灵魂深处的共鸣。读着读着，会不自觉地想起自己生命中那些曾经给予自己温暖和力量的朋友，那些在迷茫时点拨你，在失意时鼓励你的身影。作者对于细节的捕捉，比如一次偶然的相遇，一句不经意的话，一个眼神的交汇，都写得 so vivid，仿佛就发生在昨天。这种“人情之美”，不仅仅是文学作品中的描绘，更是生活中不可或缺的养分，它让冰冷的文字有了温度，让喧嚣的世界有了宁静的港湾。读完这本书，心中涌起一股莫名的感动，对那个时代，对那些人，对那些情，都有了更深的理解和敬意。
评分我常常在想，一个时代的文化底蕴，很大程度上体现在它的人际关系上。《人情之美》这本书，正是这样一本深刻地展现了八〇年代台湾文坛独特人情味的读物。它让我看到了，在那个信息相对闭塞，但人与人之间情感却尤为真挚的年代，作家们是如何通过一次次的文学交流，一次次的深入交谈，建立起超越名利、纯粹为了文学而互相欣赏、互相扶持的深厚情谊。书中的叙述，不是简单的八卦堆砌，也不是刻意的神化，而是透过作者的视角，细致入微地捕捉那些人与人之间相知相惜的瞬间。比如，某个作家在遇到创作瓶颈时，得到了另一位作家的及时点拨；比如，在某个文学活动中，不同风格的作家们彼此尊重，互相学习。这种“人情之美”，不只存在于宏大的文学理论中，更体现在这些微小却闪光的细节里。读完之后，我不仅对那个时代的文学作品有了新的认识，更对那些在文学道路上坚持不懈的先驱们，以及他们之间建立的真挚情谊，充满了深深的敬意。
评分能够读到《人情之美》这本书，是我近期的一大幸事。它提供了一个非常独特的视角，去观察和理解八〇年代的台湾文坛。在这个书中，我看到了一个与我之前认知中有些不同的文学世界。不再是单纯的文人相轻，而是一种难能可贵的相知相惜。作者通过自己亲身经历的，或是从可靠渠道了解到的故事，描绘了一幅幅生动的人物群像。读到关于三毛的部分，感觉她就像一个永远充满好奇心的孩子，她的热情与真诚，很容易就能打动周围的人，也难怪她能与那么多人建立起深厚的友谊。而读到关于张爱玲的章节，则感受到了一种别样的氛围，似乎总有一种淡淡的疏离感，但同时又充满了令人难以抗拒的魅力。这本书最打动我的地方在于，它没有去刻意地塑造这些文学巨匠的光环，而是把他们还原成有血有肉、有情感、有温度的个体。那种互相扶持、共同成长的文学情谊，在书中被描绘得淋漓尽致，让人不禁感叹，原来在文学创作的背后，还有如此动人的人情故事。
评分这本书就像一股清流，在如今充斥着快节奏和功利主义的社会里，悄悄地拂过心田，带来了久违的宁静与温暖。我一直对台湾的文学史怀有浓厚的兴趣，尤其是八〇年代那个充满变革与创新的时期。《人情之美》这本书，恰恰满足了我对那个时代的好奇与憧憬。它没有故作高深地分析文学流派，也没有宏大叙事地描绘时代背景，而是聚焦于“人”，那些在文学道路上砥砺前行的作者们，他们之间构建的深厚情谊。读到书中关于三毛的片段，会觉得她笔下的冒险与浪漫，原来是那样源自于生活的点滴，源自于人与人之间真挚的情感连接。而关于张爱玲的回忆，则在文字的间隙流露出一种超越时代的优雅与孤寂，让人忍不住去探寻她内心深处的柔软。作者的叙述方式非常“接地气”，没有华丽辞藻的堆砌，却能用最朴素的语言，勾勒出人物鲜活的形象，描绘出那些动人的相遇与别离。这本书让我看到了，在文学创作的光环背后，隐藏着的是一份份纯粹而珍贵的情谊，是彼此支撑、共同成长的温暖力量。
评分这本书的阅读体验，就像是在一个静谧的午后，端着一杯热茶，随意翻开一本旧日记。作者以一种极其舒缓而引人入胜的笔调，将我们带入了上世纪八〇年代的台湾文坛。这里没有硝烟弥漫的战场，没有跌宕起伏的情节，却有着一种更为深刻、更为动人的力量——那就是人与人之间纯粹的情感羁绊。书中对于三毛的描绘，没有落入俗套地渲染她的传奇色彩，而是通过一些生活化的细节，展现了她身上那种不受拘束的生命力，以及她与周围人之间那种坦诚而热烈的互动。而对于张爱玲的回忆，则以一种更为内敛、更为含蓄的方式，揭示了她身上那种独特的个人魅力和艺术气质。作者的叙述，如同抽丝剥茧，将那些隐藏在文字背后、掩映在岁月深处的情谊，一一呈现在读者面前。这本书让我明白，真正的文学，不仅仅是思想的碰撞，更是情感的交流，是灵魂的呼应。它是一份对那个时代的回忆，更是一曲对人情之美的赞歌。
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