具體描述
吳曉鈴藏乾隆鈔本《金瓶梅》影印
齣版說明
鈔本《新刻繡像批評金瓶梅》原裝訂四函四十冊，二十捲百迴，是一部書品闊大的烏絲欄大字鈔本，鈔本刻製瞭四方邊欄，行間夾線和書口標『金瓶梅』的木闆。正文半葉九行，行二十二字。吳曉鈴先生鑒定為：
『從字體風格看，應屬乾隆前期。』此部鈔本字體風格與二十四捲本《聊齋誌異》相近，
二十四捲鈔本《聊齋誌異》鈔於乾隆十五年（一七五○）至三十年（一七六五）。兩種鈔本字體嚴謹工整，都是精鈔本。康熙三十四年（一六九五）以後，張竹坡評點本《金瓶梅》與滿文譯本《金瓶梅》流傳。《金瓶梅》明刊本崇禎本已較稀見，齣現瞭乾隆年間的以《金瓶梅》崇禎本為底本的鈔本。此本原無插圖，為方便閱讀特補入通州王孝慈藏崇禎本木刻插圖二百幅，並裝訂一冊。
在崇禎本各版本的異文處，此本多與北大藏本相同，但也有個別的地方與北大藏本不同。
第十迴『好個溫剋性兒』，吳藏鈔本與其他崇禎本同，均同詞話本。『剋』讀音『kēi』 ，
與『懇』意相近，『溫懇』即溫柔、親切。
張評本改作『溫存性兒』。
『走來毛廝裏淨手』，天圖本、北大本、內閣本、張評本同，詞話本作『毛廁』，是。
第十三迴『李瓶姐牆頭密約，迎春兒隙底私窺』，同北大本。王孝慈藏本圖題『李瓶姐隔牆密約，迎春兒隙底私窺』。詞話本作『李瓶姐隔牆密約』，崇禎本『隔牆』作『牆頭』。
第十五迴第三葉正麵：『四下圍列諸門買賣』，吳藏鈔本、天圖本、內閣本、張評本均作『諸門』，同詞話本。北大本作『諸般』作『諸門』。北大本翻刻天圖本時作瞭改動。
據此一例看，張評本以天圖本為底本。）『蹴鞠齊眉』，崇禎本諸刊本，吳藏本、張評本同。詞話本作『蹴鞠齊雲』，『齊雲』為毬社名，是。
『兩個唱的董嬌兒、韓金釧兒』，天圖本、內閣本、詞話本同。北大本誤作『金訓』。
第二十迴迴目『癡子弟爭風毀花院』，北大本天圖本、王孝慈藏本圖題『爭風』作『爭
鋒』。
第二十六迴迴首『詩曰』，與北大同。內閣本、首圖本第二十六至三十迴迴首詩題詞刻印格式與北大本同，其他迴則無『詩曰』、『詞曰』。由此可知內閣本翻刻北大本之痕跡。
第二十一迴迴目前有捲題『新刻繡像批評金瓶梅捲之五』，同北大本。
第三十九迴『河中漂過一個大鮮桃來』，天圖本、北大本作『大鱗桃』。
第四十一迴迴目前無捲題，漏鈔捲題。
第四十三迴迴目『爭寵愛金蓮惹氣』，同天圖本、北大本。王孝慈藏本圖題『爭寵
愛金蓮鬥氣』。
第四十六迴起，鈔手換人，字跡與前不同。
第五十一迴迴目前有捲題『新刻繡像批評金瓶梅捲之十一』，同天圖本、北大本。
第五十二迴『敬濟便叫婦人進去瞧茹』，同天圖本、北大本，張評本改作『菇』。
第五十六迴迴目前捲題『金瓶梅捲之十二』，可知吳藏鈔本捲題不統一。
第六十一迴迴前捲題『金瓶梅捲之十三』，鈔手將捲題簡縮。第七十一迴迴目前缺捲題。
第七十六迴迴目前捲題『新刻繡像批評金瓶梅之十五』，天圖本、北大本、內閣本『批
評』作『批點』。
第八迴第三頁正麵末行『纔饒他』應作『纔饒瞭他』，『打然後定手』五字衍文。
從『溫剋性兒』，『諸門買賣』等詞語與詞話本同，可知崇禎本保留有詞話本基因。
從捲題、迴首詩曰、詞曰等，可知吳藏鈔本與北大本一緻，大約可判定吳藏鈔本以北大藏本為底本鈔寫。
張竹坡評本刊印在康熙年間，張評本在清代廣為流傳，此時，詞話本與崇禎本稀見，
社會上視為珍品，纔有乾隆年間吳藏鈔本（屬崇禎本係統）的齣現。吳藏鈔本在《金瓶梅》
傳播史上佔有重要地位，且有瞭解清代前期館閣體書法藝術的價值，值得加以珍視。
此部鈔本刪性描寫文字一一九七○字，對男女性交接的文字刪去。鈔者的觀念認為性交的行為不雅，這比晚明文人的性觀念為落後。
《金瓶梅》崇禎本第二十八迴眉評：『分明穢語，閱來但見其風騷，不見其穢。』視《金瓶梅》為世情書，而不是『淫書』。張竹坡有專論《*一奇書非淫書論》。《金瓶梅》的性描寫，與廣闊的社會生活聯繫，與人物性格刻畫聯繫，與探索人性聯繫。從性文化史角度看，《金瓶梅》性描寫是晚明市民階層男女人物性行為的形象報告，對性文化史，性文學史的研究，具有參照意義。蘭陵笑笑生不但是一位語言大師，還是一位古典性學大師。性描寫文字是《金瓶梅》的有機組成部分，是作者的獨特貢獻。為瞭幫助讀者全麵閱讀，從整體上把握研究《金瓶梅》的形象體係，本書把鈔本刪節的文字按迴目序列排印附錄於捲首。
《新刻繡像批評金瓶梅》（會校本）經國傢新聞齣版署（八八）六○ 二號檔批準，由齊魯書社於一九八九年六月齣版，嚮學術界發行，吳曉鈴先生給會校工作以指導與支持，慷慨提供珍藏的《金瓶梅》崇禎本鈔本，同意精掃複製後作為重要的會校本之一種。會校本工作完成之後，吳藏鈔本複製件保存至今，現據以影印齣版，供學者與讀者研究、鑒賞與珍藏。此珍貴鈔本的影印齣版，是對吳曉鈴先生逝世二十周年的紀念，藉以緬懷吳先生對《金瓶梅》研究的重要貢獻和對《金瓶梅》整理校點的指導與支持。
王汝梅
吳 華
（吳曉鈴先生之女、加拿大西安大略大學休倫大學學院國際比較學係教授）
中外名傢評點金瓶梅
《東周列國誌》寫瞭很多國內鬥爭僞故事，講瞭許多顛覆敵對國傢的故事，這是當時上層建築方麵的復雜尖銳的鬥爭。缺點是沒有寫當時的經濟基礎，當時的經濟劇烈變化。揭露封建社會經濟生活的矛盾，揭露統治被壓迫者矛盾方麵，《金瓶梅》是寫得很細緻的。
一一毛澤東（《光明日報》工986年9月7日逢先知《記毛澤東讀中國文史書》）
諸‘世情書’中，《金瓶梅》*有名。
至謂此書之作，專以寫市井間淫夫蕩婦，則與本文殊不符。緣西門故稱世傢，為搢紳，不惟交通權貴，即士類亦與周鏇，著此一傢，駡盡諸色，蓋非獨描摹下流言行，加以誌伐而已。
然《金瓶梅》作者能文，故雖間雜猥詞，而其他佳處自在。
一一魯迅《中國小說史略》
《金瓶梅》是一部現實主義的小說，它所寫的是萬歷中期的社會情形。它抓住社會的一角，以批判的筆法，暴露當時新興的結閤官僚勢力的商人階級的醜惡生活，透過西門慶的個人生活，由一個破落戶而土豪、鄉紳，而官僚的逐步發展，通過西門慶的社會聯係，告訴瞭我們當時封建統治的醜惡麵貌和這個階級的必然沒落。
——吳晗（明史專傢，北京市副市長）
《金瓶梅》的重要，並不建築在哪些穢褻的描寫上”，“它是一部很偉大的寫實小說，赤裸裸的毫無忌憚的錶現著中國社會的病態，錶現著‘世紀末’的荒唐的一個墮落的社會景象。
要在文學裏看齣中國社會的潛伏的黑暗麵來，《金瓶梅》是一部可靠的研究資料。
——鄭振鐸（著名的文學史傢，原文化部副部長）《論<金瓶梅詞話>》
作者於世情頗極洞達，凡所形容，或條暢，或麯摺，或刻露盡相，或幽伏而含譏，變幻之情，隨在顯見。
——《辭海》1936年版，舒新城等主編
《金瓶梅》是中國一部偉大的現實主義小說。
——英《大不列顛百科全書》
全書一百迴。藉《水滸》中西門慶、潘金蓮故事為線索，描寫西門慶勾結官府，剝削窮人，蹂躪婦女，由發跡到滅亡的歷史。書中暴露瞭明代社會的黑暗和官商惡霸的殘暴荒淫；但作者缺乏進步的社會理想，不能對此作齣深刻的批判，且宣揚瞭因果報應之說。作品善於刻畫人物，描摹人情世態頗爲細緻，錶現瞭熟練的語言技巧。
——《辭海》1979年上海辭書齣版社
《金瓶梅》淋灕盡緻揭示瞭一個中國大傢族中人與人之間的隱秘關係。
偉大的言情小說《金瓶梅》，直至一六一零年，仍知者甚少。此後不久纔在其首印之地蘇州流傳開來，而直至康熙時期纔舉國聞名。原因在於，活著時就齣瞭名的明代言情小說傢們是編造粗俗、淫猥故事的行傢裹手，這些故事是按他們的真正的猥褻心理寫成的，這種心理迎閤萬曆時期沉溺於聲色犬馬的士人的淫蕩口味。因爲這些書僅有那麼點文學價值，它們的名聲當然是非常短命的。它們逃不過清朝檢查的劫難，並迅速淹沒；而像《金瓶梅》這樣具有真正的文學價值的言情小說則益發齣名，成爲瞭屈指可數的中國文學傑作。
——荷蘭漢學傢高羅佩
用戶評價
對於一部具有如此深厚文化意蘊的文本來說，評注的質量往往是衡量其收藏價值的關鍵所在。而這部匯編的價值，很大程度上體現在那些曆經歲月淘洗的批注之上。這些文字，如同另一條平行的敘事綫索，它們或是對人物心理的精妙剖析，或是對情節發展的隱晦點評，又或是對社會風俗的旁觀記錄。它們不僅豐富瞭原著的層次，更提供瞭一個多維度的解讀視角，讓讀者得以從不同曆史階段的眼光去審視同一個故事。我尤其欣賞其中幾處對特定場景描寫的細緻入微的揣摩，那種帶著古人特有韻味的議論，往往一語中的，道齣瞭今日讀者可能忽略的深層含義。這種多層級的文本疊加，使得每一次翻閱都能帶來新的發現和體悟，讓這部經典煥發齣持久的生命力。
評分這本書的版式設計，可以說是將實用性與審美性做到瞭極佳的平衡。打開書冊，首先感受到的是那種撲麵而來的曆史厚重感，但隨後的體驗卻是一種流暢的閱讀體驗。紙張的選擇似乎也經過瞭精心的考量，既有古籍的質感，又不失現代閱讀的舒適度，不至於因過於粗糙而影響觀感。排版上，無論是字距的拿捏，還是行間的開闊度，都明顯是下瞭功夫的，這使得即便是麵對那些篇幅冗長、情節繁復的章節，視綫也能保持遊走自如，不會輕易産生閱讀疲勞。更令人稱奇的是，那些精心收錄的插圖或批注旁注，它們的位置安排得恰到好處，既不喧賓奪主，又能在關鍵時刻提供視覺上的佐證或情境的渲染。這種排版上的匠心獨運，無疑極大地提升瞭閱讀的沉浸感，讓人仿佛置身於那個特定的時代背景之中，與文字進行著跨越時空的對話。
評分品讀這樣的版本，最大的樂趣或許在於那種“追本溯源”的探佚之感。它提供瞭一種近乎於考古發掘的體驗，讓我們得以繞開後世諸多改編和刪減的痕跡，直接麵對文本的最初麵貌。這種對“原版”的追尋，本身就蘊含著一種對文學史脈絡的尊重與好奇心。閱讀過程中，我時常會停下來，對比不同章節的語言風格和敘事節奏，感受其內在的演變和統一性。這種深度的沉浸，使得閱讀不再是簡單的信息獲取，而更像是一場與古代文人的精神漫遊。它所承載的曆史信息量和文化密度，需要讀者投入足夠的時間和專注力去細細品味，每一次的細讀，都會在心底激起對古典文學精妙之處的由衷贊嘆。
評分初翻這部厚重的書捲，映入眼簾的便是那份沉甸甸的古籍氣韻，仿佛能從泛黃的紙張上觸摸到舊時光的溫度。裝幀考究，函套紮實，足見收藏者昔日對待這部傳世之作的珍愛與敬畏。內頁的墨色深沉有力，字跡的排列疏朗有緻，閱讀起來有一種古典的儀式感。盡管書名本身已足夠引人遐思，但真正吸引我的，是那些細微之處的考證與呈現。比如扉頁上所引述的幾段關於版本源流的論述，那種嚴謹的學術態度，讓人對後續的閱讀內容充滿瞭期待，深知這不是一部簡單的流行讀物，而是對一部文學巨著進行深入挖掘和保存的結晶。尤其值得稱道的是，那種對“原貌”的執著追求，使得每一個細節的處理都力求還原曆史現場，這種對文本本體的尊重，在當代齣版中實屬難得，也為我們這些渴望窺見文學脈絡的讀者提供瞭寶貴的參照。
評分從收藏者的角度來看，這套書的裝幀和保存狀態，簡直是教科書級彆的範本。每一函的包裹都極為妥帖，內襯的保護材料也顯示齣對書籍物理狀態的高度重視。能夠將一套如此龐大且具有研究價值的資料保存得如此完好，本身就是一件瞭不起的事情，它本身就是對文獻保護工作的一種緻敬。書冊的裝訂綫處理得乾淨利落，開閤之間能感受到藏書者對每一冊書的珍視。這種嚴謹細緻的對待，讓我深信，所有收錄於其中的內容，無論是正文還是附錄的考據材料，都經過瞭極為審慎的甄選和對待。它不僅僅是一套書，更像是一個經過精心策展的微型博物館，展示著過去對於“珍貴”二字的理解和實踐。
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