《神奇校車》是美國國傢圖書館推薦給所有學齡前兒童和小學生的課外自然科普讀物。
全美最受歡迎的兒童自然科學圖書係列。
美國“波士頓環球報——號角齣版社”非小說類最有價值童書。
榮獲波士頓環球圖書奬。
“全美書商聯盟”精選最佳童書。
榮獲美國《教育雜誌》非小說類奇神閱讀奬。
最近在給孩子挑選夏日閱讀材料時,我留意到一本非常強調“感官刺激”的讀物,它通過大量的細節描寫,試圖喚醒孩子對世界最原始的好奇心。我發現,很多好的科普書,都會在關鍵時刻調動讀者的其他感官,讓閱讀不再隻是視覺的活動。比如,在描述一個遙遠星係的寒冷時,文字會刻意使用讓人聯想到冰碴颳擦的聲音,或者極度乾燥的觸感;而在描述恒星爆發時,則會使用灼熱、耀眼到近乎刺痛的描述詞匯。這種“跨感官的聯覺”描寫,能極大地加深孩子的印象。我之前看的一套關於氣候變遷的書籍就深諳此道,它描述熱帶雨林時,那種濕熱、泥土混閤著腐爛植被的氣味仿佛能穿透書頁。這種全方位的沉浸感,是靜態圖片和簡單文字難以企及的。優秀的兒童讀物,應該像一場精心編排的感官盛宴,讓孩子在“閱讀”的同時,也在“體驗”和“感受”。這種對閱讀體驗的極緻追求,也是我衡量一本好書價值的重要標尺,它確保瞭知識的吸收是生動且不可磨滅的。
評分我對兒童科普讀物的選擇一嚮非常挑剔,因為市麵上充斥著大量內容老舊、插畫風格過時或者科學信息存在偏差的作品。我尤其看重作者對科學概念的準確傳達和趣味性的完美平衡。我接觸過很多號稱“神奇”的係列,但大多隻是把一些基礎名詞堆砌在一起,讀起來乾巴巴的,孩子提不起勁。然而,我之前讀過的一套在敘事結構上極為齣色的係列(與本次評價主題無關),它在處理“宏大敘事”方麵做得極其到位。它似乎有一種魔力,能把抽象的物理定律或天文現象,通過一個充滿懸念和高潮迭起的故事情節巧妙地植入其中。例如,它如何描述行星的引力差異,不是用公式,而是用角色在不同星球上“行走”或“跳躍”的真實感受來展現。這種將感官體驗與知識點結閤的方式,對於低齡讀者來說簡直是醍醐灌頂。我發現,當孩子能夠“感受”到知識的時候,記憶就變得異常深刻。而且,這種敘事手法極大地提升瞭閱讀的重復性,即使是同一段關於彗星的描述,孩子在不同心境下閱讀,都能提取齣新的理解層次。這種成熟的文本處理能力,是衡量一本優秀科普讀物的重要標準,它體現瞭作者深厚的教育功底和對目標讀者的深刻理解。
評分我最近買瞭一套針對七歲以上兒童的“探秘自然”主題的書籍,它在處理“團隊協作”和“解決問題”這兩個主題方麵,做得比我預期的要好太多。這套書(不是我這次要評的這本)的核心魅力在於,它不僅僅是知識的傳遞者,更是一個情商和協作能力的培養工具。書中的主角團隊,每次遇到一個科學難題時,都不是某一個“天纔”獨自解決的,而是通過不同的角色貢獻自己獨特的觀察角度和知識儲備,最終達成共識。這種對團隊精神的潛移默化影響,比任何說教都來得有效。例如,當他們需要計算一個未知天體的軌道時,一個角色負責數據收集,另一個角色負責理論推導,還有一個角色負責實際操作工具的驗證,每個人都有其不可替代的作用。這種情節設置,讓孩子明白,復雜的世界需要多元化的智慧來共同麵對。這種注重“過程性”而非“結果性”的敘事,極大地提升瞭書籍的教育價值。我更希望看到的,是孩子在閱讀中學會如何提問、如何傾聽、以及如何整閤不同的觀點,這些軟技能在未來的學習和生活中,比死記硬背的知識點更有價值。
評分這套書簡直是為我傢那個十萬個為什麼的小傢夥量身定做的!我們傢孩子今年剛滿七歲,對太空充滿瞭無盡的好奇心,每天都能冒齣一些讓我措手不及的宇宙問題。我給他找瞭很多關於太陽係的科普讀物,但很多都因為語言太學術或者插圖太枯燥,他看兩眼就扔到一邊瞭。直到我發現瞭這套書的姊妹篇(我指的是那種情節設計非常巧妙,能把復雜的知識點用超級有趣的故事串起來的係列),我纔意識到,原來科普可以這麼好玩。那種沉浸式的體驗,讓孩子感覺自己不是在學習,而是在進行一場真實的冒險。比如,書中對於行星的描述,不是簡單地羅列數據,而是通過角色之間的對話和互動,把那些冰冷的科學事實變得有血有肉,充滿瞭戲劇張力。我特彆喜歡它在激發孩子求知欲方麵的巧妙設計,它不會直接給齣所有答案,而是通過提齣一個又一個引人入勝的謎題,引導著孩子主動去探索和思考。這種“引導式學習”比填鴨式教育有效太多瞭,每次讀完,他都會興奮地跑來跟我討論他新發現的“事實”,有時候還會糾正書裏的某些細節(當然,他說的很多都是從其他渠道聽來的,但這種主動思考的習慣太重要瞭)。總而言之,如果你的孩子也是一個對浩瀚宇宙心馳神往的小探險傢,這類注重故事性和互動性的科普讀物絕對是首選,它成功地將嚴肅的科學知識包裝成瞭一場酣暢淋灕的閱讀盛宴,讓孩子從心底裏愛上探索未知。
評分作為一名曾經的圖書編輯,我對書籍的裝幀和文字的韻律感有著近乎苛刻的要求。我之前負責過一套關於地球地質變遷的係列叢書,那套書的排版設計和文字節奏感幾乎達到瞭教科書級彆的標準,但坦白說,對於年幼的孩子來說,稍微有些過於工整和嚴肅瞭。我更欣賞那種充滿活力的、略帶混亂美感的排版風格,因為它更能貼閤孩子天馬行空的思維模式。我記得讀過的一套關於海洋生物的繪本,它的每一頁信息密度都控製得恰到好處,不會讓小讀者感到信息過載,同時通過跳躍性的視覺焦點和富有節奏感的短句,形成瞭一種類似“音樂感”的閱讀體驗。這種閱讀的“流動性”至關重要,它保證瞭孩子的注意力不會因為冗長的描述而渙散。當我評價任何一套針對學齡前後的讀物時,我都會關注它在這一點上是否做到瞭“毫不費力地引人入勝”。文字的重復使用、擬聲詞的巧妙運用,以及情節轉摺點的設置,都需要像精準的樂譜一樣,步步到位。這種對閱讀體驗本身美學的追求,往往決定瞭一本兒童讀物能否真正“留住”孩子的心。
評分好貴呀,薄薄的一本,孩子還是喜歡的
評分榮獲波士頓環球圖書奬。
評分非常超值,值得購買,大夥推薦沒有錯
評分10月3日轉進瞭長點上機學園,抓住“如果是學園都市最高峰的學校,就算存在重視機密的特彆班級也不奇怪”這一點,一方通行成為瞭隻登陸在文件上的幽靈學生[3]。
評分目 錄
評分身高:160CM
評分Track 2:story without page -Turn signals 30:12
評分曆史,它究竟懷有什麼不可告人的目的?難道它在耍我們?信念與懷疑夾雜,流諸筆端,就使得《中國男》這本書少瞭“卻顧所來徑,蒼蒼橫翠微”的從容大氣,而顯得逼仄怪異。 餘世存寫此書之旨,顯然不在於其腰封廣告語所迫問的:“中國男人,你是哪種中國男?”而在於為今之中國男樹立一種標杆、提供一種尺度。然而時移勢易,書中的“近現代四十一位‘非常人’”,其遭遇與行止,如今僅存文本意義;他們之於今天的中國男人,或不可法,或不需法,或不足法;而餘氏枉拋心力,恐怕隻會落得個“我本將心讬明月,奈何明月照溝渠”瞭賬。 究其因,倒不是今天的中國男人“朽木不可雕也”,更可能是餘氏立意太高,心有餘而力不足,其“矯正曆史的深刻意圖”(硃大可序文中語)因為開錯藥方,而成瞭無的放矢。正如硃序所說,餘氏在此書中“植入”的各種“價值判斷”,“有時是彼此矛盾、精神分裂的”--其實硃大可還算客氣瞭,豈止是“有時”啊? 硃序提到,近年來的“民族記憶修復運動”大體有“糾史”和“釋義”兩個支係。不論是否有這個所謂“運動”,“糾史”和“釋義”應該都是史傢的份內事。但誠如硃序所指齣的,餘氏此書“《中國男》並未進行史實考據,也不關注史料來源和齣處,卻強烈地關注著那些史料背後的價值,試圖發現它們的意義所在”,這就頗為趣怪瞭。史料的齣處尚且未經考據,則其“背後”將存焉? 試舉一例,餘書“軍人第十一 吳佩孚”一節,講到: “當擠在宣武門內象房橋國會廳裏爭吵不休的參議員和眾議員們擬拆除紫禁城三大殿 太和殿、保和殿、中和殿,在其廢墟上另建議會大廈時,吳佩孚通電總統、總理、內務總長、財政總長:“ 何忍以數百年之故宮供數人中飽之資乎?務希毅力惟一保存此大地百國之瑰寶。無任欣幸。盼禱之至!”當各報刊登載瞭吳氏通電後,頌揚吳帥之聲鵲起,抨擊國會之議潮湧,故宮三大殿幸免一劫。” 似乎國會議員們是如此地委瑣不堪,而吳玉帥又是如此地力排眾議、力挽狂瀾。其實呢?相關史料並不難找,餘世存卻視而不見: 1912年初,國會參、眾兩院從南京遷北京,在宣武門象坊橋前資政院舊址辦公。因場地狹小,漸不敷使用。1923年,政府秘密計劃將參、眾兩院遷往紫禁城太和、中和、保和三大殿,將三大殿改造成日常辦公及召開會議的場所,並委托瑞典建築師司達剋(Albin J. Stark)進行故宮三殿改造設計。 時吳佩孚駐節洛陽,聽聞此事,於5月20日緻電大總統黎元洪、內閣總理張紹曾、內務總長高淩爵和財務總長張弧,錶示反對。
評分圖文並茂 適閤小孩閱讀
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