具体描述
1.《寄居者》
的故事发生在1939年抗战时期的上海，大小姐枚爱上一位从欧洲逃难而来的犹太男子。为了能让爱人去到大洋彼岸的美国，躲避纳粹对犹太人实施的“解决方案”，枚成为了另一位美国犹太青年的未婚妻，以偷取他的身份。中国人与犹太人、大上海与小世界，没有人能逃脱寄居者的命运；爱情与信仰、忠诚与背叛——在这战火纷飞、时局动荡的乱世里，三人的命运就此展开。这部作品是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜成功的尝试。同时，小说延续了作者独特的自述式与视觉化的叙事风格。 2.《波西米亚楼》
波西米亚楼的部分主要是讲述了严歌苓在海外生活多年，从留学到结婚中间发生的种种故事；非洲札记主要描写的是严歌苓跟随外交官丈夫出使非洲，在非洲的所见所闻；苓珑心语则是严歌苓在创作她的小说时发生的一些故事；而后一部分创作谈是她在各个大学颁奖礼所作演讲的文字整理。
3.《床畔》
是知名作家严歌苓一部抛弃影视作品，走进人类灵魂深处的优秀作品。
她让我们重温生命中不可或缺的内容：勇敢独立、善良仁慈，是适合所有女性的床头书，也是女人读给人类儿女们的书。小说中的故事发生在中国南方一座小城，时代背景跨越了“文革”后期、改革开放和新世纪，呈现了英雄主义诞生与消亡的全过程，而主人公护士万红敬重生命、不离不弃、用全部的青春守护，跨越了一切时代与地域的边界，如圣母一样伟大，深刻而温暖的触动了我们心中柔软、温存的角落。
护士万红与“活烈士”张谷雨连长的故事写出了人性——对生命的尊重。这是对《复活》《悲惨世界》等伟大的文学经典中人性光芒源自自我救赎的跨越，这是一部可比经典的伟大作品。
温暖震撼如《放风筝的人》，人性光辉如《悲惨世界》。
4.《寄居者》
的故事发生在1939年抗战时期的上海，大小姐枚爱上一位从欧洲逃难而来的犹太男子。为了能让爱人去到大洋彼岸的美国，躲避纳粹对犹太人实施的“解决方案”，枚成为了另一位美国犹太青年的未婚妻，以偷取他的身份。中国人与犹太人、大上海与小世界，没有人能逃脱寄居者的命运；爱情与信仰、忠诚与背叛——在这战火纷飞、时局动荡的乱世里，三人的命运就此展开。这部作品是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜成功的尝试。同时，小说延续了作者独特的自述式与视觉化的叙事风格。
5.《吴川是个黄女孩》
书名同名篇目《吴川是个黄女孩》讲述了一对同母异父的华人姐妹在芝加哥的爱恨情仇。这个故事充满了各种矛盾，姐妹之间的矛盾，母女之间的矛盾，大陆文化与香港文化、中国文化与美国文化之间的矛盾等等，严歌苓把各种复杂的关编织成一张网，使角色陷于其中，挣扎于其中。吴川这个“黄女孩”有着香港人的冷漠与自私，当她在芝加哥遇到“我”--她同母异父的姐姐时，一方面她舍不得抛弃亲情给她带来的归属感，另一方面，她又不愿意丧失个人的自由而重新被长辈管束。面对母亲的偏心和“我”的不幸，她只感到嫌恶，“你父亲母亲欠你，我又不欠你的”是她真实的想法。她只在乎她的“酷”与高贵的身份，对老土的“我”常常不屑一顾，；当“我”道德说教干涉了她的自由，她更是深恶痛绝。冲突的焦点是“我”干涉了她的感情生活，两姐妹从此走向决裂。但让人意想不到的是，当“我”被人欺辱而无处伸冤的时候，吴川居然采用了激烈的方式施行报复，为姐姐出气。这个贴着“自私任性、无所顾忌”的标签的后现代青年，骨子里却有着传统的亲情意识、家庭意识。这部小说另一个主人公，作为姐姐的“我”因为母亲的过失造成了身体跟心灵双重的伤害，变得嫉妒缺乏安全感，想爱不敢爱，总是一次次陷入被动中，对妹妹吴川也是，纠结于血缘亲情以及母亲偏心的双重煎熬中，但终仍然愿意全身心去爱去接受。是作家严歌苓的中短篇小说集，收录了严歌苓创作的海外故事系列一共六部，包括主打篇目《吴川是个黄女孩》、《阿曼达》、《栗色头发》、《热带的雨》、《集装箱村落》、《苏安.梅》。这六部中短篇小说紧扣海外主题，讲述了那些生活在海外的华人在社会文化不同的西方世界里格格不入，却又想极力融入的心酸。
9787535496560 角儿
9787201098838波西米亚楼
9787201102498寄居者
9787535479419 床畔
9787201098333吴川是个黄女孩
用户评价
关于《床畔》这本书，它给我带来的冲击是极其私密和微妙的。 严歌苓在这里展现了她对女性情感世界细腻入微的洞察力，尤其擅长捕捉那些发生在最亲密关系边缘的拉扯与不安。 叙事手法显得更为内敛和碎片化，仿佛是从不同的梦境片段中拼凑出一个真实而又模糊的图景。 故事围绕着几段复杂的情感纠葛展开，但她没有简单地去评判对错，而是让你沉浸在人物各自的逻辑和无可奈何之中。 那些关于婚姻、承诺与背叛的讨论，没有激烈的冲突，却有着刀子在皮肤下缓慢移动的疼痛感。 我觉得作者对“距离感”的把握堪称一绝，即便是最亲密的人，内心深处依然存在着一条无法逾越的鸿沟。 这种“近在咫尺，远在天涯”的体验，通过精妙的场景描写和人物对话的留白，被表现得淋漓尽致。 读这本书，就像是翻看一本陈年的日记，字里行间藏着太多欲言又止的秘密，需要读者自己去用心体会那份言外之意。
评分《波西米亚楼》这部作品，展现了严歌苓对特定历史背景下，知识分子群体精神困境的敏锐捕捉。 书中的场景设定——那个充满理想主义光环又暗藏生活重压的“楼”——本身就是一个极具象征意义的容器。 人物大多受过良好教育，心怀抱负，却在时代的洪流中，不得不做出这样或那样的妥协。 我特别欣赏作者如何巧妙地将宏大的历史叙事，融入到一个个具体人物的日常琐事之中。 比如，他们为了争夺一点点物质资源而产生的龃龉，与他们口中探讨的哲学思辨形成了鲜明的对比，这种反差令人深思。 文字的密度很高，信息量很大，需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的讽刺与悲凉。 这不是一本读起来轻松愉快的书，它要求读者投入相当的注意力和同理心去理解那个特定年代下，人的精神如何被压抑和扭曲。 最终你会发现，所谓“波西米亚”的浪漫，往往是建立在对现实生活的某种逃避或误判之上的。
评分《角儿》的叙事节奏有一种古典的韵味，但内核却是对传统戏曲行当中那种极致的奉献与牺牲的深刻反思。 严歌苓对京剧艺术的描摹，绝非浅尝辄止的介绍，而是带着一种近乎虔诚的了解，将舞台上光鲜亮丽的“角儿”，与台下他们为了艺术所付出的近乎残酷的代价并置。 这种强烈的对比，构成了巨大的张力。 我尤其喜欢作者在处理人物内心独白时的那种克制与爆发的交替。 那些老一辈戏曲艺人，他们用一生去磨砺一个眼神、一个身段，那种对“完美”近乎偏执的追求，读来令人既敬佩又心酸。 故事中充满了对逝去时代的挽歌，但也毫不留情地揭示了传统艺术在快速变迁的社会中如何艰难地存续。 她的文字有一种老电影的质感，色彩浓郁，光影分明，让人仿佛能闻到舞台上特有的粉末气味和汗水的气息。 读完后，你会觉得，那些在聚光灯下闪耀的瞬间，背后承载了多少不为人知的寂寞和伤痛。 这本书不仅仅是关于戏曲的，更是关于所有将生命奉献给某种“道”的人的赞歌与挽歌。
评分那本《寄居者》真是让人读得心里发堵，又忍不住一口气读完。严歌苓的笔力真是没得说，她总能把那些看似平凡的人物，放在一个极端的环境里，然后剥开他们一层层伪装，让你看到人性最深处的幽微和挣扎。 尤其对书中主角那种身处异乡，既想融入又无法真正归属的复杂心态，刻画得入木三分。 你能感受到那种无形的疏离感，像是隔着一层毛玻璃看世界，清晰却又触碰不到真实。 那些关于身份认同、文化冲突的探讨，不是空洞的说教，而是融入到每一个日常的细节、每一个微妙的眼神交流之中。 比如对食物的描写，看似只是简单的生活片段，实则暗含了对故土的眷恋和对新环境的适应不良。 读完之后，合上书本，那种淡淡的惆怅感久久不能散去，感觉自己也随着那些人物在异乡的街头徘徊了一遭。 这部作品的现实主义基调非常强，让你不得不去思考，究竟什么是“家”，以及人在漂泊中如何安放自己的灵魂。 尽管故事背景设定在异国他乡，但其中探讨的人类共通的情感困境，却具有极强的普适性，让人感同身受。
评分《吴川是个黄女孩》这本书的叙事风格，相比她其他作品，似乎更具一种野性和生命力，尤其对女性成长的描绘，充满了蓬勃的张力和原始的生命冲动。 作者没有采取过度美化或过度批判的视角，而是以一种近乎纪实的手法，记录了一个特定地域、特定成长背景下的女孩如何与世界周旋、如何定义自己的存在。 吴川这个人物形象极其鲜活，她身上的那种“不驯服”和对外界既好奇又警惕的复杂心态，让人印象深刻。 严歌苓的文字在这种题材下，显得更加奔放，场景的描摹充满了地域特色，让你仿佛能感受到南方湿热空气中的味道和声音。 读这本书，就像是见证了一朵野花在贫瘠的土壤中努力向上生长的过程，虽然过程坎坷，但充满了不可磨灭的生命力。 这份对生命本能的尊重和对个体命运的深切关注，使得这部作品在情感上具有强大的穿透力，让人在为主人公的遭遇感到不安的同时，也被她那种不屈服的精神所感染。
评分四本书都收到了，包装精美。很喜欢严歌苓和她的小说，已先后买了九本了。
评分这些日子严歌苓的书还是很火，我也买几本看看。质量不错。
评分很好
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评分物流太慢太慢！
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