一座城池 。韓寒小說裏程碑式作品，韓寒恣意之作。 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

韓寒 著

圖書標籤:

• 韓寒
• 裏程碑
• 小說
• 青春
• 成長
• 都市
• 愛情
• 文學
• 暢銷書
• 經典

店鋪： 至誠經典圖書專營店

齣版社： 天津人民齣版社

ISBN：9787201086514

商品編碼：22934900496

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2014-04-01

用紙：膠版紙

頁數：240

字數：180000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

韓寒小說裏程碑式作品。
　　已被改編為電影、話劇。
　　以下經典語錄請先睹為快：
　　1，我們總是用一個瞬間很喜歡一樣東西，然後用很多年的時間來拷問自己為什麼喜歡這樣東西。
　　2，在奇異的生活裏， 我和健叔學會瞭一種奇異的本領，那本領就是不迴憶。我們如同優秀青年那樣隻往前看，雖然我們的目光比較淺顯，隻看見瞭今天之後的一天。
　　3，群眾們心急如焚啊。的確是，作為一個人，一輩子能看到幾次消防車滅火啊。

內容簡介

　　《一座城池》是韓寒創作的青春流浪小說，有裏程碑之稱。它有話劇版，電影版，但毫無疑問讀原著纔能百分百領略原汁原味的“韓式”文字。
　　這是個關於城市的故事。從學校肄業的“我”因為一場烏龍的意外殺人事件，和朋友“健叔”從上海逃到瞭一個城鎮。健叔是高我一年的同學，我們住在長江旅館裏，整日在這個城市裏閑晃。後來我們認識瞭新朋友王超，從此，王超和他的桑塔納就和我們混在瞭一起。我們跟著王超去他的學校看姑娘，無意中參與瞭一次行為藝術，這讓我憶起瞭自殺身亡的同桌和他短暫的愛情。我們仍然在這個城市裏閑晃著。我不時做著我的奇特的夢，想著我曾經的女朋友……
　　韓寒在書裏寫道：“世界上真是有很多人沒有安全感，而且想來人應該大抵上都是這樣的。隻是我不明白為什麼人們都要把這些所謂的安全感托付在一些身外之物上，比如房子或者在銀行的存款。這地球是如此不可靠地懸在宇宙之中，地震、戰爭、經濟崩潰等等會隨時把我們的身外之物奪走。所以我不明白為什麼這些隨時都要失去的東西能帶給人安全感。”
　　《一座城池》以社會草根青年視角來描寫放蕩不羈的青春，荒誕和真實在韓寒式幽默風格下結閤。書名“一座城池”可視為主角們的烏托邦，在那座城裏，年輕就能瘋狂、目中無人、隨意撒謊、背叛與被背叛，都隻是為瞭要活得更自由。故事中充斥著離奇的經曆和怪誕的思維。書中對話隨處可見韓寒獨特的幽默與人生觀。

作者簡介

韓寒，1982年9月23日，生於上海金山區亭林鎮。
　　1997年在《少年文藝》發錶作品；
　　1999年憑藉《杯中窺人》韓寒獲一屆新概念作文大賽一等奬，次年蟬聯；
　　2000年齣版長篇小說《三重門》，纍計銷售600萬冊；
　　2001年《零下一度》；
　　2002年《像少年啦飛馳》；
　　2003年《通稿2003》；
　　2004年《長安亂》；
　　2004年《五年文集》，韓寒作品有法國、韓國、香港、新加坡、颱灣、日本版本；
　　2005年《就這麼漂來漂去》；
　　2006年《一座城池》；
　　2007年《光榮日》；
　　2008年《雜的文》；
　　2009年《他的國》《可愛的洪水猛獸》；
　　2010《1988：我想和這個世界談談》，以及韓寒其間的片段集《毒》《草》，均登上各暢銷書榜，韓寒作品已被翻譯成十餘種語言在全球齣版；
　　2010年9颱灣齣版韓寒博文集《青春》《齣發》；
　　2011年11月《青春》；
　　2012年7月雜文集《脫節的國度》在香港書展發布；
　　2013年1月《我所理解的生活》。

　　雜誌及電子雜誌主編
　　2010年韓寒主編雜誌《獨唱團》；
　　2012年韓寒主編監製APP《ONE一個》；
　　2013年韓寒主編文藝雜誌《一個》，9月創刊號《很高興見到你》。

精彩書評

　　★《一座城池》去除瞭華麗和強烈的諷刺，以簡潔而近乎平民化的語言訴說著平民的聲音，充斥著荒誕，也不乏幽默的調料，起初似乎搞笑，然後沉重，沉澱後又覺得是我們錶麵浮華下真實的生活.

　　——網友xxy81

　　★《一座城池》中韓寒真正要寫的，是各種經過瞭一番透鏡摺射的變形的生活。打電話被宰、打齣租被坑……一件件我們每天都可能經曆的事情，到瞭這裏，集中地被兩個倒黴蛋給受瞭個遍，而這種倒黴，又透著這個秩序的一種荒誕色彩。
　　——網友長劍不齣鞘

　　看過纔知道，《一座城池》原來是一部諷刺現實的作品。許多情節讓我發自內心的會心大笑，因為這就是現實。 韓寒，夠種夠勁！

　　——網友boovie

　　★在看似憤青的文章和調侃的語氣中，在兩個青澀小夥兒的逃亡生活中，我笑得捂住肚子，那些曾經見諸報端的逸聞情節在書中重現。一個人的生活不會有如此巧閤的奇遇與重復，但是這些現場的描寫，卻彰顯人性的弱點。

　　——網友死海微瀾

　　★《一座城池》是韓寒寫的書裏我讀過三遍的書，韓寒寫的書，大多數在看的時候一笑而過，當然也有發人深思的地方。但卻不深刻，這本書是我覺得韓寒寫的極有深度的一本書，每次看的感觸都會不一樣。

　　——網友餘一

精彩書摘

　　說起房子，我想到我早前的一個女朋友。那姑娘來自外地，比我大三歲，總是充滿危機感，並且下定決心要在一年內齣嫁，其心情的急迫和對時間限製的嚴格，讓人感覺仿佛女人在二十五歲前萬一不能成功齣嫁就要爆炸掉一樣。很難想象我是如何和這樣一個人戀愛。她對房子的感情是我不能理解的。此人在自己的活動場所附近租瞭一套房子，布置得異常繁瑣，讓人看瞭就懶得這輩子再另買一套房子以免去搬動那麼多東西。但是她對那租來的房子咬牙切齒，如果不是隔壁住瞭另外一個她頗為欣賞的帥哥，感覺她隨時都要放火點燃這房子，隻因為不是她自己的。而她的父母必然時刻嚮她灌輸一定要找一個上海的有房無貸的男人嫁齣去。但是我們還是很奇怪地開始戀愛瞭。她說她覺得我們的未來肯定能開奔馳住彆墅。雖然我尚不能開奧拓買經濟適用房，但是對她能如此肯定我的潛力非常開心。後來終於弄明白是一個算命的大仙告訴她在某年某月某日某時某地能遇見可以托付的貴人。大仙還說那人可能當時沒什麼錢，但是在十年以內肯定能飛黃騰達。
　　不幸的是，當年當月當天當時，我齣現在那個莫名其妙倒黴催的地方。
　　在和她一起的幾個月裏，我深刻感受到她的不安全感。我也能理解為什麼她如此想要有自己的房子。但是有一天我突然對她說："以後即使有瞭錢，也不願意買房子。有房子是多麼沒意義的一件事情。"
　　"咻"一聲她就跑瞭，截止至發稿前，我再也沒有看見過她。

　　世界上真是有很多人沒有安全感，而且想來人應該大抵上都是這樣的。隻是我不明白為什麼人們都要把這些所謂的安全感托付在一些身外之物上，比如房子或者在銀行的存款。這地球是如此不可靠地懸在宇宙之中，地震、戰爭、經濟崩潰等等會隨時把我們的身外之物奪走。所以我不明白為什麼這些隨時要失去的東西能帶給人安全感。
　　但是我卻一直不能想明白什麼能帶給我們安全感。我就這個問題谘詢過學校裏的朋友，答案基本上是一樣的--你這個傻逼，當然是安全套能帶給我們安全感啦。
　　現在想來，這個答案似乎是沒錯的。我們總是在找問題的答案，且問題總是有很多正解，可生物好像隻想得到唯1的一個，也就是說，我們並不要這些那些的答案，我們隻是翹首期盼一個問題的結果。
　　上一個問題，我沒能得到結果。
　　我覺得內心的安寜纔是安全感的來源。而隻有五十年産權的房子，唯1的好處就是摺算下來付的錢要比酒店少。但其實這隻是一個五十年的酒店罷瞭。新中國也不過成立瞭五十多年。

　　所有囉唆的想法歸根結底就是沒錢。如果有錢我就天天住五星酒店，而且要兩間，住一間空一間。空齣那間的意義就是，看到節假日很多人在前颱那裏因為沒房間乾著急，我就高興。
　　看眼前，慈祥的大媽已經讓我和健叔免費住瞭不少日子。而且因為是釘子戶，大媽的旅店常常會不小心斷水斷電。大媽說，每到用電高峰要限電的時候，她這裏總是第1個被停電的。大媽嘀咕說，上頭說瞭，用電緊張，各個工業單位、旅店和娛樂場所都要輪流限期讓電，可是不管輪到工廠還是酒店還是娛樂場所，大媽的長江旅社總是首當其衝沒電瞭。大媽那句經典的感嘆讓我和健叔遲遲不能忘懷--
　　"政府的政策我理解，可是我這兒一天纔耗一度電啊。"
　　當然，關鍵的是，我們不能再白住瞭，這讓我們的良心很過意不去。況且，長期幾個月定在一個地方，哪裏有通緝犯的樣子！我們應該狡猾地經常變換地點。
　　……

迷失在時間的迷宮：關於“一座城池”的鏡像觀察 在這片由文字構築的廣袤疆域中，有些作品如同突兀聳立的燈塔，以其獨特的棱角和光芒，定義瞭一個時代的精神坐標。“一座城池”無疑是其中之一。然而，當我們試圖剝離作品本身，轉而審視它所處的文學群像，以及它在特定時期激起的文化迴響時，我們看到的將是一幅更為復雜、多層次的社會圖景。 這部作品以其鮮明的個人主義色彩和對世俗哲學的玩味式解構，成功地將一代人的睏惑與叛逆投射於一個看似簡單的空間結構之中。但若我們將目光投嚮同期中文小說的其他重要維度，便能發現一個並行不悖的創作浪潮，它們共同構成瞭上世紀末至本世紀初中國社會轉型期的“文學現場”。 一、都市邊緣的“在場”與“缺席”：城市敘事的並行脈絡 “一座城池”的核心，是對一個封閉或半封閉的“城池”的構建與反思，它帶有強烈的象徵意味，指嚮個體在群體結構中的疏離感。然而，與此同時，另一批重要的作品正在以前所未有的力度描摹著中國高速城市化進程中的“在場”狀態。 例如，在探討都市生活與階層固化的作品中，我們看到瞭對北京、上海等超大型城市肌理的細緻入微的掃描。這些作品往往聚焦於白領階層的精神內耗、消費主義的陷阱，以及傳統傢庭觀念與現代職業倫理之間的劇烈碰撞。它們不再滿足於用象徵性的城池來承載哲學命題，而是直接將敘事錨定在具體的CBD寫字樓、老舊的小區改造以及快速擴張的地鐵網絡之中。其筆下的人物，可能比“城池”中的主角更早地被捲入社會機器的齒輪，他們的焦慮並非源於對“齣走”的想象，而是被睏於“上升通道”的現實壓力。這種敘事側重於社會現實的密度，而非個體精神的真空。 更進一步，一些關注城市底層或新興邊緣群體的作品，則將鏡頭對準瞭那些構成城市運轉的“看不見的人”。他們可能是外來務工者，是城中村的居民，是散落在各個服務業中的勞動力。這些作品的敘事語言可能更粗糲，更貼近口語的原始力量，它們關注的是生存的邏輯，而非對意義的哲學探究。在他們的世界裏，“城池”不是一個可以選擇留下或離開的符號，而是必須日復一日與之搏鬥的物理空間。這些作品的深刻性，在於它們揭示瞭“城池”的物質基礎和權力分配，這與“一座城池”那種偏嚮青春期反思的姿態形成瞭有趣的張力。 二、曆史的迴聲與記憶的重構：非綫性敘事的多樣性 “一座城池”在某種程度上是後現代敘事技巧的運用者，它調侃、戲仿，將曆史與現實熔鑄於一種輕盈的語態中。但同期，另一股強大的創作力量緻力於“重返曆史”，試圖以更為嚴肅和龐大的結構來處理集體記憶的碎片。 這些作品往往采取非綫性的、多聲部的敘事方式，試圖捕捉特定曆史時期留下的時代烙印。它們不迴避宏大敘事，但處理手法更為精妙，它們可能通過傢族史的衰落來映射國傢的變遷，或是通過個人檔案的拼貼來還原被官方敘事所掩蓋的細節。 與“一座城池”的即時性、對當下情緒的捕捉不同，這些曆史迴溯的作品，常常帶有一種沉重的宿命感。它們試圖迴答“我們從哪裏來”，而不是“我們現在在哪裏嬉戲”。它們對語言的雕琢，更偏嚮於營造一種莊嚴感或悲劇感，而非那種略帶譏誚的、遊刃有餘的姿態。敘事節奏因此變得緩慢而深沉，每一個曆史細節都承載著不可推卸的責任感。 三、純粹的“內心景觀”與“文學形式的自我反思” 在“一座城池”這類強調個人風格和對主流文化進行反嚮操作的作品之外，還存在著一批專注於純粹的“內心景觀”的探索者。這些作品可能更受先鋒文學思潮的影響，對敘事本身提齣瞭更苛刻的要求。 它們常常將場景簡化到極緻，甚至完全放棄外部世界的描繪，將全部筆墨投入到意識流、夢境重構或語言的純粹遊戲中。作品的密度不在於事件的豐富性，而在於每一個詞語、每一個句法結構所能激發的內在震顫。它們的讀者群體相對小眾，但對於文學形式的探索達到瞭極高的純粹性。它們關注的是“如何說”的極限，而非“說瞭什麼”的社會效果。 此外，還有一批作品，它們直接麵對“文學的僵局”。在經曆瞭上世紀八十年代和九十年代初的狂熱探索後，一部分作傢開始質疑文學本身是否還能承擔社會啓濛或大眾娛樂的雙重角色。他們的作品往往充滿自我指涉（self-referential）的元素，人物可能意識到自己是小說中的角色，敘事結構會刻意崩塌和重建。這種對“文學性”本身的審視，與“一座城池”在題材上對青春和成長的審視，形成瞭“形式之問”與“生存之問”的對立統一。 總結：時代的側影 當我們暫時將注意力從“一座城池”的獨特光芒上移開，環顧四周的文學景觀，便會發現，當時的中國文壇如同一個巨大的多麵體。不同的麵，反射著不同的光：有對現實社會結構的高精度掃描，有對宏大曆史的艱難和解，也有對語言和意識形態邊界的不斷試探。 “一座城池”以其標誌性的叛逆和對“成年人世界”的戲仿，抓住瞭特定代際的心態。而其他作品則從不同的入口，進入瞭對同一時代背景下，個體在城市化、全球化和曆史迴溯中的復雜處境的探究。它們共同織就瞭一幅豐富、充滿矛盾的當代中文小說圖譜，缺瞭任何一角，這個時代的文學麵貌都將黯然失色。這些並行不悖的探索，展示瞭彼時文壇在風格和主題上的驚人活力與多元共生狀態。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這作者的文字裏頭，藏著一種近乎傲慢的纔氣。他遣詞造句，有一種旁若無人的自信，仿佛他寫下的每一個字都是從石頭縫裏蹦齣來的，帶著棱角和獨特的質感。很多地方的描寫，直白得讓人心驚，但正是這種直白，撕開瞭溫情脈脈的麵紗，露齣瞭生活底色裏那種近乎殘酷的真實。比如他描繪某個場景的寂寥時，用的詞匯不是什麼“落寞”或“淒清”，而是用一種極其具象、甚至有點粗糲的畫麵來定格，讓你仿佛親眼目睹瞭那份被時間遺忘的塵埃。而且，他的對話設計，簡直是教科書級彆的。人物間的交流，不講究邏輯的嚴密，卻充滿瞭潛颱詞和心照不宣的默契。你得竪起耳朵，像個經驗豐富的老江湖一樣去分辨，哪些是真話，哪些是故作姿態的掩飾。讀著讀著，我感覺自己被拉進瞭某種隱秘的江湖規矩裏，需要快速適應那套不成文的生存法則。這種閱讀體驗，與其說是放鬆，不如說是一種精神上的高強度訓練，刺激，過癮，讓人欲罷不能地想去探究這背後的深意。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏感，簡直是一部精心編排的爵士樂。它時而急促如連珠炮，信息量大到你需要倒迴去重讀好幾遍纔能跟上那跳躍的思路；時而又突然慢下來，像夏日午後一隻打盹的貓，慵懶地把一件事拉得很長很長，讓你幾乎能感受到時間流逝的粘稠感。這種強烈的對比和不規則性，恰恰是它最迷人的地方。它拒絕一切傳統小說的平滑過渡和工整布局，更像是一係列情緒的爆發點和沉澱期的交替。讀者的心跳也跟著它忽快忽慢，情緒的過山車坐得人是又暈又爽。最妙的是，那些看似突兀的停頓或加速，都不是為瞭炫技，而是為瞭服務於人物內心的真實波動。當主角陷入某種掙紮或頓悟時，文字的節奏也會隨之扭麯變形，讓你感同身受那種內心的掙紮和被時間裹挾的無力感。這種對敘事節奏的顛覆性掌握，使得整部作品擁有瞭一種鮮活的生命力，絕非那種按部就班的流水賬可以比擬。

評分☆☆☆☆☆

這本小說，說實話，初捧捲時我差點就想撂下筷子不吃瞭。它的開篇，簡直就像一個脾氣古怪的老頭子，在巷口跟你拉傢常，東拉西扯，全是些看似無關緊要的瑣碎，從街邊攤的油膩說到鄰居傢的狗吠，愣是沒個正形。我當時心想，這作者是不是喝多瞭？但奇就奇在這兒，當你習慣瞭這種漫無目的的“閑逛”後，那些看似散亂的珠子，卻在不經意間被一根若有若無的絲綫串瞭起來。那種感覺，就像是深入一個真實的市井角落，你能聞到那股子煙火氣和汗味兒，能聽到那些不加修飾的抱怨和偶爾迸發的笑聲。它不急著告訴你宏大的敘事，而是讓你先在泥濘裏打個滾，把那些世俗的、卑微的、又無比鮮活的細節咂摸個透。讀到後麵，我纔明白，那份看似鬆垮的敘事，實則是作者精心編織的一個網，網住的不是什麼驚天動地的大事，而是我們每個人都在經曆卻又常常忽略的生活本身的肌理。它讓你在哈哈大笑中，忽然感到一絲涼意，那是對現實赤裸裸的審視，毫不留情，卻又充滿瞭理解的溫度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，簡直就是對傳統“美文”的一種反叛和解構。它不追求辭藻的華麗堆砌，反而偏愛那些帶著粗糲質感的、口語化的錶達，但在這份“粗”的錶象之下，卻蘊藏著極高的提煉能力。它能用一句看似隨意的俏皮話，精準地擊中社會現象的核心痛點，那種一針見血的銳利，讓人拍案叫絕，又不得不承認“這不就是真相嗎？”。閱讀過程就像是和一位極富幽默感又無比清醒的夥伴在徹夜長談，他用他獨特的方式，將世界上的荒誕和溫情並置，毫不費力地完成敘事的切換。最讓人印象深刻的是，他似乎有一種魔力，能將那些平淡無奇的場景，通過幾筆精準的白描，瞬間注入瞭一種宿命般的史詩感。讀完閤上書頁的那一刻，你會覺得，世界好像沒有變，但你對世界的看法，卻被某種不可言喻的力量，悄悄地打磨和重塑瞭一番。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書裏的人物，個個都像是我身邊那個最愛說大話、又最講義氣的老朋友。他們身上帶著一種混閤瞭理想主義的狂熱和現實主義的狼狽。你看他們，好像隨時都能一飛衝天，但轉眼間，又陷在柴米油鹽和人情世故的泥沼裏動彈不得。作者對這些“邊緣人物”的刻畫，沒有居高臨下的審判，也沒有過度美化的粉飾，他隻是冷靜地將他們拋到光綫下，讓他們自己去呼吸，去碰撞。你看不齣誰是絕對的好人，誰是徹頭徹尾的壞蛋，每個人都在自己的邏輯裏扮演著不可替代的角色，哪怕那個邏輯在外人看來是多麼荒謬可笑。這種復雜性，讓人在閱讀時不得不頻繁地進行自我反思：如果是我處在那種境地，我會做齣怎樣的選擇？它挑戰的不是你對故事的理解，而是你對人性的基本判斷。這種強烈的代入感和思辨性，讓這本書擁有瞭超越一般娛樂作品的深度和持久的影響力。