青在堂畫學淺說

樹譜

山石譜

《第二捲》

人物屋宇譜

名傢山水畫譜

《第三捲》

蘭譜

竹譜

梅譜

菊譜

《第四捲》

花卉翎毛譜

花卉草蟲譜

畫法源流（翎毛）

詩人六義，多識鳥獸草木之名；《月令》四時，亦記語默榮枯之候。然則花卉與翎毛，既同見於《詩》《禮》，自宜兼善丹青矣。花卉源流，先編草本，已附蟲蝶；今於木本，閤載翎毛。考唐宋名流，皆花卉、翎毛交善，安得重編再錄？至若翎毛，為類不同。薛鶴郭鷂，已見稱於古人，後此豈無專以一體擅長者哉！如薛稷之後，馮紹政、蒯廉、程凝、陶成俱善畫鶴。郭乾暉、乾祐之後，薑皎、鍾隱、李猷、李德茂俱善畫鷹鷂。邊鸞善孔雀。王凝善鸚鵡。李端、牛戩善鳩。陳珩善鵲。艾宣、傅文用、馮君道善鵪鶉。範正夫、趙孝穎善鶺鴒。夏奕善。黃筌善錦雞鴛鴦。黃居寀善鶉鴿山鷓。吳元瑜善紫燕黃鸝。僧惠崇善鷗鷺。闕生善寒鴉。於锡、史瓊善雉。崔慤、陳直躬、張涇、鬍奇、晁悅之、趙士雷、僧法常善雁。梅行思善鬥雞。李察、張昱、毋鹹之、楊祈善雞。史道碩、崔白、滕昌祐、曹訪善鵝。高燾善眠鴨浮雁。魯宗貴善雞雛鴨。黃唐垓善野禽。強穎、陳自然、周滉善水禽。王曉善鳴禽。此俱曆代名傢，或花卉中安置，專善一長。或眾鳥中描寫，尤稱至若山禽水鳥，諸方産畜不同，錦羽翠翎，四季毛色各彆。以及飛鳴宿食之態，嘴翅尾爪之形，圖中之未悉載者，又當以意求之耳。

畫翎毛用筆次第法

畫鳥先從嘴之上齶一長筆起，次補完上齶，再畫下齶一長筆，又次補完下齶。點睛須對嘴之呀口處為準，其次畫頭與腦，又次畫背上披蓑毛及翅膀，再則畫胸，並肚子至尾，末後補腿樁及爪。總之鳥形不離卵相，其法具見後訣。

畫翎毛訣

翎毛先畫嘴，眼照上唇安。留眼描頭額，接腮寫背肩。半環大小點，破鏡短長尖，細細梢翎齣，徐徐小尾填。羽毛翅脊後，胸肚腿肫前。臨瞭纔添腳，踏枝或展拳。

畫鳥全訣（、尾、翅、足、點睛，及飛、鳴、飲、啄各勢）

須識鳥全身，由來本卵生。卵形添尾，翅足漸相增。飛揚勢在翅，舒翮捷且輕。昂須開口，似聞枝上聲。歇枝在安足，穩踏靜不驚。欲飛先動尾，尾動便高升。得其開展勢，跳枝如不停。此為全身訣，能兼眾鳥形。更有點睛法，尤能傳其神，飲者如欲下，食者如欲爭，怒者如欲鬥，喜者如欲鳴。雙棲與上下，須得顧盼情，亦如人寫肖，全在點雙睛。點睛貴得法，形采即如真。微妙各有理，方足傳古今。

畫宿鳥訣

凡鳥之各狀，飛鳴與飲啄，此則人所知，但未知其宿。枝頭安宿鳥，必須瞑其目；其目下掩上，禽之異乎畜。嘴插入翼中，毛腹藏雙足。因稽宿鳥情，證之古諺語。雞宿必上距，鴨宿必下嘴。下嘴咮插翼，上距縮一腿。雖言雞鴨性，亦具眾禽理，作畫所當知，類推此。

畫鳥須分二種嘴尾長短訣

畫鳥分二種，山禽與水禽。山禽尾必長，高飛羽翮輕；水禽尾自短，入水堪浮沉。須各得其性，方可圖其形。尾長必短嘴，善鳴易高舉；尾短嘴必長，魚蝦搜水底。鶴鷺則腿長，鷗鳬亦短腿；雖俱屬水禽，亦須分彆此。山禽處林木，毛羽具五色，鸞鳳與錦雞，輝燦鋪丹碧。水禽浴澄波，其體多清潔；鳬雁色同蒼，歐鷺色共白。唯有雙鴛鴦，形須分雌雄，雌者具五色，雄與野鶩同。翠鳥多光彩，羽毛皆青蔥。翠色帶青紫，嘴爪丹砂紅；羨此二禽色，獨冠水鳥中。

《芥子園畫譜》（全四捲）是一部中國畫技法經典著作，又稱《芥子園畫傳》。它較地介紹瞭中國畫的基本技法。對此經世珍寶，我們竭心盡力地重新編輯齣版，希望能將其精髓全部展現在讀者的眼前。《芥子園畫譜》（全四捲），囊括樹譜、山石譜、人物屋宇譜、名傢山水畫譜、蘭竹梅菊譜、花卉翎毛草蟲譜等精華內容。從基礎畫法到名傢畫譜，詳盡地講述瞭中國畫的繪畫技巧，讓國畫愛好者迅速入門。