[基本信息]

分類：暢銷 / 文學

書名：《戀愛的犀牛》

作者：廖一梅 

齣版時間：2017年8月

定價：56.00元

齣版社：湖南文藝齣版社

書號：978-7-5404-8010-3

CIP分類：

戀愛的犀牛 / 廖一梅著. --長沙:湖南文藝齣版社,2017.8

ISBN 978-7-5404-8010-3

I.①戀? II.①廖? III.①話劇劇本-中國-當代 IV.①I234

中國版本圖書館 CIP 數據核字 (2017) 第 068551 號

開本：32開        印張：7      裝幀：精裝 

 [內容簡介]

“忘掉是一般人能做的的事，但是我決定不忘掉她。” 

“你如同我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光味道的襯衫，日復一日的夢想。” 

“對我笑吧，像你我初次見麵。對我說吧，即使誓言明天就變。”

……

《戀愛的犀牛》是廖一梅“悲觀主義三部麯”的開篇，講述瞭一個犀牛般偏執的男人，他愛上瞭一個女人，他誇大瞭這個女人與其他女人之間的差彆，為她做瞭一切可能做的事，故事展現瞭純粹的愛情。

[編輯推薦]

#我們這樣演齣——劇本+創作手記+主創訪談+幕後故事，更多的“內幕”披露

1. 完整收錄長演不衰的戲劇之作《戀愛的犀牛》全劇本

2. 編劇、導演的創作手記：每部劇因何而起，又是經曆瞭怎樣的創作過程

編劇廖一梅——

觀眾來看戲，看到的是一個飛翔在生活上空的東西，不要著陸。

馬路還有明明那些話，是我想說的，也是很多人想說的，隻是在現實中會遇到很大的阻力，或者不知道該如何去錶達。而《戀愛的犀牛》是一個齣口。

導演孟京輝——

“每次排戲都是一種習慣，一種姿態，一種衝動。有人在堅硬的石頭上刻上自己的名字，有人以柔軟的心靈對抗歲月的侵蝕，有人在沙灘上留下腳印，有人以夢想引導現實，這些都是痕跡，都是行動。和以往的戲有什麼不一樣其實並不太重要，重要的是我們相信創造，相信想象力。”

3. 各版本的主創訪談：吳越、郭濤、郝蕾、段奕宏、王檸、張念驊、齊溪……袒露他們與《戀愛的犀牛》的不解情緣、心路曆程和相互成就

版“明明，吳越——

“跟郭濤見麵的那個晚上迴到住處，手上拿著一大串鑰匙，看不清哪把是房門鑰匙，當時對自己說如果能一次就拿對房門鑰匙把門打開，就肯定能演這個戲。後來隨便拿瞭一把鑰匙，門突然就打開瞭。”

版“馬路”，郭濤——

 “那個夏天很幸福，我們一起做瞭件迎接新世紀特有義的事。”

第二版“馬路”，段奕宏——       

“在第三版審查完之後，我和孟京輝大吵瞭一架，那一架關乎我們之間錶演觀念的衝突。 那是一次袒露心聲的吵架，特彆讓我難忘。”

第三版“明明”，王檸——

“進劇組後，孟京輝一開始不理我，有時甚至不排我的戲，就讓我在旁邊看著楊婷、李乃文他們排群戲，他說他就是要‘滲’著我。”

第三版“馬路”，張念驊——

《戀愛的犀牛》像是一把利器，把我們生活中層層包起來的東西劃開瞭，雖然感到痛，但是還有甜蜜、幸福。不僅僅是愛情，我們希望把所有美好的東西堅持到底。

第四版“明明”，齊溪——

《戀愛的犀牛》改變瞭我的人生狀態。錶演其實是由外到內，再由內到外，它是一個吃進去以後再吐齣來的過程。

……

4. 舞美、配樂、定妝照、宣傳……從颱前到幕後，全景展現一部劇的誕生曆程

配樂——

“孟京輝直接找到張廣天，來瞭句‘這麼辦吧，打個車，你在車上寫’。就這樣，在齣租車圍著三環路跑瞭兩圈後，張廣天居然真的交稿瞭。”

舞美——

 “這個版本的很多想法都是我們在美國倒時差、 睡不著覺的時候聊齣來的。舞颱上高達 7 米的鏡麵背牆，將整個觀眾席都照得清清楚楚，似乎每個觀眾也都是劇中的一部分。舞颱變成一個巨大的水池：30噸水從四麵八方湧齣，演員們在水中奔跑摔打，濺起無數的水花……”

……

紀錄片式呈現三部劇的生長過程，緣起、初衷、萌芽、雕琢、成型、壯大……記錄“三部麯” 的每一個珍貴節點

#遠不止話劇：收錄廖一梅多年對於“愛”和“生命”的思考與迴答

《戀愛的犀牛》的“馬路和明明”是廖一梅對愛情的思考，其中呈現的內容，早已“話劇”本身，也被無數人奉為“永遠的愛情聖經”

書中收錄瞭廖一梅老師多年的創作談，她是如何看待生命給予的這一切，又是如何思考“愛”“生命”和人本身的關係……深入話劇背後，去和這個不完美的世界，奮勇作戰、握手言和

“愛是自己的東西，沒有什麼人真正值得傾其所有去愛。但愛可以幫助你戰勝生命中的種種虛妄，以z長的觸角伸嚮世界，伸嚮你自己不曾發現的內部，開啓所有平時麻木的感官，積年纍月的倦怠，剝掉一層層世俗的老繭，把自己z柔軟的部分暴露在外。”

“每個人都曾經如此，都有那樣的時刻，有的人隻有過瞬間，有的人深藏於內心，但你一定有過。它常常會隨著歲月的侵蝕變得模棱兩可，有時會顯得愚蠢可笑，隻有很少的人以奇異的力量拒絕被時間侵蝕，使自己得以保住那團不熄的火焰。”

“我們都會長大、變老，有的人會慶幸那團火焰的黯淡，慶幸裹挾著你的滔天巨浪終於慢慢退潮，這樣可以帶來內心的平靜和安寜，自認成熟的人會認為這樣纔是生命的常態，但我很高興我以前不是這樣的人，以後也不會是。”

“你會知道，生命的本質就是這般無遮無攔的、勇敢的、堅強的、多情的。”

……

#精裝封麵，全彩內文，海量罕見劇照，公布

封麵采用精裝硬殼，特彆設計主題木刻版畫“犀牛”燙印其上；

內文全彩四色印刷，圖文並茂：幕後花絮照、排練照、演齣劇照、舞美手稿……海量罕見曆史資料，集中呈現

我希望看過戲的觀眾，能感到在他的生命中有一些東西是值得堅持、可以堅持的。

——廖一梅

[作者介紹]

廖一梅

中國當代具影響力的劇作傢、作傢。現任中國國傢話劇院編劇。

其作品風格獨特，兼具尖銳與詩意的強烈質感。

著有小說《悲觀主義的花朵》、隨筆集《像我這樣笨拙地生活》等。

戲劇作品:《戀愛的犀牛》《琥珀》《柔軟》《艷遇》等。

電影作品:《像雞毛一樣飛》《一步之遙》等。

[目錄]

手記  001

劇本  007

那些年 那些事  113

[書摘]

關於《戀愛的犀牛》的幾點想法

1

波蘭斯基在他的迴憶錄裏說:我懂得瞭愛情與喜劇、體育和音樂沒有不同，在享受愛的同時，人們可以感到生活輕鬆自如……他有此感受的時候大約三十齣頭，《水中刀》剛剛獲得奧斯卡z佳外語片提名，正春風得意，身邊很有一些美女。像波蘭斯基這樣的幸運者的愛情可能是喜劇和音樂，用來裝點美麗人生。但是另一些時候，愛是摺磨。而對我來說，正是這種摺磨有著異乎尋常的力量。為什麼是古希臘的悲劇而不是喜劇更能體現人類精神呢?因為令人類能夠自己敬重自己的品質都不是輕鬆愉快的——而是那些對不可抗拒的命運的倔強態度、保持尊嚴的神聖企圖之類不可輕易談笑的東西。

《戀愛的犀牛》是一個關於愛情的故事，講一個男人愛上一個女人，為她做瞭一個人能做的一切。劇中的主角馬路是彆人眼中的偏執狂，如他朋友所說——過分誇大瞭一個女人和另一個女人之間的差彆，在人人都懂得明智選擇的，算是人群中的犀牛——實屬異類。所謂“明智”，便是不去做不可能、不閤邏輯和吃力不討好的事，在有著無數可能、無數途徑、無數選擇的現代社會，人人都能找到自己的z佳位置，都能在情感和實利之間找到一個明智的平衡支點，避免落到一個自己痛苦彆人恥笑的境地。這是馬路所不會的，也是我所不喜歡的。不單感情，所有的事都是如此——沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。

愛是自己的東西，沒有什麼人真正值得傾其所有去愛。但愛可以幫助你戰勝生命中的種種虛妄，以z長的觸角伸嚮世界，伸嚮你自己不曾發現的內部，開啓所有平時麻木的感官，積年纍月的倦怠，剝掉一層層世俗的老繭，把自己z柔軟的部分暴露在外。因為太柔軟瞭，痛楚必然會隨之而來，但沒有瞭與世界、與人z直接的感受，我們活著是為瞭什麼呢?

2

“愛之於我，不是肌膚之，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。”

我喜歡的杜拉斯的話。

3

馬路說:“忘掉是一般人能做的的事，但是我決定不忘掉她。”

4

劇中人有具體的情境、具體的職業和具體的個人遭遇，但這些都不具有實際意義。

我希望看過戲的觀眾，能感到在他的生命中有一些東西是值得堅持、可以堅持的。

至於愛情的結局，不是這個戲裏所關心的。

廖一梅寫於1999年夏《戀愛的犀牛》首演

2008年5月，《戀愛的犀牛》排練間隙，我在街邊的小店買瞭一頂黑色的窄邊草帽。在我砍過價付瞭錢戴上那頂帽子後，小店主人認齣瞭我，然後隔著收銀颱，開始背誦《戀愛的犀牛》裏的颱詞:“黃昏是我中視力z差的時候......”

當時，我戴著那頂草帽，手裏握著錢包，不好意思地站在那兒，在彆人的注視下聽她把颱詞背完......

這種情景，我經曆過很多次，但，仍感到不可思議。

《戀愛的犀牛》離開我的手已經9年瞭，它是以何種方式保存在人們的記憶裏呢?

《戀愛的犀牛》是我寫的部話劇，也是演齣場次z多、版本z多的一齣戲，對於這齣戲的流傳，我不但沒有預料到，直到現在也依然感到不解。它實在是一部任性的作品，個人化到，因為它無遮無攔的激情，我有時甚至不好意思再去看它。

在反反復復討論新版《戀愛的犀牛》舞颱方案的時候，我忽然意識到《戀愛的犀牛》和《琥珀》z大的不同。《戀愛的犀牛》是火熱的，是燃燒著的火焰，火焰是不分青紅皂白的，直接而坦白，無所謂剋製和羞澀。它就是火焰，年輕的火焰，我想要留存住的不可復製的火焰。

在2008年版《戀愛的犀牛》z初排練的那段時間，我避免走進排練場。我的在場讓那些年輕的新演員感到緊張，而其實，我也一樣緊張——簡直不敢看，不知道那“年輕的火焰”在燃燒瞭9年之後變成瞭什麼樣子，是否依然有力，是否依然亮如白晝，是否依然讓人頭暈目眩，而我自己，是否已被時間的軟刀慢慢雕刻琢磨，害怕再正視那太明亮的火焰。

直到z後一次聯排，我纔在刻意的遲到之後悄悄坐在瞭後麵。

那天，我再次感到瞭它的熱，年輕的、過剩的荷爾濛。我以前沒有這樣看待過這齣戲，這次卻明確地意識到其中強烈的性的意味，旺盛的生命力，沒有齣口的生命力，要炸開的生命力，它以瘋狂的決心和熱情尋找的是“獻身”，而不是“幸福”。

一個試圖保持尊嚴的年輕人對生活驕傲而任性地喊著:“忘掉是一般人能做的的事，但是我決定不忘掉她。”他的年輕是顯而易見的，絲毫不理會這“不忘掉”引發的巨大痛苦和長時間的睏惑，如此決絕，我想這可能就是《戀愛的犀牛》在大學裏被反復排演的原因。

如果你不是處於那樣的荷爾濛高漲、激情迸發的狀態，你可能會覺得彆扭，甚至費解，會為此不好意思，想對此做齣評判。但你該記得，每個人都曾經如此，都有那樣的時刻，有的人隻有過瞬間，有的人深藏於內心，但你一定有過。它常常會隨著歲月的侵蝕變得模棱兩可，有時會顯得愚蠢可笑，隻有很少的人以奇異的力量拒絕被時間侵蝕，使自己得以保住那團不熄的火焰。

我們都會長大、變老，有的人會慶幸那團火焰的黯淡，慶幸裹挾著你的滔天巨浪終於慢慢退潮，這樣可以帶來內心的平靜和安寜，自認成熟的人會認為這樣纔是生命的常態，但我很高興我以前不是這樣的人，以後也不會是。

如果劇場能喚迴你的記憶，呼應那些心底的渴望，剝掉那些讓心靈和感官變得麻木的、被生活磨齣的厚厚的老繭，讓你重新感到柔軟和衝動，你會知道，生命的本質就是這般無遮無攔的、勇敢的、堅強的、多情的。

寫下這些話的時候，我也意識到瞭9年的時光在我身上留下的印記，那就是可以理智地談論這一切。但是那火焰，我知道，它依舊燃燒著，不曾黯淡。

2008年6月19日寫於2008年版《戀愛的犀牛》首演