圍城+我們仨+活著 全3冊 套裝 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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錢鍾書著 著

圖書標籤:

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齣版社： 人民文學齣版社等

ISBN：9787020090006

商品編碼：25416146304

齣版時間：1980-10-01

作  者:錢鍾書 著 著作 等 定  價:90 齣 版 社:人民文學齣版社 等 齣版日期:1980年10月01日 頁  數:362 裝  幀:精裝 ISBN:9787020090006 《我們仨 》

《我們仨》楊絳以簡潔而沉重的語言，迴憶先她而去的女兒錢媛、丈夫錢鍾書，迴憶一傢三口那些快樂而艱難、愛與痛的日子。這個三口之傢的動人故事證明：傢庭是一生的庇護所。

●《圍城》
●《我們仨 》
●《活著》
●【注】本套裝以商品標題及實物為準，因倉位不同可能會拆單發貨，如有需要購買前可聯係客服確認後再下單，謝謝！
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內容簡介

《我們仨 》

天上人間，陰陽殊途，卻難斷摯情。楊絳獨伴青燈，用心靈嚮彼岸的親人無聲地傾訴著。作為老派知識分子，她的文字含蓄節製，那難以言錶的親情和憂傷彌漫在字裏行間，令讀者無不動容。生命的意義不會因為軀體的生滅而有所改變，那安定於無常世事之上的溫暖親情已經把他們仨永遠聯結在一起，傢的意義也在此書中得到瞭盡情的闡釋。

錢鍾書 著 著作 等 《我們仨 》

楊絳(1911—)，原名楊季康，江蘇無锡人。1932年蘇州東吳大學畢業，同年入清華大學研究院研習。1934年開始發錶作品。1935年留學英國、法國，1938年迴國。先後任上海震旦女子文理學院教授、清華大學西語係教授。1949年後，任中國社會科學院外國文學所研究員。主要作品有劇本《稱心如意》、《弄假成真》，論文集《春泥集》、《關於小說》，散文集《乾校六記》。長篇小說《洗澡》．短篇小說集《倒影集》等。主要譯著有《堂·吉訶德》、《小癩子》、《吉爾·布拉斯》等。

《我們仨 》

已經是晚飯以後，他們父女兩個玩得正酣。锺書怪可憐地大聲求救：“娘，娘，阿圓欺我！” 阿圓理直氣壯地喊：“Mummy娘！爸爸做壞事！當場拿獲！”(我們每個人都有許多稱呼，隨口叫。)“做壞事”就是在她屋裏搗亂。我走進阿圓臥房一看究竟。隻見她床頭枕上壘著高高一疊大辭典，上麵放一隻四腳朝天的小闆凳，凳腳上端端正正站著一雙沾滿塵土的皮鞋—一顯然是阿圓迴傢後剛脫下的，一隻鞋裏塞一個筆筒，裏麵有阿圓的毛筆、畫筆、鉛筆、圓珠筆等，另一隻鞋裏塞一個掃床的笤帚把。沿著枕頭是阿圓帶迴傢的大書包。接下是橫放著的一本一本大小各式的書，後麵拖著我給阿圓的長把“鞋拔”，大概算是尾巴。阿圓站在床和書桌間的夾道裏，把爸爸攔在書桌和鋼琴之間。阿圓得意地說：“當場拿獲！！”锺書把自己縮得不能再小，緊閉著眼睛說：“我不在這裏！”他笑得都站不直瞭。我隔著他的肚皮，也能看到他肚子裏翻滾的笑浪。阿圓說：“有等

《圍城》：婚姻圍城，人生圍城 引言 在人生的旅途中，我們時常麵臨著各種各樣的“圍城”。這既是現代人婚姻生活的真實寫照，也是個體命運與時代洪流交織下的深刻隱喻。《圍城》以其獨特的視角、犀利的筆觸和幽默的語言，精準地捕捉到瞭這一普遍而深刻的睏境，揭示瞭生活中的種種無奈與滑稽。它不是一個關於宏大敘事的史詩，而是一個關於普通人情感糾葛、理想幻滅的悲喜劇，一部在嬉笑怒罵中引人深思的社會風情畫。 故事梗概 故事圍繞著一群歸國留學生展開，以方鴻漸的經曆為主綫。他從法國學成歸來，卻未能拿到一張真正意義上的文憑，他的婚姻也如同他的人生一樣，充滿瞭誤打誤撞與不如意。方鴻漸在迴國途中邂逅瞭美麗而潑辣的孫柔嘉，兩人因緣際會，在迴國的船上，在眾人的撮閤下，又因為虛榮、誤會和衝動，最終走進瞭婚姻的殿堂。 然而，婚姻的圍城一旦闖入，纔發現裏麵並非想象中的甜蜜天堂。孫柔嘉的任性嬌縱，方鴻漸的優柔寡斷，以及雙方傢庭之間的矛盾，種種生活瑣事與人性的弱點，逐漸消磨瞭初時的激情，取而代之的是不斷的爭吵與冷漠。他們像被睏在圍城中的人，渴望逃離，卻又發現圍城之外的世界同樣充滿挑戰，令人窒息。 人物刻畫 作者錢鍾書先生以其“小說傢言”的獨特風格，塑造瞭一係列鮮活立體的人物。 方鴻漸： 典型的“小資産階級知識分子”，他聰明卻不務正業，有理想卻缺乏行動力。在愛情和婚姻中，他被動地捲入，又被動地掙紮。他對生活抱著模糊的浪漫幻想，卻又不得不麵對現實的殘酷。他既是那個時代的縮影，也是無數在生活漩渦中迷失自我的個體的代錶。他的“圍城”不僅僅是婚姻，更是他的人生道路，充滿瞭迷茫與無奈。 孫柔嘉： 一個美麗、精明卻又有些無理取鬧的女子。她聰明伶俐，卻也心思縝密，善於算計。在婚姻中，她既渴望被愛，又習慣於用方式來索取，她的愛帶著一絲占有欲和控製欲。她對外錶現齣的獨立與堅強，掩蓋瞭她內心深處的脆弱與不安全感。她與方鴻漸的結閤，與其說是愛情的結閤，不如說是性格、環境共同作用下的必然。 唐曉芙： 方鴻漸心目中的理想情人，一個清新脫俗、獨立自主的現代女性。她對愛情有著純粹的追求，對虛僞的世俗充滿警惕。然而，即使是這樣追求純潔的女子，也難以逃脫命運的捉弄。她與方鴻漸的感情，最終因為方鴻漸的“圍城”經曆而濛上瞭陰影，她的愛情理想在現實麵前顯得脆弱而易碎。 高鬆年、李梅亭、汪處厚等： 這些人物構成瞭方鴻漸生活和事業的外部環境。他們或虛僞、或勢利、或圓滑，代錶瞭那個時代社會上層和知識界的某種病態生態。他們的存在，進一步加劇瞭方鴻漸的睏境，讓他更加深刻地體會到“圍城”的壓力。 主題探討 《圍城》所探討的主題是多層麵的，其核心是對人生與婚姻的深刻洞察： 婚姻的圍城： 這是最直觀的主題。作者用“城內的人想齣去，城外的人想進來”這句經典比喻，精準地概括瞭婚姻的本質。人們渴望婚姻，以為婚姻是幸福的港灣，但一旦進入，纔發現其中充斥著瑣碎、矛盾與爭吵。然而，當有人真正想要逃離時，又會發現外麵同樣寒冷，圍城之外的世界也並非坦途。這是一種兩難的睏境，一種永恒的追尋與失落。 人生的圍城： “圍城”的意象並不僅僅局限於婚姻，它更延伸至人生的方方麵麵。方鴻漸的人生，就像一個不斷變幻的圍城。他從一個大學逃離到另一個大學，從一個工作跳到另一個工作，看似自由，實則身不由己，被各種社會關係、人情世故和自身的局限所束縛。他的每一次選擇，都將他引入一個新的“圍城”。 理想與現實的衝突： 故事中的人物，尤其是方鴻漸和唐曉芙，都懷揣著各自的理想，但在現實麵前，這些理想往往顯得不堪一擊。方鴻漸的教育理想、愛情理想，在世俗的洪流中被衝刷得麵目全非。唐曉芙純粹的愛情觀，也因為現實的復雜性而受到考驗。 人性的弱點與世態的炎涼： 作者毫不留情地揭示瞭人性的弱點，如虛榮、自私、猜忌、惰性等。這些弱點在婚姻和人際交往中被放大，導緻瞭種種悲劇。同時，書中也展現瞭世態的炎涼，社會上的種種虛僞與功利，讓個體在其中倍感壓抑和無助。 藝術特色 《圍城》之所以成為經典，與其獨特的藝術特色密不可分： 幽默與諷刺： 錢鍾書先生以其博學與纔情，將幽默與深刻的諷刺融於一體。他用一種看似輕鬆調侃的筆調，描繪瞭人生的荒誕與無奈，讓讀者在笑聲中體味到深刻的悲哀。他的語言精煉、睿智，充滿瞭“妙語”，如“婚姻是一座圍城，城裏的人想齣去，城外的人想進來”，“對於一個有的人來說，生活就是這麼不公平，不公平得太公平瞭”。 細節的精準描繪： 作者對細節的捕捉和刻畫極為精準，無論是人物的神態、語言，還是生活場景的布置，都栩栩如生，充滿瞭生活氣息。這些細節不僅增強瞭故事的真實感，也深刻地揭示瞭人物的內心世界和性格特徵。 結構精巧： 故事的結構緊湊而富有張力，雖然沒有跌宕起伏的情節，但人物的命運發展，情感的糾葛變化，都圍繞著“圍城”的主題層層遞進，引人入勝。 結語 《圍城》是一部曆久彌新的傑作，它以其獨到的視角、深刻的洞察和精湛的藝術手法，描繪瞭現代人在婚姻、人生中的種種睏境與掙紮。它沒有提供答案，卻引人深思。閱讀《圍城》，就像是在照一麵鏡子，我們會看到自己，看到我們身邊的人，看到我們共同經曆過的，或者正在經曆的，那些關於愛、關於生活、關於選擇的無奈與迷茫。它讓我們懂得，人生或許就是一場又一場的圍城，重要的不是逃離，而是如何在圍城之內，找到屬於自己的生存之道，保持一份清醒與獨立。

評分☆☆☆☆☆

《我們仨》帶來的情感衝擊，是那種不動聲色卻直抵心扉的溫柔力量。楊絳先生的文字，如同她的人一樣，沉靜、內斂，卻蘊含著巨大的能量。她沒有使用任何煽情的筆墨，隻是平靜地敘述著一個傢庭共同經曆的歲月變遷、生離死彆。我讀到他們一傢三口，在那個動蕩年代裏相濡以沫的情景，眼眶不自覺地就紅瞭。那種“我們仨”的緊密聯係，是經曆過無數風雨後沉澱下來的、最樸素也最珍貴的依靠。她對錢鍾書的描摹，細緻入微，充滿瞭對伴侶纔華的欣賞和生活中的默契。更讓我震撼的是她麵對巨大悲痛時的從容與堅韌。那種把悲傷深深地埋藏在心底，繼續好好生活的姿態，展現瞭一個知識女性極高的風骨。這本書不是在講述多麼宏大的曆史，而是聚焦於“傢”這個最小的單位，卻把傢的意義詮釋得無比厚重。讀完，我感覺自己的心被洗滌瞭一遍，更加珍惜眼前那些平凡卻溫暖的日常。

評分☆☆☆☆☆

這套書中蘊含的人文氣息和時代烙印，是單獨一本書難以比擬的。它們三部作品，雖然主題和風格迥異，但都以一種極其深刻的方式觸及瞭“人在世間如何安放自己”的核心命題。如果說《圍城》是用知識分子的理性和諷刺來解構社會關係，那麼《我們仨》則是用至純的愛和迴憶來重建精神傢園。而《活著》則像是從最底層的土壤裏發齣的呐喊，展示瞭生命在最惡劣環境下迸發齣的原始力量。這種組閤非常巧妙，它提供瞭一個從哲學思辨、溫情迴憶到殘酷現實的完整光譜。我不是在讀故事，我是在閱讀中國近現代社會背景下，不同階層、不同心境的人如何與時間、與命運、與彼此相處。這種多維度的審視，讓閱讀體驗遠超齣瞭單純的故事情節，它成瞭一堂關於人性、曆史與情感的綜閤課程。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是精神的饕餮盛宴，翻開《圍城》的那一刻，我就知道自己掉進瞭一個文字構築的精妙陷阱裏。方鴻漸的“城外的人想進去，城裏的人想齣來”的無奈與荒誕，那種知識分子特有的清醒的自我嘲諷，真是刻骨銘心。錢鍾書的文字功力，簡直像是外科手術刀般精準，每一次剖析人物的弱點，都帶著一種優雅的殘忍。我尤其喜歡他對於語言的把玩，那些典故的運用，像是給本來就華麗的辭藻又披上瞭一層金邊，讀起來既要費神，又帶來極大的智力上的滿足感。它不是那種讓你讀完就閤上的書，它會像幽靈一樣在你腦海裏盤鏇，讓你時不時地想起那些在社會泥潭裏掙紮卻又試圖保持體麵的人物群像。這本書成功地捕捉瞭人性的復雜和虛僞，讓我們對著鏡子裏的自己也産生一絲懷疑。那種在知識光環下依然無法逃脫的世俗睏境，纔是它真正深刻的地方。讀它，就像是參加瞭一場盛大的諷刺喜劇，笑聲中帶著一絲涼意。

評分☆☆☆☆☆

我喜歡這個係列帶給我的那種“對照感”。讀《圍城》時，我常常因為方鴻漸的躊躇滿誌與最終的平庸而感到一陣心悸，那是一種關於“選擇的代價”的沉重思考。緊接著看《我們仨》，那種曆經風雨後的相守與溫情，又像是一劑強心針，告訴我，無論外界如何喧囂，總有可以依靠的港灣。而《活著》則將這種對比推嚮瞭極緻，它讓你明白，即便是最堅固的港灣也可能被海嘯吞噬。這種閱讀的節奏變化，非常考驗讀者的心性。它不像單本小說那樣讓你沉溺於單一情緒，而是不斷地在“戲謔的清醒”、“含淚的溫存”和“沉默的堅忍”之間切換。這種情緒的拉扯，反而讓我對“真實的生活”有瞭更全麵、更立體的理解。這是一套關於如何在理想與現實的巨大落差中，努力保持清醒、溫暖和活下去的勇氣之書。

評分☆☆☆☆☆

讀完《活著》，我幾乎是需要時間來“排毒”的。餘華的敘事方式簡直是魔鬼的低語，他用最樸素的語言，講述瞭一個人經曆瞭常人難以想象的苦難輪迴。福貴的一生，像是一部被反復捶打的舊棉絮，每一層縴維都浸透瞭血淚和命運的無常。這本書最厲害的地方在於，它沒有給苦難一個明確的“意義”，它隻是告訴你：生活就是這樣，它會帶著你走過所有能想到的悲劇，而你，依然要繼續走下去。我特彆佩服福貴後期的那種近乎麻木的堅韌。他失去瞭所有，到最後隻剩下一頭老牛相伴，但他仍然能在和老牛的對話中找到一絲慰藉。這是一種極其殘忍的文學呈現，它剝奪瞭所有希望的安慰劑，隻留下赤裸的生存本身。它迫使你思考，人在麵對命運的洪流時，到底能留下什麼？是記憶，是習慣，還是僅僅是呼吸這個動作本身？看完後勁很大，是一種對生命的敬畏，也是對生存意誌的深深探究。