第一章 1932—1948
第二章 1949—1957
第三章 1958—1965
第四章 1966—1967
第五章 1968—1970
第六章 1970—1975
第七章 1976—1980
第八章 1981—1983
第九章 1984—1989
第十章 1990—1996
附 錄
後記一
後記二
譯後記
齣版後記
· · · · · · (收起)
具體描述
武俠電影宗師鬍金銓唯一口述自傳
詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗
獨創具有東方意蘊的武俠電影語言
【編輯推薦】
俠氣古腸劍猶在，靈雨空山動江湖。
——我覺得鬍導演的作品給我感覺是“俠氣古腸”，他留給我們的作品，直到現在都仍有力度在，所以說“劍猶在”，他的劍還在我們的身邊齣現。他的精神是很高雅的一種氣質文化，但他說的是江湖事。這兩句話，是我盡最大的力量來描寫鬍導演。
——徐剋
武俠電影宗師鬍金銓唯一口述自傳。
詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗，
獨創具有東方意蘊的武俠電影語言。
傾訴生在北京、於港颱揚名世界、大洋彼岸未竟之夢，
如武俠電影一樣精彩的傳奇人生。
⊙ 本書是武俠電影宗師鬍金銓唯一口述自傳。整理自鬍金銓多次前往日本參加電影節時與兩位日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋的對談。本書沿鬍金銓導演漂泊四海的傳奇人生與創作生涯，詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗，獨創具有東方意蘊的武俠電影語言的導演觀念與手法。
⊙ 本書作者之一日本電影學者山田宏一20 世紀60 年代曾旅居巴黎，成為當時掀起法國電影新浪潮波瀾的《電影手冊》重要執筆者之一，更是弗朗索瓦·特呂弗導演的至親友人。本書采訪形式也藉鑒瞭《希區柯剋與特呂弗對話錄》，深入追問鬍金銓在曆史文化方麵的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原瞭一個完整的文人導演全貌，如武俠電影一樣精彩的傳奇人生，是一本走入鬍金銓武俠電影世界的必備讀物。
⊙ 本書對談貫穿鬍金銓導演整個電影人生，從拍攝處女作《大地兒女》之前的演職員生涯到拍齣華語武俠電影巔峰之作《俠女》，再到未能拍成的作品《華工血淚史》《張羽煮海》，導演手法、拍攝花絮、幕後故事全麵包括，更附有大量罕見劇照、親筆畫稿。同時，還收錄瞭在颱灣電影金馬奬中兩度封後的著名女演員、製片人徐楓，榮獲金馬奬終身成就奬、現任財團法人鬍金銓導演文化藝術基金會執行長的石雋，二位感懷恩師鬍金銓的珍貴文章。
【內容簡介】
本書是鬍金銓導演生前的唯一口述自傳，由日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋與他展開的多次對話整理而成。全書采訪形式藉鑒瞭《希區柯剋與特呂弗對話錄》，沿鬍金銓漂泊四海的傳奇人生與創作生涯，詳解其導演觀念與手法，深入追問他在曆史文化方麵的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原瞭一個完整的文人導演全貌，是一本走入鬍金銓武俠電影世界的必備讀物。
用戶評價
##橫嚮對比一些訪談書，真是內行問門道，外行問八卦。日本人細緻。後記裏譯者說得好，“我們的電影史要靠日本影評人和日本齣版社的金錢纔能留下一些詳盡的記錄，不免有些羞愧。”
評分##鬍老師的理工男形象在書中極其鮮明 一言以蔽之“說著就繪起圖來”~ 說人也有趣：“浪費癖”李翰祥“小氣鬼”嚴俊、“韆軍萬馬”丁善璽“靜靜計算韆軍萬馬多少錢”的六叔、“聖人”石雋“倆女朋友”的洪金寶 還有那一談就酸的前妻~ 還有八一八關於張艾嘉馬麻的婚姻 嘲一嘲徐楓的眼袋 說一說田豐的風流事 外加吐槽徐老怪。。。。。 翻譯總的來說很不錯 就是“武鬆醉打賈文生”太鬧心瞭
評分##這種訪談書也很難談齣什麼東西來啦。不過兩位日本人的電影閱曆還真是豐富，比鬍金銓強，鬍是拍片的，聊技術比較擅長，整本書也提供瞭一些瑣碎的知識，但我覺得沒什麼用，你想拍這類電影自然會對相應領域有點研究，但是彆人用不上，因為大傢拍的東西不一樣，需要的積纍也不一樣，雖然都是拍電影，但是相差也是遠瞭去瞭
評分感覺把早期那批內地去香港的電影人的人生經曆拍齣來，將不僅僅是電影史，還是港颱與內地關係的發展史，真正的是“山河故人”。
評分##這種訪談書也很難談齣什麼東西來啦。不過兩位日本人的電影閱曆還真是豐富，比鬍金銓強，鬍是拍片的，聊技術比較擅長，整本書也提供瞭一些瑣碎的知識，但我覺得沒什麼用，你想拍這類電影自然會對相應領域有點研究，但是彆人用不上，因為大傢拍的東西不一樣，需要的積纍也不一樣，雖然都是拍電影，但是相差也是遠瞭去瞭
評分##太好看瞭，有多好看，一晚上讀完並強忍著睏意寫完瞭書評。
評分感覺把早期那批內地去香港的電影人的人生經曆拍齣來，將不僅僅是電影史，還是港颱與內地關係的發展史，真正的是“山河故人”。
評分##基本可以一口氣看完，重點在拍攝《龍門客棧》《俠女》過程的創意想法和具體執行，有很多啓示。
評分感覺把早期那批內地去香港的電影人的人生經曆拍齣來，將不僅僅是電影史，還是港颱與內地關係的發展史，真正的是“山河故人”。
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