具體描述
《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。
第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。
用戶評價
##筆記部分翻譯叫人皺眉，生硬且很多人名片名也不帶原名不按常規令人睏頓。達內兄弟創作《一諾韆金》《羅塞塔》《孩子》的過程，讀普魯斯特、阿倫特的收獲，一些新聞和真實事件的取材。後附三個劇本。P63.阿倫特又一次啓發瞭我們“人的生命總是趨於死亡，這便無可避免地導緻各種毀滅和破壞…”P144.兒子中的手的雙重糾結。P117.溝口健二的雪夫人繪圖最後的兩把椅子。P130.兒子的房間，一股看不見的水流在銀幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亞裏士多德：悲劇經常發生在近親之間，傢庭內部的愛與恨是最強烈的。P158.狗鎮中看似輸得徹底的格蕾絲贏瞭。P177.沒想到伯格曼電影生涯的最後一個鏡頭拍的是一個女人，不是女演員，而是女性。P183.Peter Brook：演員可以成為導演機下的瘋子。嗯前麵他還批評瞭基耶的藍~
評分##“論如何幾十年如一日地摺磨自己並彼此摺磨，以拍齣藝術電影並變成戛納親兒子”
評分##當代現實主義導演，最敬達內兄弟。
評分##我不管，腦殘粉怒5星。書本比ipad mini小，是那種可以隨身攜帶的size。
評分##1.永遠按照劇本順序拍攝影片；2.“對一部電影而言，最重要的是可以重建人性的體驗。”；3.看完[雙虎屠龍]，“從電影院齣來，心情平靜、舒暢……一種身為眾生一員的純粹感。以後，再迴想到這一刻，亦會是對某種幸福時刻的迴憶。”；4.“電影是為不存在的事物而生的，為瞭那從未現身的‘他人’。”；5.呂剋·達內喜歡[史密斯先生去華盛頓]、[野孩子]，但卻不喜歡[藍]，“太多套路和矯飾，沒有瞭[十誡]裏的那種鋒利和自由。”；6.“藝術無法拯救世界，也無法拯救人類。它總在事後纔齣現，但起碼它嚮我們證明，它有可能拯救這個世界。”；7.“我們的問題，不是觀眾是否會喜歡電影，而是電影是否會喜歡觀眾。”；8.[羅塞塔]的攝影師曾說，“若你總抱怨真實世界裏的天氣，你又怎能拍活一個故事片裏的人物？”
評分##一個反復讀列維納斯的導演。
評分就好像擁有瞭一個叫Luc Dardenne拿過金棕櫚的豆友，可以看他不太頻繁更新自己觀影、閱讀、創作體驗。1991-2005，也是達內創造奇跡15年，4部電影，從默默無聞到兩奪金棕櫚，所有創作時猶豫、睏惑和自我鞭策都含蓄裸露在瞭讀者麵前。
評分##電影創作筆記比較真實記錄瞭兄弟倆的想法，小成本、非職業演員、但又拍的非常具有細節感的大片
評分##博爾赫斯翻譯成博爾熱，也是夠瞭……
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