具体描述
《影像背后》一书分为两部分。第一部分是作者的电影创作手记，记录和分享了达内兄弟在构思创作《一诺千金》、《罗塞塔》等知名影片过程中，对于剧本方方面面细节的思考、修改，对于演员的选择、机位的运用，以及电影发展的现状与未来的思索等等，其中亦包含了面对观众、媒体意见的反思和创作过程中汲自文学、历史、哲学、艺术等各领域的灵感源头。
第二部分是手记中提到的三个剧本：《儿子》《孩子》和《罗尔娜的沉默》。第一部分的思考与探索在这一部分中得以具体呈现，即便没有观看过影片，读者也不难通过剧本文字，感受到达内兄弟的影像魅力及艺术造诣。
用户评价
##电影创作笔记比较真实记录了兄弟俩的想法，小成本、非职业演员、但又拍的非常具有细节感的大片
评分##断断续续看完了，第一次看到如此细致的纠结。对于电影。怎么有的想法，怎么与之对话，咱们调整，怎么设计人物，怎么拍，出于啥理由，感谢????
评分##很有意思的导演手记，原来达内兄弟也是读了这么多前人作品来寻找创作灵感和导向。第二部分的剧本也很好，与前文创作过程对照，尤其《罗尔娜的沉默》，边读边又在脑海中过了一遍电影。
评分##充满知性/理性的思考，非常浓重的欧洲知识分子气息，正因其在现实中一贯的左翼立场和鲜明态度，电影才长久保持所谓作者性特征——限于经济成本制定拍摄主旨，寻求活力与真实，反对矫情和刻意，绝不讨好观众或市场，“拍摄一个没简化成苦难的鲜活载体的人”；对真人秀的批判时至今日仍不过时，他们也以身体力行践行着所谓“电影”的本质；厌恶配乐的存在，“为了不遮蔽观众的眼睛”——真想送给某些导演。 蔚为大观的书单罗列，由此可一窥达内兄弟创作理念的来源，尤以列维纳斯之「他者」概念为最，并详细记录了如何将之运用到剧本结构中去——找到文本所需的氛围和能量，详述剧本围拢的过程——“艺术重构人类生活经验”。校对需加强啊，有错字、错译、漏标点。
评分##断断续续看完了，第一次看到如此细致的纠结。对于电影。怎么有的想法，怎么与之对话，咱们调整，怎么设计人物，怎么拍，出于啥理由，感谢????
评分##笔记部分翻译叫人皱眉，生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程，读普鲁斯特、阿伦特的收获，一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡，这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间，一股看不见的水流在银幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亚里士多德：悲剧经常发生在近亲之间，家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人，不是女演员，而是女性。P183.Peter Brook：演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~
评分##我不管，脑残粉怒5星。书本比ipad mini小，是那种可以随身携带的size。
评分##可惜没有罗尔娜的沉默的创作记录
评分##一个反复读列维纳斯的导演。
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