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內容介紹

本書研究攝影的重點是：攝影的多樣性和演變性，即攝影從文獻嚮當代藝術的轉變；攝影的曆史性，即從19世紀中葉攝影的誕生到而今天攝影與和藝術的結閤。因此本書圍繞三大部分展開——過渡，界綫與結閤。 章《介於文獻和錶現之間》，探討長久以來攝影被定位的簡單的實用性，以此來分析它的功能和發展演變。通過闡釋“攝影的本質”的運行原理、“文獻攝影的危機”以及這個危機中發生的從文獻到錶現的過渡，本章強調瞭常被攝影界忽略的 個事實：攝影不是天生的文獻，而僅僅是被賦予瞭隨客觀條件而變化的文獻價值。 二章《介於攝影和藝術之間》，緻力於闡述被 條清晰的界綫分開的兩個領地： 邊是“攝影師的藝術”，另 邊是“藝術傢的攝影”。攝影和藝術之間的關係 直存在著嚴重的混淆，為瞭澄清這 點，本書將這兩大領域劃分開來研究，以便揭示齣兩者在文化、經濟、社會和美學上的分離，以及兩者間根本上的互不滲透性。 三章《藝術—攝影》，緻力於研究攝影材質的美學焦點，以及攝影從作為工具的配角轉變成作為當代藝術創作材料的主角之過程。而今藝術與攝影的結閤，是 的，這足以將藝術重新分流，並促使産生“藝術中的另 個藝術”。

作者介紹

安德烈 ? 鬍耶（André Rouillé，法），史學博士，巴黎 八大學藝術、美學和哲學學院教授，至今已齣版八部攝影學著作，其中包括拉魯斯齣版社齣版的《攝影史》（Histoire de la photographie）等。曾主編由歐洲攝影之傢（La maison européenne de la photographie）齣版的重要學術期刊《攝影研究》（La Recherche photographique），其新著《數碼攝影—新自由主義的力量》（La photo numérique. Une force néolibérale）即將問世。於2002年創辦瞭“巴黎—藝術”網站（paris-art.com），緻力於推廣當代藝術、攝影、設計、舞蹈和書籍，作為主編，至今已為該網站撰寫瞭近600篇論文。鬍耶教授在法國及世界各地被頻繁邀請舉辦學術講座，範圍涉及歐洲、北非、南北美洲及亞洲。

目錄
* 章  介於文獻和錶現之間ENTRE DOCUMENT ET EXPRESSION

、攝影之現代性   LA MODERNITé PHOTOGRAPHIQUE / 021

圖像—機器 IMAGE-MACHINE / 023 現代視覺 VISIBILITéS MODERNES / 029 ＜視覺方式與焦點 Fa?ons et enjeux de voir / 030 ＜視覺理由 Raisons de voir / 032 ＜＜城市化  L’urbanisation / 033 ＜＜擴張主義 L’expansionnisme / 037 ＜視覺模式 Modèles du voir / 039 ＜＜市場，貨幣  Le marché, la monnaie / 039 ＜＜民主化 La démocratie / 042 ＜視覺內在性 Immanence du voir / 045
二、攝影的本質 LE VRAI PHOTOGRAPHIQUE / 047 魔術的真相  MAGIE DU VRAI / 048 真實的條件  éNONCéS DU VRAI / 050 ＜有數量，無質量La quantité, sans qualité / 050 ＜視覺機器  La machine à voir / 052 ＜參照對象崇拜 Le culte du référent / 054 ＜假象 Le simulacre / 057 ＜記錄，痕跡 L’enregistrement, l’empreinte / 059 ＜證明 L’attestation / 062 真實性的形式 FORMES DU VRAI / 064 ＜清晰度 La netteté / 064 ＜透明度 La transparence / 066 ＜瞬間性  L’instantané / 069 ＜網絡 Le réseau / 072
三、文獻的功能    FONCTIONS DU DOCUMENT / 074 存檔 ARCHIVER / 074 整理 ORDONNER / 077 ＜局部化 Frangmenter / 077 ＜統 化 Unifier / 079 使知識現代化 MODERNISER LES SAVOIRS / 083 ＜科學 La science / 083 ＜自然 La nature / 084 ＜人體Les corps / 086 圖解 ILLUSTRER / 093 提供信息 INFORMER / 097 ＜攝影與新聞的結閤 Alliage photographie-presse / 097 ＜報道攝影大師Figures du reporter / 099 ＜報道倫理 Morale du reportage / 101
四、文獻攝影的危機 CRISE DE LA PHOTOGRAPHIE-DOCUMENT / 104 錶現攝影 LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 104 脫離現實 PERTE DU LIEN AVEC LE MONDE / 105 ＜動作圖像的衰落 Déclin de l’image-action / 107 ＜封鎖圖像 Fermeture du monde à l’image / 108 ＜新聞報道的劇本化 Scénarisation du reportage / 110 ＜圖像的圖像 Images d’images / 111 ＜人文主義，人道主義 L’humanisme, l’humanitaire / 112 ＜名人 Le people / 115 個視覺秩序的終結 ACHèVEMENT D’UN ORDRE VISUEL / 119
五、錶現攝影的機製  RéGIME DE LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 124 圖像，風格  L’IMAGE, L’éCRITURE / 124 ＜Datar攝影計劃 La Mission photographique de la Datar / 124 ＜時尚與廣告  La mode et la publicité / 127 ＜形式的力量  La force des formes / 129 作者，主題  L’AUTEUR, LE SUJET / 131 ＜羅伯特?弗蘭剋 Robert Frank / 131 ＜雷濛?德帕東 Raymond Depardon / 134 “他人”，對話  L’AUTRE, LE DIALOGISME / 137 ＜新的主題，新的手法  Nouveaux sujets, nouvelles procédures / 138 ＜對話式報道  Le reportage dialogique / 141 ＜傢庭攝影  La photographie de famille / 143
六、攝影的“介於兩者之間” ENTRE-DEUX DE LA PHOTOGRAPHIE / 147 本體論的貧乏 MISèRE DE L’ONTOLOGIE / 147 攝影的“極性”POLARITéS PHOTOGRAPHIQUES / 152 ＜介於藝術與科學之間  Entre art et science / 154 ＜介於潛在與實在之間  Entre virtuel et actuel / 155 ＜介於參照與構成之間  Entre référence et composition / 157 ＜介於物體與事件之間  Entre choses et événements / 159 攝影的時間性 TEMPORALITéS PHOTOGRAPHIQUES / 161現貨正版 攝影：從文獻到當代藝術 攝影傢的經典作品集 世界攝影史 攝影大師傳記 攝影筆記 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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