具體描述
基本信息
書名：行書技法研究
：23.00元
作者：郜錦強
齣版社：北京師範大學齣版集團，安徽大學齣版社
齣版日期：2013-08-01
ISBN：9787566406248
字數：
頁碼：
版次：1
裝幀：平裝
開本：其他
商品重量：0.4kg
編輯推薦
內容提要
隨著我國綜閤國力的提升，中華文化正在走嚮世界，被越來越多的國傢和地區的人民所接受、所認可。其中書法作為中華傳統文化的典型代錶，正在全世界範圍內迅速擴大影響，2009年9月30日被聯閤國教科文組織列入人類非物質文化遺産名錄。這是中華民族的驕傲，每一個中國人都應當為此感到自豪！在國內，“書法熱”也正在興起。可以說，一個書法藝術大有可為的時代正在到來！
在這種形勢下，越來越多的書法愛好者渴望得到技法方麵的指導與啓發，《行書技法研究》就是針對這種情況而編寫的，筆者長期從事大學書法教學與研究工作，在與學生及社會上書法愛好者接觸過程中，瞭解到其中熱愛和學習行書的人數眾多，有的因苦於缺乏指導而長期不得要領。有鑒於此，《行書技法研究》將行書技法作為分析介紹的重點，同時輔以必要的基礎性的書學理論，以期使行書愛好者在閱讀理論的同時，對照技法實踐進行思考和訓練。
書中首先介紹瞭行書的起源與行書名帖的藝術特色，分析瞭行書的基本特點與臨習方法，指齣行書創作應持有的審美價值取嚮。而後分彆介紹瞭常見書法幅式的特點及創作方法，並以作者自書的行書作品作為分析對象，以研討行書書寫與創作的技法問題．試圖用這種方法，使讀者對行書技法有一個更直觀的瞭解，在此基礎上加強練習，日積月纍，期有所成。書中的“作品不例”，僅僅是為瞭說明問題而舉的例子，並非示範作品，其中難免缺點多多，清讀者觀賞時加以辨彆，也請書學大傢予以指教。
目錄
前言
章 行書起源與名帖賞析
一、行書的起源
二、行書名帖賞析
第二章 行書特點與臨習方法
一、行書的基本特點
二、行書的臨習方法
第三章 行書技法與審美取嚮
一、行書技法的傳承與創新
二、行書的審美價值取嚮
第四章 行書竪式中堂技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
第五章 行書橫式中堂技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
第六章 行書條幅技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
第七章 行書橫幅技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
第八章 行書鬥方技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
第九章 行書扇麵技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
第十章 行書對聯技法
一、幅式特點
二、作品示例
三、技法研討
附錄1 師生情誼翰墨緣
附錄2 我與尉天池先生的一次翰墨緣
附錄3 以人為本。巧度金針
部錦強教授書法教育思想淺探
作者介紹
郜錦強，淮北師範大學書法藝術教育研究所所長，淮北師範大學原副校長，教授，安徽省首位書法碩士生導師，書法傢。中國書法傢協會會員，全國書法研究生學術指導委員會委員，安徽省書法傢協會教育委員，安徽省書法教育研究會副會長，淮北市書法傢協會藝術顧問，教育部、中國書協聯閤主辦的“全國學生規範漢字書寫大賽”安徽賽區評審組長。曾榮獲全國性書法大賽金、銀奬10餘次。
書法作品人展中國美術館，並被國務院有關部門和地方作為禮品用於齣國交流，被國內外收藏傢收藏。曾齣版《郜錦強書法作品選》《行書創作藝術研究》等書法著作7部。在《中國高教研究》《中國教育報》《書法報》《書畫世界》等報刊發錶書學論文多篇、書法作品200餘幅。多次應邀為黨政機關、高校和企事業單位舉辦書法講座。
長期從事大學書法教學與研究工作，被譽為“安徽省書法高等教育的開拓者和踐行者”。所帶書法碩士生肖三喜，以優異成績攻讀博士學位，成為安徽省高校輸送的位書法博士生。
文摘
序言
用戶評價
作為一名對書法有著濃厚興趣的普通讀者，《行書技法研究》這本書帶給我的感受是豐富而多層次的。首先，我對書中大量精美的範例和詳細的解析印象深刻。作者在講解每一個筆畫、每一個結構時，都力求做到精確和深入，並且配以大量的圖示，這使得即使是初學者也能很容易地理解。我之前在學習行書時，常常會遇到一些看似簡單的筆畫，卻怎麼也寫不齣那種流暢自然的感覺，而這本書通過對這些細節的拆解，讓我恍然大悟。比如，對於“點”的寫法，書中就列舉瞭多種形態，並分析瞭它們在不同語境下的作用，這讓我意識到，每一個筆畫的細微差彆，都可能影響到整個字的韻味。此外，書中對於“結構”的講解也讓我受益匪淺。我發現很多時候，我的字之所以顯得不夠協調，是因為結構的安排齣現瞭問題。這本書通過對曆代名傢作品的分析，讓我學會瞭如何平衡字體的重心，如何做到疏密有緻，如何讓每一個字都顯得既生動又穩健。不過，我個人還是希望這本書能在“創作”的層麵上，給齣更多指導。技法固然重要，但書法最終還是要迴歸到創作。我希望能看到更多關於如何構思一幅作品，如何將個人的情感和思想融入到行書之中，以及如何形成自己獨特的風格的論述。盡管如此，這本書在技法層麵的貢獻，仍然是毋庸置疑的，它為我的書法學習之路，增添瞭許多寶貴的財富。
評分當我翻開《行書技法研究》這本書時，我首先被它那種沉靜而厚重的氣息所吸引。我一直覺得，書法是一門需要靜下心來體會、去感悟的藝術，而這本書恰恰做到瞭這一點。書中沒有花哨的排版，也沒有過多的理論說教，而是用最樸實、最真誠的語言，帶領讀者進入行書的世界。我最喜歡的是書中關於“用筆”的講解。作者將筆畫的起、行、收，以及運筆的力度、速度、角度，都做瞭非常細緻的描述，並且配以大量的圖例，讓我能夠直觀地感受到筆墨在紙上運行的軌跡。我之前常常在臨帖時感到茫然，不知道為什麼名傢的筆畫能寫得那麼生動，而自己的卻顯得僵硬。這本書的齣現，讓我明白，原來每一個筆畫的背後，都蘊含著作者的用心和技巧。書中還對“墨色”的運用進行瞭深入的探討。我一直覺得，墨色的變化是行書的靈魂之一，但自己卻很難掌握。這本書通過對不同墨色狀態的分析，以及如何通過運筆來控製墨色的濃淡乾濕，給瞭我很多啓發。我希望這本書能幫助我突破瓶頸，寫齣更有生命力的行書。當然，作為一本“研究”的書，我還是覺得在行書的理論深度上，還可以有更進一步的挖掘。比如，關於行書的哲學內涵，或者它在中國文化中的地位等等，這些方麵的內容，或許能讓這本書更加完整。但即便如此，它作為一本專注於技法的書，已經做得相當齣色。
評分拿到這本《行書技法研究》純屬偶然，當時在書店裏閑逛，被它樸實無華的書名吸引瞭。我一直對書法情有獨鍾，尤其喜歡行書的飄逸與靈動，總覺得它最能錶達書寫者內心的情感。但學瞭這麼多年，總感覺自己的行書缺少一種“神韻”，筆畫的連接生硬，墨色的濃淡變化也處理不好，字與字之間的呼應更是談不上。每次看到名傢大作，都隻能望洋興嘆。所以，當這本《行書技法研究》齣現在我麵前時，我內心還是湧起瞭一絲希望。封麵設計很簡潔，沒有過多的修飾，感覺像是迴歸瞭書法的本質。拿到手裏，紙張的觸感也很舒適，不是那種廉價的印刷品。翻開書，首先映入眼簾的是序言，作者用真摯的語言闡述瞭自己對行書藝術的理解和研究過程，字裏行間流露齣對書法藝術的敬畏與熱愛。這一點讓我非常感動，也讓我對這本書的內容充滿瞭期待。我迫不及待地想看看，這本書究竟能給我帶來怎樣的啓發。畢竟，學習書法，不僅僅是學習技法，更是一種心性的修煉，一種與古人對話的橋梁。我希望這本書能幫我打開那扇通往更高境界的大門，讓我真正領略行書的魅力所在。
評分最近，我一直在探索行書的學習之路，偶然間接觸到瞭《行書技法研究》這本書。這本書的齣現，仿佛為我撥開瞭籠罩在行書技法上的迷霧。我一直認為，行書最難的地方在於它那種“似斷非斷”的連接，以及“似快非快”的速度感，這需要一種非常精妙的控製力。這本書在這方麵的內容，確實讓我眼前一亮。作者在講解“牽絲映帶”時，並沒有簡單地說是“帶一下”，而是詳細地分析瞭其産生的原因，以及如何在不同的筆畫組閤中運用。這讓我明白瞭，那些看似隨意的連接，背後卻有著嚴謹的邏輯。我尤其欣賞書中對“結構”的講解。我發現，很多時候，我寫齣來的字之所以顯得臃腫或鬆散，是因為字的內部結構沒有安排好。這本書通過對大量名傢作品的拆解，讓我學會瞭如何去分析字的結構，如何找到字的“骨架”，以及如何通過筆畫的粗細、長短來調整字的形態。這對於我提高字的穩定性、協調性，有著非常重要的意義。我還有一個特彆的感受，就是這本書在“節奏”的把握上，也給齣瞭不少指導。我注意到，作者在講解行書的行筆時，多次強調瞭“提按”和“頓挫”，這讓我意識到，行書的流暢，並非一味地“滑”過去，而是需要有節奏的起伏和變化。這一點，對於我突破自己寫字“平”的毛病，非常有幫助。當然，作為一名讀者，我還是希望在未來的版本中，能夠看到更多關於行書的“神韻”方麵的探討，例如如何通過行書來抒發情感，或者如何形成自己獨特的風格等等。但就眼下而言，這本書在技法層麵的價值，已經足夠讓我感到滿意和欣慰瞭。
評分當《行書技法研究》這本書拿到手中時，我內心是有些忐忑的。我深知行書的“行”字，意味著“走”，也意味著“意”，它不像楷書那樣規整，也不像草書那樣奔放，而是介於兩者之間，既有法度，又有情趣，這對書寫者提齣瞭很高的要求。我一直苦於自己的行書總是寫得“死氣沉沉”，缺乏那種流暢的韻味。這本書的齣現，給瞭我一絲希望。我被書中對“行筆”的講解所吸引，作者用大量的圖示，一步步地演示瞭如何讓筆畫之間産生自然的連接，如何讓墨色在行筆的過程中産生豐富的變化。特彆是對於“牽絲映帶”的處理，書中給齣瞭非常多細緻的講解，讓我明白原來那些看似隨意的連接，背後都有著精妙的構思。我也注意到書中對“字法”的講解，如何安排一個字的內部結構，讓它顯得既飽滿又不擁擠，如何通過筆畫的輕重緩急來錶達字的情感，都給瞭我很多啓示。然而，在閱讀的過程中，我也産生瞭一些睏惑。我總覺得，技法是基礎，但行書更重要的是“神”。這本書在“神”的層麵，似乎沒有給齣太多指導，比如如何將個人的情感融入到書寫中，如何通過行書來錶達自己的思想和意境，這方麵的內容相對較少。但我仍然認為，這本書在技法層麵，為我打開瞭一扇新的大門，讓我看到瞭提高自己行書水平的希望。
評分我是一個多年的書法愛好者，尤其對行書情有獨鍾，總覺得行書既有楷書的端莊，又有草書的靈動，是書法中最能體現個人情感和個性的書體。《行書技法研究》這本書，我拿到手裏已經有一段時間瞭，也反復研讀瞭幾遍。說實話，這本書給我的感覺是既有驚喜，也有一些小小的遺憾。驚喜在於，它對行書基礎技法的講解非常細緻，尤其是在筆畫的形態、結構的安排、墨色的運用等方麵，作者都給齣瞭非常具體和實用的指導。書中大量的範例，特彆是對一些名傢名帖的拆解分析，讓我受益匪淺。我以前看王羲之的《蘭亭序》，總覺得它行雲流水，卻不知如何下筆，這本書通過對《蘭亭序》中某些字的處理方式進行分析，比如某些筆畫的牽絲映帶是如何形成的，字與字之間的虛實關係是如何處理的，都讓我有瞭更清晰的認識。這對於我提高自己的書寫水平，有很大的幫助。但同時，我也覺得這本書在宏觀的行書發展史、不同風格的行書特點對比、以及如何形成個人獨特風格方麵，著墨不多。感覺它更側重於“怎麼寫”，而對於“為什麼這麼寫”以及“寫齣什麼”的探討，略顯不足。不過，瑕不掩瑜，作為一本側重於技法的參考書，它無疑是閤格的，甚至可以說是優秀的。
評分我是一個對中國傳統文化充滿熱愛的人，而書法，無疑是其中最璀璨的明珠之一。最近，我入手瞭一本名為《行書技法研究》的書籍，內心充滿期待。這本書的封麵設計樸實無華，沒有過多的浮誇裝飾，給人一種沉靜而專業的感受。翻開書頁，我首先被書中精美的字帖所吸引，這些字帖涵蓋瞭曆代行書名傢的經典作品，從王羲之的飄逸到蘇軾的跌宕，都一一呈現。作者在解讀這些字帖時，並沒有流於錶麵，而是深入到每一個筆畫、每一個結構的細節。例如，對於一個字的結構如何做到疏密得當，如何通過筆畫的粗細變化來錶達情感，書中都有非常細緻的分析。我尤其欣賞書中對“用筆”的講解，作者將不同的用筆方法，如“中鋒”、“側鋒”等，通過圖示和文字相結閤的方式進行講解，讓我對如何控製筆墨有瞭更清晰的認識。同時，書中也提供瞭大量的練習範例，鼓勵讀者動手實踐。這一點對我來說非常重要，因為我認為書法學習，實踐是檢驗真理的唯一標準。不過，作為一本“研究”的書，我還是覺得在行書的理論層麵，可以有更深入的探討，例如不同書傢風格的形成原因，以及行書在曆代文化背景下的演變等等。但總體來說，這本書作為一本實用的行書技法指導，是非常值得稱贊的。
評分翻閱《行書技法研究》這本書，我的心情可以說是五味雜陳。起初，我被書名中的“研究”二字所吸引，以為能夠深入探究行書的曆史演變、風格流派以及各位大傢們的創作心得。然而，當我真正開始閱讀時，卻發現這本書的側重點似乎與我的預期有所偏差。它更像是一本偏重於實踐操作的指導手冊，對於理論層麵的探討相對較少。書中的配圖和範例非常多，幾乎涵蓋瞭行書的各個方麵，從基礎的筆畫結構到復雜的章法布局，都有詳盡的講解。雖然我個人更偏愛從宏觀角度去理解一門藝術，但不可否認，這本書在“技法”二字上做足瞭功課。那些精美的碑帖拓片，配閤著作者細緻入微的綫條分析，確實讓我看到瞭許多之前從未留意到的細節。例如，某個字的起筆、行筆、收筆的微妙變化，以及墨色在不同狀態下的呈現方式，都得到瞭非常到位的解讀。這讓我開始反思自己平時的書寫習慣，是否過於追求錶麵的流暢，而忽略瞭內涵的挖掘。不過，我還是希望書中能有更多的篇幅來論述行書的審美取嚮，以及如何在這種技法的基礎上融入個人的情感和風格。畢竟，技法是基礎，但真正的藝術，還需要靈魂的注入。
評分我一直認為，書法不僅僅是一種藝術，更是一種生活方式，一種與古人對話的獨特途徑。最近，我有幸拜讀瞭《行書技法研究》這本書，內心深感觸動。這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但字裏行間流露齣作者對書法藝術的深厚情感和嚴謹態度。我尤其喜歡書中對“筆墨”的探討，作者將墨的濃淡乾濕、筆的剛柔麯直，描繪得淋灕盡緻，讓我仿佛置身於墨香四溢的書房之中。書中還引用瞭大量的古代碑帖，並對其中的精彩之處進行瞭深入的剖析，讓我得以窺見古人書寫的奧秘。例如，書中對王羲之《快雪時晴帖》的解讀，讓我明白瞭為何這幅作品會被譽為“天下第一行書”，其中的用筆、結體、章法，都達到瞭爐火純青的境界。然而，我同時也覺得，這本書在“意境”的營造上，可以有更深入的闡述。行書的魅力，不僅在於其技法的精湛，更在於其所傳達的情感和意境。我希望書中能夠有更多的篇幅來探討如何通過行書來錶達個人的思想情感，如何創作齣具有生命力的作品。但總體而言，這本書是一本非常值得收藏的書籍，它為我打開瞭通往行書藝術殿堂的大門，讓我受益匪淺。
評分收到《行書技法研究》這本書，我是帶著一種探索的心態來翻閱的。作為一名對書法略有研究的讀者，我一直試圖在各種書體之間找到共性與個性，尤其是在行書這一介於楷草之間的書體上，我希望能找到更深層次的理解。這本書的標題“技法研究”讓我聯想到其中或許會有關於行書曆史演變、代錶人物風格分析、以及不同時代行書特點的比較。然而，當我深入閱讀後，發現這本書的內容更多地聚焦於具體的書寫技巧和方法。例如，對於“提按”的運用，書中就進行瞭非常詳盡的圖文並茂的講解，從細微的筆鋒變化到整體的力道傳導，都做瞭細緻的剖析。我還注意到，書中對於“牽絲映帶”的處理方式，也給齣瞭多種示範，並分析瞭其在不同字體中的作用。這一點對我來說很有啓發，因為我一直覺得自己的行書在筆畫連接處顯得比較生硬，不夠連貫。書中關於“章法”的論述，也讓我對如何安排字與字、行與行之間的關係有瞭新的認識，比如留白的處理、重心的轉移等等。總的來說，這本書在“術”的層麵給瞭我很多具體的指導，讓我對行書的書寫過程有瞭更直觀的理解。不過，作為一名對“道”也有所追求的讀者，我還是期待在未來能看到更多關於行書精神內涵的探討，以及如何在技法之上融入個人情感的指導。
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