{RT}路易威登都市手袋秘史-[法] 让-克劳曼·考夫曼,[美] 伊恩·卢纳,[ 北京美术 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

　　《路易威登都市手袋秘史》全面介绍了路易威登品牌知名的女士手袋系列产品，其历史可以追溯到19世纪末20世纪初。这也是路易威登品牌次对旗下的女士手袋进行如此全面的分类。作为本品牌具特色的产品，都市手袋是现代时尚史上成功的配件系列产品，它让路易威登成为现代品的代名词。
　　100多年以来，路易威登都市手袋变得极具多样性，体现了现代女性所能想象到的一切需求。它们具有深远的影响力，很多人都知道这些耳熟能详的名字：Speedy、Papillon、Alma、Lockit、Noé、Bucket、Neverfull、SacPlat和Pochette。本书讲述了这些标志性手袋的诞生缘由和趣闻轶事，并配以500余张精美图片，囊括各个时期的流行包款，展示路易威登都市手袋的旷世之美。
　　

　　让－克劳德 ·考夫曼（JEAN-CLAUDE KAUFMANN），法国社会学家，日常生活研究专家。他将主要研究对象放入更广阔的身份问题中重新界定，为这一研究带来了新的视野。1977年加入法国国家科学研究中心（National Center for ScienticResearch，简称RS）。作为在RS工作的一部分，他与巴黎第五大学（ParisDescartes University）的社会关系研究中心（Research Center for Social Connections）合作，从事社会化与主体性方面的研究。主要著作有《手袋：爱的小世界》（Le Sac. Upetitmonde d’amour），由让－克劳德 ·拉岱出版社（Les éditions Jean-Claude Lattès）出版。

　　弗洛伦斯 ·米勒（FLORENCE MüLLER），法国时尚史学家。她毕业于卢浮宫学院（école du Louvre）和巴黎第四大学艺术考古学院（Institute of Art and Archaeology），并于1987—1993年担任法国服装艺术联合会（UnioFranaise des Arts du Costume）会长兼策展人。目前在法国及海外从事策展工作。她是法国巴黎时尚学院（Institut Franais de la Mode）的副教授，教授历史与当代时尚文化，同时也是多部时尚类书籍的作者。

　　西谷真理子（MARIKO NISHITANI），在东京和京都从事时尚编辑和记者工作。西谷真理子于1974—2012年在日本一家很有影响力的时尚期刊出版社——文化出版局（Bunka Publishing Bureau，简称BPB）担任编辑。在职业生涯早期，她曾担任BPB驻巴黎的通讯记者，其后在《装苑》（SOEN）（1994—1999）和High Fashion（2001—2011）担任副主编，并成为《高级时装》网络版（High FashioOnline）的主编直至2012年。她策划或联合策划了多场当代时尚设计展览，近一场是2011年在东京歌剧城美术馆（Tokyo Opera City Art Gallery）举办的“感觉与思考：东京时尚的新纪元”（Feel and Think: A New Era of Tokyo Fashion）。她还撰写并编辑了多本时尚方面的书籍，包括《“像男孩一样”的相对论》（Sotai-sei Comme des Garons）（2012）以及《时尚开始发言》（Fashiowa Katarihajimeta），后者是关于安逸猿（A Bathing Ape）和高桥盾UC （Undercover）等有影响力的日本品牌的评论选集。西谷真理子目前是京都精华大学（Kyoto Seika University）的教授，主讲时尚史和大众文化。

前言
部分 起 源
开端 佛洛伦斯·米勒
共同的祖先：The Vanity ，The Alzer，The Steamer和The Keepall
自我的核心：手袋和个人身份 让-克劳德·考夫曼
第二部分 家 族
章 Speedy手袋/Papillon手袋
第二章 Alma手袋/Lockit手袋
第三章 Noe手袋/Bucket手袋
第四章 Sac plat手袋/Neverfull手袋
第五章 Pochette手袋/Minaudiere手袋
突变 伊恩·卢纳
CdG×路易威登 川久保玲
对话草间弥生 草间弥生 高仓功 西谷真理子
入侵物种： 路易威登在日本 西谷真理子
第三部分 密码
诚实的错误 德扬·萨迪奇
生产基地、材料与工艺
俗语和常用谚语
图片来源

　　●《路易威登都市手袋秘史》由川久保玲、草间弥生、村上隆特约撰稿；
　　●这是路易威登品牌次全面的对旗下的女士手袋如此全面的分类和总结，其历史可追溯到19世纪末；
　　●《路易威登都市手袋秘史》讲述了这些标志性手袋的诞生原由和趣闻轶事，并配以500余张精美图片；
　　●《路易威登都市手袋秘史》研究了近20年来路易威登对艺术创作的介入，以及由此带来的全球范围内的空拳成功；
　　●《路易威登都市手袋秘史》还披露了路易威登都市手袋制作的过程、全方位细节，包括多种珍稀皮革和刺绣工艺，使读者得以一窥品种引以为豪的工艺传统。
　　

　　19世纪末至20世纪初，配饰变得不可或缺，新推出的只路易威登都市手袋恰巧符合了配饰作为之物的特质。女性对其深深迷恋，难以抗拒。后来这一现象让作家皮埃尔·达尼诺斯（Pierre Daninos）说出这样的话：“疯狂——这就是当一个女人找不到她的手袋时会产生的感 觉 。” 这家创建于1854年的旅行箱制造企业生意蒸蒸日上，皮革产品的引入又为公司欣欣向荣的贸易活动添加了华美的一笔，提升了路易威登公司一项特别的能力——将社会和习俗的变迁转化为以技术打造的产品。1880年，乔治·威登（George Vuitton）在塞纳河畔的阿涅尔成立了皮革部门，将其安排在路易威登工坊的裙楼中。1892年，女士手袋（ladies’ handbag）就已出现在路易威登企业档案可查阅到的早的产品目录中。在此12年间，路易威登公司将其产品线转向了行李箱包，为后来推出该品牌完整的标志性箱包系列埋下了伏笔。企业创始人的儿子乔治·威登追随父亲的脚步，致力于设计女性行头的新配饰——手袋，它注定会有很好的发展前景。从那时起，路易威登公司就开始了孜孜不倦的追求，努力让这一受人追捧的配饰符合时代精神。正是因为路易威登始终不渝地奉行设计与时代相结合的原则，才使得其产品如此。路易威登品牌想要将它的都市手袋打造成一个涵盖各种形式和功能的庞大的产品家族，以便当代的模特能够与过去的艺术创作展开一场亲密并充满灵感的对话。路易威登皮革系列有着种种有利的发展条件，例如旅行方式的现代化、正在变化中的裙装样式和购物方式。路易威登对乘坐火车、汽车以及远洋游轮出行的现代化交通方式做出了回应，它的新发明将组合性、便携性以及实用性结合在一起。有把手的皮质手提行李箱可以放在旅行者身边，是对帆布镶面的木质平盖行李箱的补充。目前保存在公司历史陈列室里的一只1885年的轻便旅行箱（Gladstone Bag），标志着便携行李箱产品面世的序幕徐徐拉开。正如在1892年产品目录中出现的那只短途旅行包（Sac de nuit）一样，这只轻便行李箱展示了路易威登公司为研制半软面皮质行李箱迈出的步。1900年前后投放市场的Steamer包也有更多的组合可能，它可以折叠起来放在平盖行李箱中。这种灵活性使它成为的休闲箱包——在横跨大西洋的航行中，可以将它放在船舱里盛放亚麻织物或旅行纪念品。用于汽车旅行的有1890年之前出售的盥洗用品套装（toiletry kits），还有定制手袋以及短途旅行包，甚至还有亚麻面料的洗衣袋（Sac à linge），它们全都出现在1892年的产品目录上，与平盖行李箱构成了天然的互补，后者可以放在汽车后部。然而，由于行李箱相对比较沉重，仍然需要专人负责搬运。与此同时，有必要使用另一种更为小巧轻便的箱包作为补充。在乘坐火车旅行的时候，乘客们被幽闭在车厢中，没有舒适便利的膳宿设施。让·德庞热（Jeade Pange）伯爵夫人回想起她在“美好代”（Belle époque）的童年时光时说道：“尽管从巴黎到迪耶普的旅程才四个小时，我们却把自己武装得仿佛要去中国一样，带着好几个食物篮以及一整套所谓的‘旅行’餐具。” 她的母亲德布罗意（de Broglie）公爵夫人“拎着一只小皮包，上面有根偶然用一下的肩带，里面装满了钥匙、钱币和纸张” 。这一细节揭示了一种新风尚，见证了女士手袋从此作为必不可少的女装配饰而出现。1900年前后，新流行起来的“合体”紧身裙无法再加入内袋——它们原本是藏在衬裙下面的，可以放一些小物件。于是，女士手袋替代了这些从腰间垂到衬裙底下的简单布包。1901年的《女性》（Femina）杂志也证实了“用手袋开始成为司空见惯的事” 。从1892年起，路易威登通过将“L.V.女士手袋”纳入其产品目录，证明了本品牌对于时尚变化做出回应的能力。这段描述揭示了另一种新趋势：购物尽管还没有成为都市生活的娱乐项目，但已经是令人满意的消遣活动。女人们以此为借口，从家庭中逃离，享受逛街以及随意欣赏百货公司橱窗的快 乐。建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）甚至将这种做法看作是女性解放的先声——借此使她们从妻子、母亲以及家庭守护者的身份中解放出来。 而装有钥匙、手帕、硬币及小物件的手袋则扮演了让人安心的中介角色，调和了家庭的私密性以及公共场所的危险性。路易威登在1903年的产品目录中提供了一种女士手袋，材质是黑色摩洛哥皮（Morocco leather，一种柔韧的软皮，初用于精装书封面，使用的原料是山羊皮、绵羊皮等）或猪皮，有四种尺寸，分别是20、 25、 30和35厘米——便于使用者根据当天“小额采购”的物品数量选用不同的手袋。而用于短途汽车旅行的扁平手袋（at handbag）同样也有若干种不同尺寸，使得主人能够将小件随身物品或旅行用的大披肩放在身边。公司清楚地预见了某一产品的调整变化，这激发了阿尔弗雷德·卡 皮（Alfred Capus）的灵感，他说道：“文字就仿佛手袋，它们会变成我们放在里面的东西的样子 。” 从这个时期起，公司开始特别精心挑选手袋或者产品系列的名称。这些名称不怎么提及产品本身（如容量、特征），更多地是表达一种旅行和逃离的精神，所以以历史街区、久负盛名的社区、河流、度假胜地以及异国首都来命名。1906年前后，的女装设计大师保罗·波 烈（Paul Poiret）影响了时尚界，为“美好时代”的“s”形轮廓线女装画上了一个句号，带动了时尚的转型。他的设计受到拿破仑时期古典风格长袍的启发，以去除紧身胸衣为核心，塑造了自己的风格。他带来了“i”形轮廓线女装，高腰设计加上直筒柱状半裙，与再次流行的手提网袋（reti-cules）相辅相成。手提网袋是一种长提手束口袋，其名称来源于古罗语“reticulum”（网状结构），它的复兴在1908年的《女性》杂志中有记录。 路易威登呼应了时尚的转型，在1910年的产品目录“时髦人士的漫步”中展示了大量手提网袋。皮埃尔－埃米尔·勒格兰（Pierre-émile Legrain）的绘画展示了这些用牛皮、海豹皮、蜥蜴皮和蛇皮制成的手袋，它们被那些身着套裙的优雅女士拎在手中；图片还显示这些手袋是以柞蚕丝、天鹅绒、“日本”丝绸或古老的绣花缎裁剪而成的，用来搭配去剧院时穿的裙装。手袋搭扣是黄铜、青铜、银质或金质的，提手用流苏穗子装饰。这本产品目录主张“这些优雅的女士已经不再满足于只有一只手袋”，并且列出了“‘一系列’名副其实的女士手袋”。 日装手袋（day bags）被分成购物用的大号、正方形或长方形手袋，以及“优雅”的都市手袋——它保持了扁平的形状，并自诩“无与伦比的轻盈 ”。 一位尊贵的女士往往有司机陪伴，可以将她笨重的随身物品留在车 里。1914年的标志件是位于香榭丽舍大街的路易威登大厦落成开幕，美轮美奂的路易威登大厦也是世界上大的箱包商店。
　　路易威登为这一庆典专门推出了一本厚达65页的商品目录，里面展示的女士手袋数不胜数。但不久之后，次世界大战爆发，路易威登公司的生意大幅度下滑。尽管这家店开在世界上美丽的大街上，但大型箱包（无论是单独的空箱，还是附有各种小包的套箱）的销售明显放缓。为了应对金属锁扣的短缺，路易威登向市场投放了一种名为“Polonais”的手袋，直到1922年前后该款式才停产。战争爆发后，以产品为特色的精美小册子替代了商品总目录。路易威登为这些宣传册的插图和排版煞费苦心，借此将手袋产品放在新的艺术语境中，并参考艺术史对其进行润色。宣传册强调了送出礼物的愉悦，并赋予手袋一种全新的、创造性的维度。手袋了功利主义的实用性，成为人们外在形象的一部分——和服饰、发型、妆容及珠宝处在同一层面上，都是对女性高雅修养献上的颂歌。从那时起，路易威登手袋开始出现在《女性》杂志、《艺术与时尚》（L’ Art et la Mode）杂志以及《求精》（Excelsior）报上。路易威登创始人的孙子加斯顿－路易·威登（Gaston-Louis Vuitton）说：“有品位的设计始终是时尚的，而一只‘时尚’的手袋却有可能非常可怕。” 这句话被《艺术与时尚》杂志加以引用，以此劝诫人们提防时尚的风险。在“兴旺的20年 代 ”（Roaring Twenties），人们对舞蹈和派对疯狂无度的热爱催生了令人眼花缭乱的晚会盛装。那些为探戈舞或查尔斯顿舞设计的礼服，有大量带着亮片和流苏的绣花，在灯光下闪闪发光，与之搭配的各种配饰在精美程度上更是互不相让。在中，绝干香槟的河流汩汩流淌，那些“假小子”们（garonnes，欧洲20世纪20年代穿短裙、留短发的时髦职业女性）因为有了可以贴身放在手边的心爱化妆盒（minaudières），再次迷恋上了化妆品。
　　路易威登商品目录有Vanity化妆箱（Vanity Case bag）和钱夹化妆包（Feuille model）两款，里面都有镜子和各种隔断，用来收纳粉饼、口红、手帕、别针、钱包以及。到了白天，这些自由的年轻女性用手袋将自己武装起来，在没有任何监护人陪同的情况下，去征服这个城市。她们的裙子是与装饰艺术风格（Art Déco style）非常协调的简洁的几何造型。路易威登也惹人注目地在信封式手包以及时尚的单肩包上用上了同样的图案，例如Dauphine手袋。这些手袋中漂亮的是刊登在1925年7月号《家居与装饰》杂志（Mobilier et Décoration）上的新品，或在当年的装饰艺术展（Expositiodes Arts Décoratifs）上展出的那些。路易威登诠释了现代自由女性的各种日常活动，为去剧院、出席舞会、逛街和参加体育运动以及其他活动提供了不同的手袋。20世纪20年代，时尚意味着现代。要想具有现代气息，必须热爱运动——冬天滑雪，夏天打高尔夫或网球。年轻女性开着自己的车，甚至有些女性赛车冠军在比赛中以100千米/小时的速度打破纪录。
　　在加斯顿－路易威登的尊贵客人中有在高级定制女装界鼎鼎大名的让·帕图（JeaPatou）、保罗·波烈、让娜·朗万（Jeanne Lanvin）和嘉柏丽尔·香奈儿（Gabrielle Chanel）。康朋街的时装设计师穿着长裤和海魂衫，而所有时装设计公司都向市场投放了自己的运动服饰系列。路易威登新设计了海滨包（Sac Marin），它的样子让人回想起早年的洗衣袋。现代性通过速度和运动表达出来，在这种背景下推出的棉质帆布Keepall旅行袋——也被称作“带上一切（Tient-Tout）” 或“周游世界（Globe-Trotter）”， 还 有1930年推出的Speedy手袋，可以算是周末度假行李箱（weekend baggage）的真正开先河之作。路易威登公司还提供了另外一些轻型包（lightweight bags），比 如 ，1934年的Squire包，即Alma手袋的鼻祖，还有沙滩包（Sac de plage）以及其他水桶包（bucket bags）。
　　20世纪30年代早期，上层社会发现了乘坐飞机旅行的乐趣。在当时，航空这种运输方式仍然带着一丝冒险的味道。法国航空公司于1933年成立，在登机后起飞前，所有乘客及其行李都要检定重量，空乘人员的体重则不能超过60千克。如果有一位极胖的乘客乘坐飞机，他就可能面临无法登机的危险。 [第二次世界大战爆发之后，以旅游作为消遣的机会减少了，但手提旅行包（hold-all bags）仍旧显得越来越不可或缺。1959年，路易威登把初于1896年为硬质旅行箱而投放市场的Monogram（意为“交织文字，字母组合图案”）帆布用到了软质包袋的开发上，这为路易威登都市手袋设计带来了新的光彩。这种新帆布更便宜、更轻、可塑性更强，它让路易威登品牌得以被更广泛的顾客群接受，并为箱包带来了功能和形式上的改进，例如Speedy手袋和Keepall旅行袋。而个从这种新型材料获益的标志性手袋是Noé。它诞生于1932年，是一款皮质手袋，初是为了运输五瓶香槟而设计的。到1960年Noé手袋开始与Monogram帆布结合，由此成为了时尚的象征。它获得了巨大的成功，在女性杂志中引起了极大的反响。它的孪生兄弟Bucket手袋，也是以Monogram帆布面料制成，是1968年路易威登公司为满足美国客户的特殊需求而特别设计的。20世纪60年代，青年文化站在了上一代人的对立面，他们需要一种建立在享乐主义社会愿景之上的新的生活方式。年轻女性扔掉了她们的手袋，因为它们被打上了一种与过去的时光相关联、追求物质享受的烙印。她们用大购物袋（tote bags）和斜挎包（satchels）替代了之前的小手袋，这让她们的侧影显得分外活泼。1968年5月的“五月风暴”为时代带来了自由，路易威登开发的手袋则诠释了时代的自由。闲暇阶层的影响蔓延开来，夏季，这些追求享乐的人们成群结队地来到了地中海岸边。在卡普里或圣特罗佩，那些出现在银幕上或杂志封面上的丽人们为大众的梦想提供了滋养，沙滩包则在她们的臂弯间恣意张扬着。奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）定制了一只个性化版本的Speedy手袋，这使它声名鹊起。Papillon手袋的成功则很大程度上要归功于名模崔姬（Twiggy）。Papillon手袋诞生于1966年，是Keepall主题系列的变体。20世纪70年代，重返自然的潮流以及对打破常规生活的渴望将一些都市人带到了乡村或郊外，去寻求人与自然的和谐。象征着“酷”的生活态度的单肩/双肩包异军突起，被用来搭配喇叭裤、短裤和长裙。1978年，路易威登甚至推出了一种专门为爱好自然的背包客打造的Randonnée包。
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前言
部分 起 源
开端 佛洛伦斯·米勒
共同的祖先：The Vanity ，The Alzer，The Steamer和The Keepall
自我的核心：手袋和个人身份 让-克劳德·考夫曼
第二部分 家 族
章 Speedy手袋/Papillon手袋
第二章 Alma手袋/Lockit手袋
第三章 Noe手袋/Bucket手袋
第四章 Sac plat手袋/Neverfull手袋
第五章 Pochette手袋/Minaudiere手袋
突变 伊恩·卢纳
CdG×路易威登 川久保玲
对话草间弥生 草间弥生 高仓功 西谷真理子
入侵物种： 路易威登在日本 西谷真理子
第三部分 密码
诚实的错误 德扬·萨迪奇
生产基地、材料与工艺
俗语和常用谚语
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