导论
第一节 都市漩涡：向心力与离心力
第二节 名利场、海派作风与“革命超我”
第三节 演剧史、戏剧性与戏剧文化史
第四节 先锋、经典、大众化与通俗化
第五节 “神话史”、辩护史与学术史
第一章 开端：剧人的转变与剧团的分裂
第一节 “最新”戏剧形式的移植
第二节 “波希米亚人”：从“拉丁区”到“十字街头”
第三节 摩登社：青年人的反叛
第四节 田汉：灵肉冲突与文艺组织的政党化
第五节 辛酉剧团、朱穰丞与袁牧之
第二章 左翼演剧的节 日化：游艺会与政治集会演出
第一节 民族危机与剧运高潮
第二节 论政治煽动剧的写作与演出
第三节 都市马赛克、游艺会与左翼的排他性
第三章 大剧场演剧与职业化：（一）剧场与观众
第一节 早期营业性公演与剧运危机
第二节 以票价与观众构成为中心
第三节 先声：《回春之曲》、《油漆未干》之演出
第四节 资金问题、影业危机与职业剧团之成立
第四章 大剧场演剧与职业化：（二）经典与通俗
第一节 接续“难剧运动”的《大雷雨》
第二节 广告、批评与改编：对“经典”的不同阐释
第三节 雅俗互动：以《赛金花》为中心
第四节 每况愈下的《春风秋雨》
第五章 1937：都市大剧场与工厂村镇演剧之争
第一节 戏剧大众化实践的空间和承担者
第二节 成绩与经验：以崔嵬、姚时晓为中心
第三节 马赛克图景中的戏剧大众化实践
第四节 名利场逻辑与两条路线之争
第六章 表演：出走后的娜拉、明星与新女性
第一节 艾霞：“波希米亚人”与“新女性”
第二节 身穿“五色外衣”的王莹
第三节 陈波儿：明星与社会活动家之间
第四节 蓝苹：与左翼剧运相始终
第七章 1930年代的三个尾声
结语
附图
参考书目
后记
· · · · · · (收起)
具体描述
《戏剧、革命与都市漩涡》：都市想象与文化记忆丛书，由葛飞编写。《戏剧.革命与都市漩涡》包括开端：剧人的转变与剧团的分裂、左翼演剧的节日化：游艺会与政治集会演出等七章内容。
用户评价
##“1930年代”终于七七事变，所谓“都市漩涡”，主要指名利场逻辑和革命道德律令之间的张力；把1930年代左翼剧运的途径总结为先锋、大众化、经典和通俗化四种，“先锋”的用词似可商榷；最惊艳的是对崔嵬、姚时晓移动戏剧经验的总结，我还没在别处见过这方面的集中论述（可能我又孤陋寡闻了）；启发最大的是马赛克式都市文化图景中左翼剧运与他者的遭遇和对话，对游艺会历史情境的重现，对海派京剧、文明戏和独角戏的关注打开了新世界的大门。
评分##非常关键的研究，不切入戏剧文本与表演内部也能做文学研究的实例。极大突破了三十年代上海剧人的自我建构而展现了一个斗志与困窘并存、理想与利益纠缠的青年群像，也借助“都市马赛克”的说法勾勒出一个多元的都市空间。不过似乎困窘多于斗志、利益大于理想、多元板块隔绝多于沟通，未免略有些遗憾于该书时时流于意气而难保持正的笔法。葛老师的研究勾勒出了左翼剧运先锋、经典、通俗化、大众化四个途径、且落实为对游艺会、营业性公演（大剧场）和移动剧团等不同空间的考察，划分出了以九一八事变、一二八事变、八一三事变为节点的四个发展阶段，打下了一个非常好的左翼戏剧研究框架。以诠释《戏剧春秋》为各章引子的写法很值得发展成为专论《戏剧春秋》的论文，或能总体上呈现出此书的核心观点和研究价值。
评分##最后一章“新女性”那一块文笔好像突然弱了？内容还是挺有趣的，paper应该会用到（握拳）
评分##找到一个“炒冷饭”的选题，也不知道会不会做出来，左翼对于通俗化和大众化的定义区分还是很有区别于马俊山先生所限定的市民社会，概念的界定本来就是个争议性话题了。 导师说这本书要重复细读，是论文模板，我谢了。我自己感觉写的是乱的飞起，可能我自己水平有问题。
评分##最后一章“新女性”那一块文笔好像突然弱了？内容还是挺有趣的，paper应该会用到（握拳）
评分##几次想要进入，都无法进入。。文笔真的是个大坑
评分##此刻只想说梅琳老师救命????
评分##论述有点乱，但整体写得很扎实，确实做到了把戏剧放到历史中，同时也注意到戏剧本身的特点，戏剧确实需要情境，某种意义上，宣传剧也是需要技术的。最喜欢论述戏剧大众化的一章，真正的大众戏剧确实反而应该是最独特，最难以经典化的，也是先锋的，因此注定被历史埋没。
评分##“1930年代”终于七七事变，所谓“都市漩涡”，主要指名利场逻辑和革命道德律令之间的张力；把1930年代左翼剧运的途径总结为先锋、大众化、经典和通俗化四种，“先锋”的用词似可商榷；最惊艳的是对崔嵬、姚时晓移动戏剧经验的总结，我还没在别处见过这方面的集中论述（可能我又孤陋寡闻了）；启发最大的是马赛克式都市文化图景中左翼剧运与他者的遭遇和对话，对游艺会历史情境的重现，对海派京剧、文明戏和独角戏的关注打开了新世界的大门。
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