序言之一
序言之二
中文版前言
英文版前言
第一章 流行的政治
印度电影的大爆炸理论 // 002
电影的多产业融合 // 008
殖民误读 // 018
电影赝品和容易受骗的印度人 // 023
审 查 // 027
斯瓦德什经济 // 031
《古尔- 巴卡瓦利》和政治流行 // 037
一个世纪过去 // 042
简史笔记 // 043
第二章 殖民时代晚期
对于帝国来说，没有引领者 // 046
对于电影的殖民抱负 // 050
金融家和先驱者 // 056
拉合尔电影：阿娜卡莉效应 // 059
变革范例：孟买之音 // 065
标志性风格 // 068
第二次世界大战和现实主义的到来 // 076
现实主义下的情节剧 // 080
简史笔记 // 087
第三章 分治和“全印度电影”
困难重重的新生 // 090
第二次世界大战后的孟买 // 095
明星之路降临 // 100
电影音乐 // 106
金融家模式 // 109
“全印度电影” // 112
独立导演 // 120
简史笔记 // 131
第四章 新电影
电影的分离 // 134
地区邦、地区国家 // 139
地区新电影 // 142
“好标准”电影 // 152
1975 年：墙 // 162
缔造和平 // 167
简史笔记 // 173
第五章 宝莱坞
阿米塔布在皮卡迪利广场，
拉吉尼坎塔在东京 // 176
宝莱坞的关键词：“混音” // 181
逮 捕 // 187
灾 难 // 193
“数字黎明” // 200
还有改变 // 204
幽灵般的存在和在塞尔福里奇
百货公司的宝莱坞 // 207
宝莱坞后记 // 216
简史笔记 // 218
插图 // 220
参考文献 // 225
延伸阅读 // 234
· · · · · · (收起)
具体描述
印度是电影大国（年产量高、观影人数多），近几年，印度电影在我国又掀起一轮一轮的高潮，前几年曾在我国出版《你不属于：印度电影的过去与未来》的阿希什·拉贾德雅克萨的这本新作《印度电影简史》主要以时间顺序，以通俗朴素、详略得当、深入浅出的文笔概述了印度电影自诞生之日至宝莱坞风靡全球的过程，阿希什摘取了印度电影史上每个阶段的重要事件，介绍了众多杰出的电影人和优秀的电影作品，同时辅以社会上的经济、政治、文化等热点事件，夹述夹议地将社会的方方面面与电影紧密结合，向我们展现了一幅精彩而又波折的印度电影史的画卷，相信也会对我国的电影事业发展有些许借鉴意义。
用户评价
##1921年，《威斯敏斯特公报》说，“一旦印度的电影制作获得更好的条件，我们完全有理由担心这种不雅电影的非法贸易会大幅增加”。当伊拉尼被问是否会同意“让政府看到你们能制作好电影”时，他的回答是明确的：“不，它们没有这样的权力。我们不希望政府对此事有任何控制权。”（如果说《你不属于》还能看到不少左翼思潮——毕竟是文集，那么这本书基本已经看不到“左”了——只是偶尔有那么一点暧昧——很正常，人类经常不知不觉会被怜悯心淹没。这才是真正的Ashish，一本完全属于自己的个人著作——也许，他真不应该编太多文集，而应该多写专著。而且作为一名主要研究电影的文化学者，其表现的看待社会问题的正确程度，已经大大超越了同类学者，直向那些真正的经济学者看齐——但即使是杰出的经济学者一般也是谈不了电影等艺术文化现象的）
评分##太棒了，终于找到了入口，基本是拿来当片单用，全程种草！！！
评分##很难说是本书是有关印度电影的简史，「short introduction」已经证明了它并不是以史料或是严谨的史学视角去著述，更为显在的是——有关电影的论述并非是该书结构与行文的重心。篇章的划分截取的是写作时期的社会要素/特质，在内部则是围绕一个个语词为中心开展写作，这些提喻式的中心要素未能单刀直入的协助我们理解印度电影，而多是以经济、社会及民族国家在不同时代的政治事件为导向，因而电影从未成为叙事的核心，更多的是动荡历史的作证。严谨且思辨的行文方式召唤读者一同思考作者提出的一系列有关印度电影的问题，即便文化研究式的切入点为探索这些问题提供了路径，但要想提纲挈领的获得对电影史的理解，这本书显然不是入门之作。
评分##太棒了，终于找到了入口，基本是拿来当片单用，全程种草！！！
评分##有点不知所云
评分##在书店草草翻完的。印度电影业，是结合着印度的近代史，和（多）民族的自我觉醒息息相关。电影（艺术）的政治属性，在印度电影的发展历史中，尤为突出。
评分##很难说是本书是有关印度电影的简史，「short introduction」已经证明了它并不是以史料或是严谨的史学视角去著述，更为显在的是——有关电影的论述并非是该书结构与行文的重心。篇章的划分截取的是写作时期的社会要素/特质，在内部则是围绕一个个语词为中心开展写作，这些提喻式的中心要素未能单刀直入的协助我们理解印度电影，而多是以经济、社会及民族国家在不同时代的政治事件为导向，因而电影从未成为叙事的核心，更多的是动荡历史的作证。严谨且思辨的行文方式召唤读者一同思考作者提出的一系列有关印度电影的问题，即便文化研究式的切入点为探索这些问题提供了路径，但要想提纲挈领的获得对电影史的理解，这本书显然不是入门之作。
评分##从序开始就非常精彩，一定程度上改变了我对印度电影的看法，这种专业知识内的通识了解是非常必要的。印度的电影工业，既复杂又简单。宝莱坞只是印度电影甚至孟买电影的组成部分，却在国界之外变成了印度电影的代名词；它是多种娱乐工业和形式的结合，这种多样性，混合型和包容性，在世界范围内无出其右；它也是深度地被国家政治，经济，历史，文化所促成滋养的产物。惊讶的是在印度电影的发展过程中，由于早期的殖民属性和复杂多样的宗教语种，国家政策没起多大作用，民间资本靠自己的运作与当地民众共同构建了特定空间信仰语种下的特定文化语境，并将之投射到了电影的创作上，使之充分反映当地的文化生态。书中同时也在引导我们思考，中国电影如何从这种模式中借鉴，两国间的电影是否还能有更进一步的交流（比如如何扩大批片式引进的影响力）。
评分##挺有趣的一本小册子
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.coffeedeals.club All Rights Reserved. 静流书站 版权所有