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[阿根廷] 里卡多·皮格利亚

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评分☆☆☆☆☆

##已购。开头还觉后续展开好难，结果读完发现并没有什么情节展开，而是枝蔓丛生的自述与对话，还有许多真假莫辨的引述。接近结尾部分讲到卡夫卡与希特勒结识的故事印象深刻~作者认为万事可入小说，看来是贯彻了自己的主张~ 保尔・瓦莱里认为《谈谈方法》是第一部现代小说,这你听说过吗?因为整部作品就是一部独白,讲述的不是什么激情故事,而是一个关于思想的故事,可以说笛卡尔写的是一部侦探小说:讲述的是调查者如何安坐炉前椅子,足不出户,仅凭理性思考,就排除所有虚假的线索,解开一个又一个的谜团,直至发现罪犯,而这个罪犯就是“我思”。“我思”就是那个凶手。而《我的奋斗》就是对《谈谈方法》的戏仿。 我们只会一遍又一遍地阅读我们已经读过的东西,试图在字里行间寻那我们确信就隐藏其间的东西,却又无法找到任何可以改变意义的惊喜?

评分☆☆☆☆☆

##文体和风格的万花筒，既是侦探小说，也是文人小说，前半部书信体，后半部变成了电话体；既有梦呓般的大段独白，也有海明威式的短句；叙述视角不断的变化，自述与引述来回切换，读着读着就不知道谁在讲话了。小说像一个怪诞的秀场，很多人莫名其妙的登台，又如鬼魂般的消失，似乎也没什么要紧。伦西、塔德维斯基、未露面的舅舅马基以及一切的源头恩里克·奥索里奥，无一例外都是阿根廷独立知识分子的代表，在一个背景缺失的故事里，每个人都在替作家讲述着自己的历史，是19世纪的政治斗争，是20世纪的军事政变，也是纳粹德国在欧洲的一系列暴行。皮格利亚像博尔赫斯一样谈论博尔赫斯、阿尔特、乔伊斯、卡夫卡、笛卡尔、维特根斯坦，用百科全书式的引文、杜撰、重构或戏仿搭建从文学到历史的桥梁，在流亡或死亡的命运之轮下，吟诵着理想主义者的悲歌～

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##顾左右而言他之典范

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##糅合了家族故事、侦探小说、历史（及文学史）、哲学、文学评论、书信、日记、引文交织而成的迷宫叙事，最终走向一种深邃迷人的境地。

评分☆☆☆☆☆

##文体和风格的万花筒，既是侦探小说，也是文人小说，前半部书信体，后半部变成了电话体；既有梦呓般的大段独白，也有海明威式的短句；叙述视角不断的变化，自述与引述来回切换，读着读着就不知道谁在讲话了。小说像一个怪诞的秀场，很多人莫名其妙的登台，又如鬼魂般的消失，似乎也没什么要紧。伦西、塔德维斯基、未露面的舅舅马基以及一切的源头恩里克·奥索里奥，无一例外都是阿根廷独立知识分子的代表，在一个背景缺失的故事里，每个人都在替作家讲述着自己的历史，是19世纪的政治斗争，是20世纪的军事政变，也是纳粹德国在欧洲的一系列暴行。皮格利亚像博尔赫斯一样谈论博尔赫斯、阿尔特、乔伊斯、卡夫卡、笛卡尔、维特根斯坦，用百科全书式的引文、杜撰、重构或戏仿搭建从文学到历史的桥梁，在流亡或死亡的命运之轮下，吟诵着理想主义者的悲歌～

评分☆☆☆☆☆

##《人工呼吸》今早终于真正地读完第一遍了。那些讲述和论述太美了，智性的和诗意的交缠共舞。诗意的浸润和引领，让我想起刘以鬯的《酒徒》，如此也可说译文已呈现出中文最好的面向；智性的震动和启悟，让我想起那些真正的史诗作者，很早前一个夜晚睡不着觉，一口气连着读完加缪、佩索阿、赫拉巴尔各一本书的时候，那种让人有几个微小的时刻似乎看透迷雾的时候。伟大的作家，臻于完美的译本，从多种层面上来说，皮格利亚是一场真正的文学收获。亦有待在重读中进一步解密文本——一本在有限人生中或许如何也读不尽的书才会让你明白，迷宫是文学的最基本形式。

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##刚好读完阿尔特《愤怒的玩偶》不久，在此又了解到多年以前读的博尔赫斯与之缠结的关联，也算是一种回响。如果说拉美文学总是和魔幻现实主义捆绑、沉溺于网织繁复的故事，那么皮格利亚的气质可能更接近欧陆风骨，继承穆齐尔“那个本该在小说中讲述的故事并未被讲述”，像Hélène Cixous那样越过文体的墙而写、越过母语与母国的墙（卡夫卡）而写。

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##今年最惊喜的小说。拉美的文学传统可能会遮蔽本书真正的欧洲源头，当提到文学的传承发生自舅甥之间而非父子之间时，皮格利亚与纪德的关系已经昭然，地窖、私生子、血亲关系的断裂的书写，无一不深深印刻着《伪币制造者》的母题。皮格利亚对形式探索承担起极为自觉的义务，除了文体的拼贴，最重要的形式突破就是叙事的多重嵌套以及叙事内容与叙事行动之间的无缝切换，在《笛卡尔》的部分甚至安排了三重嵌套：女写信人的叙事套在马科尼的叙事中，马科尼的叙事又套在塔德维斯基的叙事中，“讲故事”因此变成一种游戏乃至实验；而在第一部分，皮格利亚发明了一种极为罕见的叙事技术，甚至刻意打乱了阅读的伦理：当读者已经进入叙事内容的宇宙维度，皮格利亚又冷不丁安排叙事者坦言讲述行为，敦促读者注意从阅读的内容转入阅读之外的行动，非常值得细读分析。

评分☆☆☆☆☆

##在对主题的逃离中实现对主题的隐秘回归，形式上很有新意。一个国家的军事独裁史和文学史被并置在一起叙说，这种相逢的奇异感很像书中那个有板有眼的推想：卡夫卡在布拉格的一家咖啡馆中遇见了希特勒。也许，只有政治上的沉重和压抑，再配上南美人对文学的深情和想象力，才能造就出这样无所顾忌的混搭式作品。皮格利亚相信，世间万物都可以同时写入小说，只要掌握了叙事之道。他甚至以文学粉的心态把一众大师写入书中，而给出的文学观点却都堪称洞见，对博尔赫斯作品来源的分析尤令人心服。《人工呼吸》是讲述体的小说，它在直述和转述之间的频繁切换令人印象深刻，有时转述复杂得像用字句在打绳结：“……老师对我说，我对伦西说。什么意思？我不懂，伦西说。我也不懂，我说，那是老师的原话。”而正是这些有意打成的“绳结”，形成了叙述中的独特韵律。