·上编 50—70年代·
第一章 毛泽东的文学主张和文学政策
第二章 规范与控制
第三章 作家的状况
第四章 矛盾与冲突
第五章 创作状况与总体风格
第六章 “非主流”文学
·下编 80年代·
第七章 80年代的文学环境
第八章 80年代文学的特征
第九章 历史创伤的证言
第十章 新诗潮
第十一章 文学“寻根”与精神重建
第十二章 女作家和“女性文学”
第十三章 80年代后期的文学概况
· · · · · · (收起)
具体描述
努力把问题放回到历史情境中加以考察，以靠近历史。
编辑推荐
《中国文学1949—1989》在对当代文学的叙述上，除了有关文学规范、形态的特征外，还特别考察了当代文学生产方式、作家的生存状况与文学形态的关系，使当代文学史的研究得到深化和开拓。
内容简介
《中国文学1949—1989》是洪子诚先生对20世纪文学史研究的典范成果，试图建立新的叙述体系。他从当代文学的独特体验和理解出发，来把握当代文学的基本特征和生存状态：在20世纪中国文学的整体格局中，描述“当代文学”文学体制的建立，文学高度“一体化”的形成和削弱、崩溃的过程。
用户评价
##简洁精辟，笔触冷静，美中不足的是80年代之后的叙述线索较为纷乱，导致一部分作家与作品反复出现，但限于篇幅又没有办法展开。写女性作家的一章值得一读，很好地解释了为何王安忆至今仍是最有创作力的作者。另外一个有启发的点是叙述学理论与中国当代文学的关系，这一在文艺学内部已然失声许久的理论，由于80年代的遗产（先锋小说、新小说）仍然是中国文学研究中较为重要的理论资源（而同期的解构、后现代主义则已经没落）。叙述学的保留与其操作性、实用性、公式性密不可分。
评分##好小巧，好清晰
评分##简明扼要的概述。感谢上苍，每天两章，一周阅毕，终于看完，想来再看洪子诚的教材会好很多，丁帆《新稿》第三版的“详尽”真的是……特别折磨……文学存不存在都要打个问号的时代，还要编“史”来叙述——越详尽就越像老太太的裹脚布[捂脸]
评分##这四十年的中国文学被拦腰斩为两段，这本身就是心痛的历史现象。洪老先生审慎克制，微言大义，对这四十年的文学“思潮”性质问题所做的恰到好处的分析，意义都在文本之外。对各个阶段代表作家的点评，往往一针见血又温文尔雅地指出了他们的闪光点和缺陷。从宏观上讲，还是菲利普罗斯和伊凡克里玛的那个无解的问题：外在的不自由或自由，对于艺术来说，究竟是束缚还是解放。
评分##概说
评分##概说
评分##-_-意外的好看。有別於其他文學史整理，這本沒有把作家作品單獨拎出，而是從50年代(1949-1989)大陸文學整體印象切入，先提出觀點，然後再用同期的作者和作品來論證。主要描述的是某種文學現象出現和變遷的過程，追尋這種現象產生的背景，而非個別作家作品的深入剖析。
评分##关于文学和政治的关系的变迁，讲的言简意赅，读起来也不无聊，可见作者功力了得。PS，讲毛泽东文学主张和政策，和他的个人文学活动和兴趣之间的矛盾性的那一篇，实在太有趣了。
评分##简洁精辟，笔触冷静，美中不足的是80年代之后的叙述线索较为纷乱，导致一部分作家与作品反复出现，但限于篇幅又没有办法展开。写女性作家的一章值得一读，很好地解释了为何王安忆至今仍是最有创作力的作者。另外一个有启发的点是叙述学理论与中国当代文学的关系，这一在文艺学内部已然失声许久的理论，由于80年代的遗产（先锋小说、新小说）仍然是中国文学研究中较为重要的理论资源（而同期的解构、后现代主义则已经没落）。叙述学的保留与其操作性、实用性、公式性密不可分。
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