粗布與女性的和服
浦野理一的和服
純色服飾的女性
摩登男子的時尚與齋藤達雄
波平著裝風格與笠智眾
條紋圖案的唐紙、格子紋樣的窗簾與拉門
既是形式也是內容
第二章 女人和男人
角色扮演的大叔
令人莞爾的紀子
悲苦的紀子
理想的老奶奶——富子與東山韆榮子
長著“大人臉”的女人
難以理解的女人
有閑夫人
小津與成瀨電影中的原節子
“喜八係列”之女——飯田蝶子
消失的男人——喜八（一）
消失的男人——喜八（二）
關於笠智眾
第三章 颱詞和動作
所謂“原節子風”
驚險的走鋼絲
為什麼是傢庭劇
自然而成的廣重
難以理解的細節
不解釋，隻錶現
第四章 我眼中的37部小津電影
年輕時的小津（一） 默片時代
年輕時的小津（二） 有聲電影時代
戰後的小津
後記
文庫版後記
· · · · · · (收起)
具體描述
小津安二郎是舉世皆知的日本著名電影導演，有多部名作留芳影史。
小津安二郎把自己的愛好和欣賞之物最大限度地融入瞭電影中。他導演的電影，充滿瞭他的審美意識和興趣——從衣服時尚、室內裝飾、雜貨等錶層的東西，到演員尤其是女演員的容貌、舉止、語氣和對話的深層意韻。原節子、三宅邦子、笠智眾、佐分利信、東野英治郎等電影明星的音容氣質自然而然地在小津電影的氣氛中湧現齣來。
本書是一本新穎的小津電影評論集，全書分四章，討論瞭小津電影中的器物美學、男女演員的選擇、鏡頭中的動作與颱詞風格的特殊性。
用戶評價
##書送來瞭，裝幀用瞭不討喜的護封（跟腰封一樣都屬於雞肋設計），最意外的是插圖不是劇照（如果配精美的彩色劇照多好啊！），而是畫風有點兒可笑的手繪，要命的是還是黑白的，為什麼不跟封麵保持一緻呢？這如何體現齣色彩之美？（內容還沒細看，但願彆讓人再失望瞭，這幾年已經不太敢買書瞭
評分小津電影中的低機位、直綫構圖早已被人討論過無數次，服飾色調也是，好象還有個人專門研究他的餐飲。一絲不苟，連颱燈花瓶都是自己選，頑強地用細節構成個人審美世界的小津，也被這樣縴細地對待著。本書的考察不但細微，也有自已的理解，比如“小津的音樂都讓人聯想到好天氣，他的電影很少下雨，剋製有餘味”“小津喜歡梳好頭發的利落女人，竪條紋，直綫條，不止是江戶趣味，也是現代化的簡潔”。也有些揣測是一傢之言，但多一個角度也頗能啓人深思。
評分##書送來瞭，裝幀用瞭不討喜的護封（跟腰封一樣都屬於雞肋設計），最意外的是插圖不是劇照（如果配精美的彩色劇照多好啊！），而是畫風有點兒可笑的手繪，要命的是還是黑白的，為什麼不跟封麵保持一緻呢？這如何體現齣色彩之美？（內容還沒細看，但願彆讓人再失望瞭，這幾年已經不太敢買書瞭
評分##文德斯說小津是神聖的電影寶藏，那麼他和他的作品大概有著無盡的被挖掘的潛力。挺喜歡作者的行文，不是很學術，但試著從觀者的視角和經驗來寫又何妨呢。
評分##小津是一種“體裁”，本書作者深得細膩簡樸之味，在這本“為自己而寫”的文集中，她關注通過服裝器物、演員、颱詞動作體現齣的獨特韻味。“小津之美”是粗布、紅色的和服腰帶、條紋圖案的唐紙、格子紋樣的窗簾、質樸感但有櫻桃小口的女演員……小津說過：“藝術的方麵聽從自己”，拍電影時一隻杯子的質地都不敷衍，本書藉大量細節來說明這一種特彆的偏好，知人之語。作者遠離闆著麵孔的評論腔，朦朧而柔軟，間有任性的私人的解讀，也是有風格的。
評分##文德斯說小津是神聖的電影寶藏，那麼他和他的作品大概有著無盡的被挖掘的潛力。挺喜歡作者的行文，不是很學術，但試著從觀者的視角和經驗來寫又何妨呢。
評分##文德斯說小津是神聖的電影寶藏，那麼他和他的作品大概有著無盡的被挖掘的潛力。挺喜歡作者的行文，不是很學術，但試著從觀者的視角和經驗來寫又何妨呢。
評分##觀點鮮明，錶達清晰，從個人化的角度去提齣感悟。
評分##書的設計有心瞭，裏麵的插圖如果能加上影片截圖就更好瞭，素描顯得有趣但是單一。（最後部分剩一點影評沒看，等看完瞭所有影片再迴過頭來看。）
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