“恶女斗士”、传奇作家铃木凉美的自传性随笔,
写于《始于极限》之前的叛逆书。
撕掉社会赋予女性的层层标签,真诚展现成长的一路挣扎与刺痛。
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★不了解铃木凉美,就不了解真正的叛逆!
新锐作家铃木凉美榨干18岁到32岁的生命历程,以真诚俏皮的笔触,亲手撕掉社会赋予女性的层层身份标签,审视投射在女性身上的千百种期待。
铃木凉美,一个被贴上各种标签的名字,日本名校毕业生、大报政经记者 、入围日本文坛至高荣誉的新锐作家,前夜场女郎与公关小姐,恶女,女斗士、教授与翻译家的女儿……
凉美以自身经验,用轻松自嘲的语气包裹对父权社会与道德秩序的质问。被赞美的清纯少女与被母性捆绑的成熟女性,她拒绝被这两个形象缠绕,也写下与她同样惹怒社会主流的女孩与女性们。
★身为女人、兼为女儿的矛盾自白,26篇边缘夜女郎的母女论——
“我们这些女人,无论年纪多大,都是背叛妈妈的人。”
女儿与母亲彼此相爱,又精准地互踩软肋。凉美赤裸地剖白不孝女儿的心迹,审视令人哭笑不得的母女关系,重新划定与母亲之间的界限。
26篇边缘夜女郎的母女论——有些事情想控制,却控制不了,从而心生恐惧;有些事情想去倾注爱意,却苦于无法理解。
“我们一边觉得为了母亲的幸福可以做任何事,一边只这么存在着,呼吸着,就深深地伤害了母亲。啊,女儿们多么不孝,不好对付,母亲们多么天真无辜。这真的是麻烦女儿和天真母亲的故事吗?不完全是这样。”
★同为女性,拧巴摇摆何尝不是我们自身的镜像?挣扎与不确定何尝不是我们的日常?
在文字里感知铃木凉美的骄傲与卑微,自信与慌张,真诚与伪装。
“我们总是想着要去正视,同时一次又一次往后拖延,这没什么不好的。”
她通过文字时而自救,时而自毁,以叛逆刺痛世界,也以勇敢原谅摇摆破碎的自己。
凉美的拧巴摇摆,何尝不是我们自身的镜像,我们有同样的迟疑与不确定,跟随凉美的回忆一起拥抱彼此的欠缺与挣扎。所有微小的挣扎都是真实且重要的。
★《老妓抄》译者蕾克倾心译注 × 设计师汐和担纲装帧设计
封面整体使用今年流行色——活力洋红色,展现女性的生机。而荆棘则是对女性的限制与禁忌,也是具象化的母女关系。
130*150mm正方形精装开本,封面镂空设计,印刷铃木凉美手写签名。
是献给爱与子宫的花束,也献给身为女性的脆弱与坚韧。
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内容简介:
“我们长到十几岁二十几岁三十几岁,依旧无力,无论他人还是自己的幸福都那么复杂而难遇。”
《始于极限》作者铃木凉美在照护母亲期间写下这本自传性随笔,真诚、辛辣地剖露自己身为女儿几次关键的人生选择,分享经过她身边的女孩和女性们的故事。她由母女关系说起,轻松赤裸地谈起叛逆的少女时代,背负整个社会偏见的夜世界。凉美为我们展现了30+女性经历的挣扎破碎,重建新生。
##太喜欢了,不是铃木文章写得多出神入化,而是她作为一个人太有魅力了,浑浊、美丽、不安的灵魂,看见了许多自己和朋友的影子。有空再来补长评。
评分##期待已久却又超乎期待的一本书。最开始当然带着猎奇,想要通过铃木凉美得以窥见日本光怪陆离的夜世界,和扑飞在其中把自己“投身在阴沟中”中的夜女郎。但从[写在前面]的第一页开始,看见的居然是我自己:对白雪公主和灰姑娘微妙的嫉妒,感受到的“暧昧难言又分寸绝佳”的不幸,当然还有来自母亲带来的枷锁、咒缚与无条件的爱,我居然全都明白。铃木凉美非常会写,准确而悠回,但我最喜欢她的地方,是那种明明一双眼睛把苦痛与矛盾看得清清楚楚,却嘻嘻笑着端起酒杯假装已经醉得忘乎所以,把沉重写得轻佻,很困难,但也那样温柔。装帧设计非常美,外封像是洋洋自得的少女纪念册,却因为中间黑白色的荆棘,成了被封印住的标本。铃木凉美带着爱心的签名好像唇印,轻轻盖住死亡,也盖上回忆。
评分##这本书写在照顾病重的母亲期间。出生高知家庭、父母包容,和那些恶劣的原生家庭相比,不应该就是一直被幸福地养育着吗?但铃木小姐说别以为生在通情达理的家庭就能获得更多自由,都是一样的,爱可以是毒,也可以是诅咒……她把自己比作进了没有上过锁的铁笼子,她回忆和母亲之间的角力其实从童年就开始,从小就被要求用严谨的语言表达自己的欲望需求。 关于她的人生选择,其实书里没有给出明确的解释。她叛离了从小母亲要求的那套语言体系,用动辄二三十字很绕的描述性长句包裹住内心,企图把人绕晕。 是矫情吗?我觉得她是拧巴,是摇摆,始终在得意与丧气之间徘徊,外在的很多标签让她骄傲的同时,也让她被骂。但她至少很勇敢,没有逃避自己的任何一面,浪荡俏皮、放肆真诚的ABCD张面孔。把自己的糊涂暴露在人前,也不忌惮自嘲自毁。
评分##初次接触铃木凉美是在她与上野女士的书信集《始于极限》,那其中她很坦率地谈到了自己对母亲的反叛,因此,我一开始觉得这本聚焦母女关系的作品应该会很辛辣,没想到反而读出很多柔情。母女关系大概是世界上最难处的关系,而且丝毫无法自主选择。凉美偏向自由主义的妈妈本显得开明大方,但和女儿的关系最终还是离不开“对抗”。只是我发现,当穿堆堆袜、卖原味内裤的辣妹从夜世界归来,成为接受过社会风暴洗礼的大人;当严肃正经的学者母亲日渐衰老,身患癌症虚弱地躺在病床上,这种母女之间势必到来的力量逆转,反而为关系带来契机。母亲走后,凉美写道:“母亲至今仍然用她的空缺彰显着存在感,与我同在。只是从前她那么喜欢使用语言,现在失语了,让我感到无比遗憾。”可能,这就是母女关系的内核,一面爱,一面谴责,一面逃,一面依赖。
评分##抢个首评,五星不是因为这本书写得有多好,而是它真的……太不一样了,不一样的人不一样的真实人生经历不一样的视角,甚至里面很多关于夜世界的内容居然可以出版,令人惊讶。如果说《始于极限》里读到的还是个真诚鲜活但相对社会化的铃木凉美,那这本书就真的私密得如同在读她的日记。她的人生选择应该会让很多“现代派”教育理念的母亲陷入沉思吧,“接受女儿本来的样子”,这种当母亲前喊的口号,实际上根本很难做到吧!看完甚至有些同情凉美的妈妈了。书里争议性内容很多,在读者中也许注定褒贬不一,会有人因为她的过分诚实而败掉在上一本书中积累的对她的好感吗?“接受人就是有各种各样的样子”这种口号对我们来讲,也是随便喊喊比较容易真的面对时就很难不judge吧……令我很好奇朋友们读后感的一本书。
评分##同在东亚,中国读者也许是离铃木写下的“带着轻微的绝望度日”最远的人,但这本书仿佛在看另一种想象中的东亚母女论,这是独属于铃木小姐的角斗场:高知富商家庭出身,母亲开明却仍带有东亚式的严厉和思想窠臼,女儿反叛却仍顾忌且洞察了母女关系下的孤独——无论她的文章再怎么俏皮、可爱、性感,皮囊下都是孤独,独一无二又俯拾皆是的孤独,是那种“只穿连衣裙,又着实太冷了”的孤独。
评分##装帧很美,写得也很真诚。因为了解作者与母亲之间的过往,所以在读这一本前,我曾想我的读后感慨大概会是来自母女之间的相爱与纠葛。但此刻真正读完时,我最大的感慨却是如果作者的父亲不是常常出轨,又常去风月场所,或许母女二人的生活与相处都会有所不同。一个很现实的问题就是,在母女关系的讨论中,父亲这个角色常常是隐形或被一嘴带过的。
评分##这本书写在照顾病重的母亲期间。出生高知家庭、父母包容,和那些恶劣的原生家庭相比,不应该就是一直被幸福地养育着吗?但铃木小姐说别以为生在通情达理的家庭就能获得更多自由,都是一样的,爱可以是毒,也可以是诅咒……她把自己比作进了没有上过锁的铁笼子,她回忆和母亲之间的角力其实从童年就开始,从小就被要求用严谨的语言表达自己的欲望需求。 关于她的人生选择,其实书里没有给出明确的解释。她叛离了从小母亲要求的那套语言体系,用动辄二三十字很绕的描述性长句包裹住内心,企图把人绕晕。 是矫情吗?我觉得她是拧巴,是摇摆,始终在得意与丧气之间徘徊,外在的很多标签让她骄傲的同时,也让她被骂。但她至少很勇敢,没有逃避自己的任何一面,浪荡俏皮、放肆真诚的ABCD张面孔。把自己的糊涂暴露在人前,也不忌惮自嘲自毁。
评分##“圆满会导致种种束缚,爱亦能催生种种恶心。”从小生活在中产家庭、去国外上学、母亲是70年代的硕士、父亲是翻译家的优等生女孩,却跨入了鱼龙混杂的夜场生活。将自己比喻成“ 苍蝇”的彪悍人生,诱发了旁人促狭的好奇心。本以为铃木姐姐是去为写文章才去夜场作“田野调查”了吧?但是看完却觉得好像也没什么所谓,做就做了吧。毕竟我们大家都是这么纠结那么庸俗,又何必指责别人那么霸道狂气、一路搏斗下去的人生呢?
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