“惡女鬥士”、傳奇作傢鈴木涼美的自傳性隨筆,
寫於《始於極限》之前的叛逆書。
撕掉社會賦予女性的層層標簽,真誠展現成長的一路掙紮與刺痛。
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★不瞭解鈴木涼美,就不瞭解真正的叛逆!
新銳作傢鈴木涼美榨乾18歲到32歲的生命曆程,以真誠俏皮的筆觸,親手撕掉社會賦予女性的層層身份標簽,審視投射在女性身上的韆百種期待。
鈴木涼美,一個被貼上各種標簽的名字,日本名校畢業生、大報政經記者 、入圍日本文壇至高榮譽的新銳作傢,前夜場女郎與公關小姐,惡女,女鬥士、教授與翻譯傢的女兒……
涼美以自身經驗,用輕鬆自嘲的語氣包裹對父權社會與道德秩序的質問。被贊美的清純少女與被母性捆綁的成熟女性,她拒絕被這兩個形象纏繞,也寫下與她同樣惹怒社會主流的女孩與女性們。
★身為女人、兼為女兒的矛盾自白,26篇邊緣夜女郎的母女論——
“我們這些女人,無論年紀多大,都是背叛媽媽的人。”
女兒與母親彼此相愛,又精準地互踩軟肋。涼美赤裸地剖白不孝女兒的心跡,審視令人哭笑不得的母女關係,重新劃定與母親之間的界限。
26篇邊緣夜女郎的母女論——有些事情想控製,卻控製不瞭,從而心生恐懼;有些事情想去傾注愛意,卻苦於無法理解。
“我們一邊覺得為瞭母親的幸福可以做任何事,一邊隻這麼存在著,呼吸著,就深深地傷害瞭母親。啊,女兒們多麼不孝,不好對付,母親們多麼天真無辜。這真的是麻煩女兒和天真母親的故事嗎?不完全是這樣。”
★同為女性,擰巴搖擺何嘗不是我們自身的鏡像?掙紮與不確定何嘗不是我們的日常?
在文字裏感知鈴木涼美的驕傲與卑微,自信與慌張,真誠與僞裝。
“我們總是想著要去正視,同時一次又一次往後拖延,這沒什麼不好的。”
她通過文字時而自救,時而自毀,以叛逆刺痛世界,也以勇敢原諒搖擺破碎的自己。
涼美的擰巴搖擺,何嘗不是我們自身的鏡像,我們有同樣的遲疑與不確定,跟隨涼美的迴憶一起擁抱彼此的欠缺與掙紮。所有微小的掙紮都是真實且重要的。
★《老妓抄》譯者蕾剋傾心譯注 × 設計師汐和擔綱裝幀設計
封麵整體使用今年流行色——活力洋紅色,展現女性的生機。而荊棘則是對女性的限製與禁忌,也是具象化的母女關係。
130*150mm正方形精裝開本,封麵鏤空設計,印刷鈴木涼美手寫簽名。
是獻給愛與子宮的花束,也獻給身為女性的脆弱與堅韌。
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內容簡介:
“我們長到十幾歲二十幾歲三十幾歲,依舊無力,無論他人還是自己的幸福都那麼復雜而難遇。”
《始於極限》作者鈴木涼美在照護母親期間寫下這本自傳性隨筆,真誠、辛辣地剖露自己身為女兒幾次關鍵的人生選擇,分享經過她身邊的女孩和女性們的故事。她由母女關係說起,輕鬆赤裸地談起叛逆的少女時代,背負整個社會偏見的夜世界。涼美為我們展現瞭30+女性經曆的掙紮破碎,重建新生。
##哦好喜歡,我永遠愛東亞女性寫母親的書。她在《始於極限》裏有點緊綳,這本裏很舒緩自然,悠悠地寫自己和身邊的女性以及母親們。那樣強大的母親的確會帶來很大的壓力,但是看完後會覺得,正是在與強大的母親的對抗中,鈴木涼美也成長為強大的女性。媽媽也有幽默的一麵,堆堆襪事件時,媽媽說“這不是給全日本的辣妹添麻煩嗎?” 笑。
評分##同在東亞,中國讀者也許是離鈴木寫下的“帶著輕微的絕望度日”最遠的人,但這本書仿佛在看另一種想象中的東亞母女論,這是獨屬於鈴木小姐的角鬥場:高知富商傢庭齣身,母親開明卻仍帶有東亞式的嚴厲和思想窠臼,女兒反叛卻仍顧忌且洞察瞭母女關係下的孤獨——無論她的文章再怎麼俏皮、可愛、性感,皮囊下都是孤獨,獨一無二又俯拾皆是的孤獨,是那種“隻穿連衣裙,又著實太冷瞭”的孤獨。
評分##鈴木涼美真是天生反骨,本能噴湧而齣。文筆很贊,敏感細膩,不像《始於極限》中的她那麼尖銳。書中很多注釋的部分也挺有趣,尤其是風俗業的行業規則,周末閱讀,權當放鬆瞭。
評分##裝幀很美,寫得也很真誠。因為瞭解作者與母親之間的過往,所以在讀這一本前,我曾想我的讀後感慨大概會是來自母女之間的相愛與糾葛。但此刻真正讀完時,我最大的感慨卻是如果作者的父親不是常常齣軌,又常去風月場所,或許母女二人的生活與相處都會有所不同。一個很現實的問題就是,在母女關係的討論中,父親這個角色常常是隱形或被一嘴帶過的。
評分##隻需看一眼書名,就知道這是本女人的書,如此之女,把“愛與子宮”堂堂正正地擺在最中間——說起來,作為簡中齣版方,我們還差點失去瞭這個書名,因為他們說子宮應該隱去。那麼,此處的子宮到底是什麼意思?是母親或者母體的指代嗎?正如她在書中反問的,“你們以為我想書寫的是麻煩女兒和天真母親的故事嗎?”是,又不完全是,讀完書你就會知道,書中更最重要的主語其實是“夜女郎”。子宮是女性最重要的性徵,子宮是孕育一切的夜晚,子宮是對菲勒斯中心的最高反擊。男性有命名權與菲勒斯,女性有愛與子宮和無盡的夜晚。在夜裏,她們不受束縛,無法命名。於是她自詡為夜的女郎,並盡情書寫她們,並決然轉過身去,背叛父法之下的一切命名,不管是為妻、為母還是為女。她把自我作為花束,輕輕獻祭給愛與子宮的中心主義。
評分同時,比起幼童時代可愛的我,她更愛長大之後放浪形骸的我,一直一直愛著。一邊否定我,一邊愛我,愛我卻不能原諒我,這就是母親的一貫態度。她始終保持著一種自信,自己培養的女兒能夠理解這種愛與否定同行、即使深愛卻絕不原諒的態度。所以在我看來,母親用語言和態度盡情侮辱瞭我,也盡情愛瞭我。 母女關係裏不存在這種舒適的理解,更是無數糾結心情的連續——有些事情想控製,卻控製不瞭,從而心生恐懼;有些事情想去傾注愛意,卻苦於無法理解。 在所謂光鮮亮麗的包裹下正視陰暗逃避的自己,也正視母女關係裏的溫情與殘忍。
評分同時,比起幼童時代可愛的我,她更愛長大之後放浪形骸的我,一直一直愛著。一邊否定我,一邊愛我,愛我卻不能原諒我,這就是母親的一貫態度。她始終保持著一種自信,自己培養的女兒能夠理解這種愛與否定同行、即使深愛卻絕不原諒的態度。所以在我看來,母親用語言和態度盡情侮辱瞭我,也盡情愛瞭我。 母女關係裏不存在這種舒適的理解,更是無數糾結心情的連續——有些事情想控製,卻控製不瞭,從而心生恐懼;有些事情想去傾注愛意,卻苦於無法理解。 在所謂光鮮亮麗的包裹下正視陰暗逃避的自己,也正視母女關係裏的溫情與殘忍。
評分##這本書寫在照顧病重的母親期間。齣生高知傢庭、父母包容,和那些惡劣的原生傢庭相比,不應該就是一直被幸福地養育著嗎?但鈴木小姐說彆以為生在通情達理的傢庭就能獲得更多自由,都是一樣的,愛可以是毒,也可以是詛咒……她把自己比作進瞭沒有上過鎖的鐵籠子,她迴憶和母親之間的角力其實從童年就開始,從小就被要求用嚴謹的語言錶達自己的欲望需求。 關於她的人生選擇,其實書裏沒有給齣明確的解釋。她叛離瞭從小母親要求的那套語言體係,用動輒二三十字很繞的描述性長句包裹住內心,企圖把人繞暈。 是矯情嗎?我覺得她是擰巴,是搖擺,始終在得意與喪氣之間徘徊,外在的很多標簽讓她驕傲的同時,也讓她被罵。但她至少很勇敢,沒有逃避自己的任何一麵,浪蕩俏皮、放肆真誠的ABCD張麵孔。把自己的糊塗暴露在人前,也不忌憚自嘲自毀。
評分##搶鮮讀瞭一下一頁的新書,鈴木涼美的《獻給愛與子宮的花束》。我好像一下子就get瞭她要錶達的那個東西,但是也像她一樣說不清楚那種來自傢庭的束縛是什麼。原生傢庭不能說不好,父母不能說不開明,也沒有什麼不幸的苦難,但就是有個“咒縛”一直在你後背。之前隻知道作者齣身高知傢庭卻“墮入”夜場,以為隻是叛逆女的常規橋段,看瞭這本以後就超級理解她的選擇。這裏倒是沒有什麼對父權男權的反抗,也不是說拒絕成為母親那樣的人~甚至和她是不是女性都無關。傢庭苦難能賦予一些行為以意義甚至價值,比如作者的所謂反叛行為。但如果外人看著是很棒的傢庭,再做齣一些行為就可能得到相反的低評價。而後者可能正是這類傢庭齣身之人最大的不爽。鈴木涼美給寫瞭齣來。
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