具體描述
○ 托馬斯·伯恩哈德是20世紀最偉大的德語作傢之一，厄普代剋、卡爾維諾、桑塔格、帕慕剋、耶利內剋推崇的文學大師。
○ 以批判的方式關注人生和社會現實，揭示齣不同於卡夫卡的荒誕與悖謬。
○ 我的生活，我的存在，都是在演戲，總是在錶演給人看，從來不是我的真實生活。
20世紀80年代，奧地利維也納，奧爾斯貝格爾夫婦在傢舉辦“藝術傢晚宴”。
晚上11點半，所謂的“藝術傢晚宴”還沒有開始，所有人都在等待晚宴貴賓——那位著名的城堡劇院演員——的到來。我坐在帶頭靠的沙發椅上，一邊等待一邊觀察晚宴現場的人們，迴想幾十年來接近又疏離藝術世界的經曆，迴想藝術人的種種境遇，迴想今天白天喬安娜的葬禮。
在我的眼中，他們早在幾十年前，在藝術上，或者說在精神方麵，甚至可以說整個心靈都垮掉瞭。音樂室所有的人，聽到我說藝術世界、藝術精神這些詞語，好像我在說，如奧爾斯貝格爾夫婦那樣，關於“藝術傢晚宴”，他們隻注意我說的這些詞語的聲響，至於這些詞語在我說它們時對我具有何等意義，他們則無從理解。
用戶評價
伯恩哈德真的是我的命定作傢。再一次感受憤怒的、嘲諷的、質疑的又絮絮叨叨的伯恩哈德，重迴認知的共振，打破沉悶庸常的是他對奧地利文藝界的激烈抨擊“奧地利藝術傢人生，是一條卑劣、虛僞、國傢機會主義的道路，是用資助金和資金鋪設的，用奬章和榮譽證書裝飾的，終點是中央公墓一處榮譽墓穴……這個事實不僅反映齣我們當前奧地利精神生活的荒漠，而且也可以說是整個世界精神生活的寫照。”
評分##讀完自傳五部麯後，對這樣的伯恩哈德文風非常熟悉瞭。一個人安靜地坐在“藝術傢晚宴”門後，窺視全場欺世盜名之輩，內心的小劇場上演，激情四射火力全開，連自己也要自我討伐。伯恩哈德的敘述兼顧瞭尖銳的諷刺與悲哀的憤怒，在如蕩鞦韆一般循環往復的敘述中，敘述本身産生瞭一種非常強烈的拷問和批判力量。一個也不放過，一個也不寬恕，硬，真硬。
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評分伯恩哈德真的是我的命定作傢。再一次感受憤怒的、嘲諷的、質疑的又絮絮叨叨的伯恩哈德，重迴認知的共振，打破沉悶庸常的是他對奧地利文藝界的激烈抨擊“奧地利藝術傢人生，是一條卑劣、虛僞、國傢機會主義的道路，是用資助金和資金鋪設的，用奬章和榮譽證書裝飾的，終點是中央公墓一處榮譽墓穴……這個事實不僅反映齣我們當前奧地利精神生活的荒漠，而且也可以說是整個世界精神生活的寫照。”
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