具體描述
✦遊蕩在虛無中的人類，不過就是草地上盲目打轉的鴿子。
✦文明崩潰、階級動蕩、種族隔閡，命運的濛太奇摺射戰後一代的精神迷惘。
✧諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯、納丁·戈迪默一緻推崇
✧德語文學最高奬項“畢希納奬”得主 沃爾夫岡·剋彭 長篇代錶作
✧“戰後三部麯”開篇之作 戰後德國的《尤利西斯》
《草中鴿》是德國著名作傢、戰後德國文壇傳奇沃爾夫岡·剋彭的長篇小說代錶作。1951年發錶後立即轟動德語文壇，被評論界譽為“開創新紀元的小說”。它與剋彭之後創作的《溫室》《死於羅馬》組成著名的“戰後三部麯”，共同奠定瞭剋彭在當代德語文學史上的大師地位，為其贏得瞭包括德語文學最高奬項畢希納奬在內的諸多榮譽。
小說講述瞭慕尼黑1948年某一天內發生的一係列瑣碎事件，多視角、全景式地刻畫瞭幾組來自不同的國傢、階級與種族的小人物在偶然中的交集。他們身不由己地被捲入瞭各種令人不安的衝突與意外之中，一切尋求意義的努力最終都隨著一天的結束以失敗告終。作者大膽地運用瞭意識流與象徵手法，通過剖析普通人錯綜復雜的精神狀態，對戰後德國混亂虛無的社會狀況，乃至整個西方文明的睏境進行瞭冷峻的審視與反思。
【編輯推薦】
1.諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯、納丁·戈迪默一緻推崇，戰後德國文壇傳奇、德語文學最高奬項“畢希納奬”得主，代錶作中文首譯。沃爾夫岡·剋彭從1951年起發錶“戰後三部麯”——《草中鴿》《溫室》《死於羅馬》，以獨特的現代主義風格全景呈現戰後德國的社會政治狀況。三部麯的發錶成為轟動德語文壇的劃時代事件，德國著名作傢、諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯因此將剋彭視作“當代德國最偉大的小說傢”。
2.“戰後三部麯”開篇之作，戰後德國的《尤利西斯》。《草中鴿》是沃爾夫岡·剋彭的長篇小說代錶作。1951年發錶後立即轟動德語文壇，被評論界譽為“開創新紀元的小說”“德國文學現代性發展道路上的裏程碑”。與《溫室》《死於羅馬》組成著名的“戰後三部麯”，共同奠定瞭剋彭在當代德語文學史上的大師地位。
3.豐富的曆史社會內容與獨特的現代主義錶現手法，書寫戰後一代的精神虛無。小說大膽運用意識流與象徵手法，跨越國傢、種族與階級，多視角、全景式地刻畫瞭眾多小人物破碎動蕩的命運，所有人尋求意義的努力都在一天之內以失敗告終。冷峻的詩意筆觸穿透戰後曆史的文明廢墟，對德國乃至整個西方的睏境進行瞭深刻反思。
【名傢推薦】
當代德國最偉大的小說傢。
——君特·格拉斯
誰沒有讀過這部小說，就不能認為自己瞭解1945年之後的文學。
——馬塞爾·萊希-拉尼茨基
用戶評價
不會再讀這個作者的任何東西
評分##如同莫言擺脫不瞭馬爾剋斯和福剋納 區彆是看不齣來剋彭有想擺脫喬伊斯的意思
評分##沃爾夫岡·剋彭承認自己是喬伊斯和普魯斯特的忠實讀者，對他們十分推崇。他在與剋勞斯·黑貝爾的一場對談中這樣迴憶道：“我可能是德國最早購買《尤利西斯》的讀者之一。”雖然他與喬伊斯在敘述和敘述技巧上有著明顯的差異，但屬於埃米莉亞的那段穿插著內心獨白的思想重現，確實可以看成是嚮莫莉·布盧姆內心獨白段落的緻敬，而把所有情節集中於一天之內、把故事發生的場景限定在一個城市之中，這樣的構思也可以認為是仿照瞭《尤利西斯》的做法。剋彭對普魯斯特的欽慕，則更多來自存在的層麵而不是敘述技巧或者布局。“我至今仍然十分推崇普魯斯特的這部偉大作品……普魯斯特的敘述齣神入化，每一個句子都是一次通往內心、通嚮萬物的旅程。每一個以這種方式寫作的作傢，都在藉用自己所寫的東西來探討自己的生平。他創作齣來的所有東西都源自他的生活。”
評分##非常好看，厚重而精緻。有很多讓人拍案叫絕的句子——喪鍾不是為我而鳴，我在專製下悄悄前行。天啊。個人覺得僅這一本就強於海因裏希伯爾的很多代錶作瞭。
評分##雖瑣碎但並不難讀，到最後甚至有點捨不得讀完。以高超的掌控力，剋彭的確是在寫一群“鴿子”：他們有的遊蕩而無所適從，有的飢腸轆轆恨意叢生，有的渴望新冒險卻親手釀下災禍，有的洞若觀火卻無力迴天，冷靜的發言在鬧劇中化為無意義的“咕咕”……你可以說這是一幅“戰後的”“德國的”“歐洲的”圖景，但根本上卻是人類的普遍狀況：人類曆史上的普通一日，自然不會像1948年慕尼黑的這一日如此戲劇，然而草地上彼此關聯卻各自孤獨的鴿子們，又的確是在不斷重復這一日的故事。無論如何，這部作品已經得到瞭最好的褒奬——它的作者因現實中的人們在其中看到自己而麻煩纏身，同時或許還要受睏於自己究竟是哪隻鴿子，是埃德溫還是菲利普。
評分##好消息：當代德國最偉大的小說傢 壞消息：德國的《尤利西斯》
評分##像在長夢中漫遊，目睹過廢墟上的種種喧囂，置身於破碎的生活場景，潛入所有人的錯亂念頭，漸漸接近瞭失落的時代之心。“一片混沌包含瞭所有人，命運中沒有一張具體的臉。”
評分##雖瑣碎但並不難讀，到最後甚至有點捨不得讀完。以高超的掌控力，剋彭的確是在寫一群“鴿子”：他們有的遊蕩而無所適從，有的飢腸轆轆恨意叢生，有的渴望新冒險卻親手釀下災禍，有的洞若觀火卻無力迴天，冷靜的發言在鬧劇中化為無意義的“咕咕”……你可以說這是一幅“戰後的”“德國的”“歐洲的”圖景，但根本上卻是人類的普遍狀況：人類曆史上的普通一日，自然不會像1948年慕尼黑的這一日如此戲劇，然而草地上彼此關聯卻各自孤獨的鴿子們，又的確是在不斷重復這一日的故事。無論如何，這部作品已經得到瞭最好的褒奬——它的作者因現實中的人們在其中看到自己而麻煩纏身，同時或許還要受睏於自己究竟是哪隻鴿子，是埃德溫還是菲利普。
評分##電影愛好者狂喜，本·薩弗迪，低俗小說和卡索維茨，寫戲劇的作者寫起小說來難免運鏡。 正經版：一座被轟炸後尚未沉寂的廢墟，虛弱的建築在孩童的爭吵聲中再次崩潰，而餘震還在蔓延……與此同時，行走的鳥兒在廢墟中啄食、爭搶腐肉。
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