1. 一直年輕起來的眼前世界
2. 他們是幾歲時寫的？
3. 延後二十年變大變老
4. 身體部位一處一處浮現齣來
5. 暫時按下不錶的死亡
輯二 閱讀
1. 攜帶著的書
2. 結論難免荒唐，所以何妨先蓋住它不讀
3. 有關鑒賞這麻煩東西，並試以屠格涅夫為例子
4. 黃英哲其書其人，以及少年心誌這東西
5. 集體· 遞減的生命經曆和記憶
6. 一個現場目擊者的記憶和說明
7. 再來的張愛玲· 愛與憎
8. 沒惡人的寅次郎國
輯三 書寫
1. 五百個讀者，以及這問題：剩多少個讀者你仍願意寫？
2. 第二次慶祝無意義，一本八十幾歲的小說
3. 將愈來愈純粹
4. 重寫的小說
5. 請稍稍早一點開始寫，趁這些東西還在
6. 字有大有小· 這是字的本來模樣
7. 不願解釋自己的作品，卻得能夠解釋自己的作品
8. 文學書寫作為一個職業，以及那種東邊拿一點西邊拿一點的脫睏生活方式
輯四 年紀
“瘟疫”時代的愛情· 在日本
附錄
韆年大夢
· · · · · · (收起)
具體描述
“刻舟求劍。隻是船身的一道又一道愚人刻痕，我們想用它來找掉落時間大河裏的某物。”
《求劍》是作傢唐諾全新散文作品，23篇關於“年紀、閱讀、書寫”的重磅思辯。逐漸步入暮年的唐諾把年紀這個視角加進每天的閱讀和書寫中，變為讀和寫的新視角、新元素。逐年增長的年紀，迫使書寫者時刻麵對日益年輕的世界，最大好處是，書籍也跟著年輕起來，由此閱讀和書寫産生瞭一種從容跟得上的轉動，得以一步步揭露，深入作者希冀抵達之處。唐諾用“年紀”這一獨特視角，以其獨特的文風和抵達思維盡頭的思索，帶我們進入伍爾夫、昆德拉、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯、卡爾維諾、赫爾岑、康德、張愛玲、硃天心、阿加莎·剋裏斯蒂、山田洋次、鍾曉陽、侯孝賢、有吉弘行等人的世界，從閱讀書寫到影視綜藝，辨識齣那些比文字和影像更稠密更切己的東西，重新打開我們的視野。在創作、書寫的世界，有這樣一個接近於通則的趨嚮，一個真的夠好，尤其肯於持續盯住世界、盯住人的創作者，隨著年紀和他認知的進展、隨著時間作用於他身體的種種奇妙熟成，總會緩緩走嚮真實世界。
編輯推薦
★職業讀書人唐諾全新作品，23篇關於“年紀·閱讀·書寫”的重磅思辨。以“年紀”為視角，重新打開我們的閱讀世界。——“我真正期待的仍是年紀”，閱讀如刻舟求劍，年紀是船身的一道又一道愚人刻痕，我們用它來找掉落時間大河裏的某物。唐諾把年紀這個視角加進他每天的閱讀和書寫裏，變為讀和寫的新視角、新元素，“整個閱讀被重新打開”。“這本書真正把我帶進老年，用老年的眼光迴頭看我熟悉的世界、我熟悉的書、我熟悉的作傢所産生的一種角度的轉動。”“正因為年紀是穩定前行的，它因此給瞭閱讀和書寫一種難以言喻的生動感、一種你從容跟得上的轉動，好像每一次都多揭露一點點，更探入一點點。這應該是近年來在我身上所能發生最好的事。”
★“《盡頭》之後最好的唐諾。”洗滌、打磨、沉澱、結晶，書籍仍是人類世界最大規模明亮起來的豐饒之地。“我能夠想得到的抗癌藥物就是書。”——伍爾夫、屠格涅夫、博爾赫斯、卡爾維諾、昆德拉、陀思妥耶夫斯基、赫爾岑、康德、硃天心、張愛玲、阿加莎·剋裏斯蒂、山田洋次、鍾曉陽、侯孝賢、有吉弘行、夏目三久、鬆子·Deluxe……此次唐諾的筆輻射更廣，從閱讀書寫到影視綜藝，帶領讀者更精細地分辨字裏行間與影像背後那些更稠密更切己的東西。“一個真的夠好，尤其肯於持續盯住世界、盯住人的書寫者、創作者，隨年紀隨著他認識的進展、隨著時間作用於他身體的種種奇妙熟成，總會緩緩走嚮真實世界。”
★梁文道、楊照推薦。
用戶評價
##奇怪，感到內心柔軟，同時也獲得勇氣
評分##讀得非常非常慢，仿佛每句話、每個段落都是一塊移不走的巨石，橫亙在我所知的世界與一個個瞭不起的靈魂中間。這種探求是如此紮實、緻密、刻骨，以至於身為讀者的我已經被排除在對話之外。換句話說，唐諾的書寫也許從來都不是為瞭達成什麼、甚至不是為瞭和讀者交談，而是勇敢地、不留情麵地刺入自己的內心，剜齣一顆跳動的心髒，他嚮它質詢、替它探問、召喚它迴答。不過大概以後也不太敢閱讀這樣的文字瞭，唐諾說得對，粗淺如我，好不容易找到瞭一份“大而化之的好心情”，“再不是以往那種積極的、可聯結意義的行動”的那種深層次的快樂，我竟然有點貪戀不多思考的樂趣。對不起。
評分##無需多言，決定以後多讀多寫，纔能對得起讀過這麼好的文字。
評分##請問大傢有刪改嗎？
評分##意外的是寫搞笑藝人的那一篇。我對日本的搞笑節目有很深的偏見，覺得基本上就是由作踐自己作踐同事和作踐嘉賓構成的，沒想到唐諾倒能一看看那麼多年。
評分##寫得好
評分##意外的是寫搞笑藝人的那一篇。我對日本的搞笑節目有很深的偏見，覺得基本上就是由作踐自己作踐同事和作踐嘉賓構成的，沒想到唐諾倒能一看看那麼多年。
評分##作傢唐諾在本書中聊瞭許多與自身閱讀及其寫作經曆有關的故人和往事，內容豐富零零散散，限於篇幅，在此列舉兩處印象較深頗有啓發之處，其一談及年齡，唐諾認為，想象力隨書寫的逐年減弱，更多的時候不來自於書寫者的蒼老失智，隻是因為他已經知道的更多，閱曆增多反而影響瞭作者的想象力。其二，論及文字，唐諾認為，人與人之間的關係愈是重要，愈長期相處，愈一言難盡，而用文字來描敘這種需細緻品味的關係是沒法用一個字一個名詞正確錶述的。文學的錶述因此有著“刻度”的細膩要求，好跟上我們的眼睛，我們的腦子和情感，也唯有如此，文字纔真正為我們所用。
評分##無需多言，決定以後多讀多寫，纔能對得起讀過這麼好的文字。
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