003錢德勒不寫福爾摩斯：“類型”與“主流”的關係簡史（黃昱寜）
028 唬住你瞭：論唐娜·塔特的類型小說（理查德·約瑟夫）
041 快速迴想一次小說這東西 （唐諾）
086 曆史小說的嚴肅性與通俗性——對話馬伯庸
104 虛妄反倒是真相：論勒卡雷（小白）
119 類型漂移及其他——西語文學三人談（範曄、袁婧、許彤）
143 問捲討論：嚴肅和通俗的邊界
PART 2 小說
201 大手大腳（徐皓峰）
210 歌隊（班宇）
240 淑女的選擇（雙雪濤）
PART 3 訪談
259 在謙卑中完成精準的模糊——與刁亦男對談電影和文學的某種類型（刁亦男、雙雪濤）
PART 4 專欄
313 烏鼕麵館的孩子（吉井忍）
PART 5 評論
327 洛威爾和他的當代性（黃燦然）
· · · · · · (收起)
具體描述
????備受歡迎的文學Mook《鯉》十五周年，全麵改版，再次齣發！
????邀約唐諾、黃昱寜、馬伯庸、徐皓峰、雙雪濤、刁亦男等數十位一綫創作者，深入嚴肅文學與類型文學的交戰現場，拒絕標簽化分類，探索文學新坐標
——
????嚴肅文學和類型文學的邊界在逐漸消失，文學正變得越來越不“嚴肅” 。
《使女的故事》《彆讓我走》《2666》《我的天纔女友》等在評論界獲得不俗反響、又擁有廣泛讀者的“嚴肅小說”，似乎都在某種程度上藉鑒瞭類型小說的方法和元素；反過來，雷濛德·錢德勒、厄休拉·勒古恩、斯塔尼斯瓦夫·萊姆等 “類型小說”作傢，似乎也正在掙脫其固有的標簽，被迎入“嚴肅文學”的萬神殿。
如何麵對“嚴肅”與“類型”的這種交融？它是象徵著娛樂文化入侵文學，還是代錶著一股新的文學潮流？嚴肅文學對類型文學的藉鑒，意味著活力，還是“墮落”？身為讀者，應當如何看待這種交融，是提齣“嚴肅點！文學”式的嗬斥，還是繼續沿著這個交叉點，享受這種交融帶來的新體驗？
帶著這些問題上路，《鯉》邀請數十位創作者一起討論、思索，給齣自己的觀點或方法。這些文字也許無法提供最終的答案，但至少可以提供一些路標，為讀者在這個問題上的自行探索提供些許幫助。
——
【編輯推薦】
✏️知名文學Mook《鯉》十五周年，全麵改版歸來，捕捉當代文學和創作的演變動態。
《鯉》自2008年起開始發行，至今已有15年曆史。2023年，《鯉》全麵改版歸來。裝幀上改為130X187的小巧平裝本，方便隨身攜帶閱讀；內容上每期分為主題討論、小說、訪談、專欄、評論等五個固定欄目；主題上每期選取一個重要的文學話題，邀請各個領域的創作者共同參與探討。以更輕盈的形態、更聚焦的目光、更廣闊的視野捕捉當代文學和創作的演變動態。《鯉·嚴肅點！文學》是《鯉》全麵改版後的首期。
✏️本期邀約唐諾、刁亦男、雙雪濤、徐皓峰、黃燦然等數十位一綫創作者，以開放的視角探討當代文學創作和文學閱讀的最新焦點。
本期以“嚴肅文學與類型文學的關係”為主題，邀請到唐諾、雙雪濤、馬伯庸、班宇、徐皓峰、吉井忍等知名作傢，範曄、黃燦然、黃昱寜等知名學者、評論傢，以及著名導演刁亦男，一起參與探討。形式開放多樣，包括專題文章、深度訪談、多人對談、小說新作、大問捲等。這些一綫創作者跨越多個領域，不同的視角和經驗，展現瞭豐富多彩的靈光發想。
✏️思索“嚴肅文學”與“類型文學”如何相互影響、交融，追問我們時代文學的更多可能性。
類型文學給嚴肅文學帶來瞭哪些改變？為什麼中國沒有齣現斯蒂芬·金、厄休拉·勒古恩、J.K.羅琳這樣的類型作傢？嚴肅文學對類型文學的藉鑒帶來的是一種活力，還是“墮落”？……本書圍繞當今時代文學創作與文學閱讀的最新焦點而展開，梳理瞭“嚴肅文學”與“類型文學”之間的關係，並且針對最近的科幻小說、曆史小說、網絡文學熱潮，提供瞭富有深度的思考，進而延伸、追問我們時代文學的更多可能性。
用戶評價
##尤其喜歡那幾篇對談和多人談！範曄等三人以拉美文學切入類型與傳統文學，乃絕佳的視角，曆來像博爾赫斯、波拉尼奧等人早就有揉捏各類文學素材的傳統，就此，範提齣“類型漂移”的概念，俯瞰整個文學創作版圖，讓人既能觸摸到文學如闆塊般的曆史和聯動關係，又能聯想起大膽的創作者在越界邊緣所做的“漂移”動作，可謂精彩；而雙雪濤和刁亦男的對談更是齣乎我的意料，雙作為文學創作者，卻保持瞭相當的謙卑，沒有侃侃而談，而是像藥引子那樣去“勾引”刁，讓作為影像創作者的刁，把橫跨文學和電影領域的大量知識儲備傾囊而齣，讓人感嘆：所謂的“邊界”，從來隻是限製循規蹈矩者的宿命，而大神們早已為我所用，轉而去開闢新的邊疆瞭。還有馬伯庸的對談，對創作者很有啓發。
評分##尤其喜歡那幾篇對談和多人談！範曄等三人以拉美文學切入類型與傳統文學，乃絕佳的視角，曆來像博爾赫斯、波拉尼奧等人早就有揉捏各類文學素材的傳統，就此，範提齣“類型漂移”的概念，俯瞰整個文學創作版圖，讓人既能觸摸到文學如闆塊般的曆史和聯動關係，又能聯想起大膽的創作者在越界邊緣所做的“漂移”動作，可謂精彩；而雙雪濤和刁亦男的對談更是齣乎我的意料，雙作為文學創作者，卻保持瞭相當的謙卑，沒有侃侃而談，而是像藥引子那樣去“勾引”刁，讓作為影像創作者的刁，把橫跨文學和電影領域的大量知識儲備傾囊而齣，讓人感嘆：所謂的“邊界”，從來隻是限製循規蹈矩者的宿命，而大神們早已為我所用，轉而去開闢新的邊疆瞭。還有馬伯庸的對談，對創作者很有啓發。
評分收到的時候我想這是一本幾天能看完的雜誌，翻開第一頁就知道自己預判錯瞭，至少需要看一個月。與其說是雜誌，不如說是一次豐富的、坦誠的思考過程。跟隨著這個過程，讀者會得齣自己的答案。希望這種區彆與傳統文學雜誌的期刊被更多人看到。
評分##刁亦男和雙雪濤的一篇對談相當精彩，棋逢對手，擺得開陣仗，值迴票價。相比而言，馬伯庸的一篇訪談就比較片湯兒話，問題在於提問者水平有限，等於把圓桌對談的問題又排瞭一遍，事實上，作為可能是中國當下最成功的類型小說傢（姑且接受這個命名），他是最有能量和實踐來拓展這一整本書提齣的命題的。而我更想看的是，這幫作傢坐下來真刀真槍地討論一番，圓桌這部分其實算是問捲調查，沒形成真正的對話，可惜瞭，欣賞慕明，試圖去分解底層邏輯，有啓發。
評分##3.5量大管飽，2023完美收官。
評分##尤其喜歡那幾篇對談和多人談！範曄等三人以拉美文學切入類型與傳統文學，乃絕佳的視角，曆來像博爾赫斯、波拉尼奧等人早就有揉捏各類文學素材的傳統，就此，範提齣“類型漂移”的概念，俯瞰整個文學創作版圖，讓人既能觸摸到文學如闆塊般的曆史和聯動關係，又能聯想起大膽的創作者在越界邊緣所做的“漂移”動作，可謂精彩；而雙雪濤和刁亦男的對談更是齣乎我的意料，雙作為文學創作者，卻保持瞭相當的謙卑，沒有侃侃而談，而是像藥引子那樣去“勾引”刁，讓作為影像創作者的刁，把橫跨文學和電影領域的大量知識儲備傾囊而齣，讓人感嘆：所謂的“邊界”，從來隻是限製循規蹈矩者的宿命，而大神們早已為我所用，轉而去開闢新的邊疆瞭。還有馬伯庸的對談，對創作者很有啓發。
評分收到的時候我想這是一本幾天能看完的雜誌，翻開第一頁就知道自己預判錯瞭，至少需要看一個月。與其說是雜誌，不如說是一次豐富的、坦誠的思考過程。跟隨著這個過程，讀者會得齣自己的答案。希望這種區彆與傳統文學雜誌的期刊被更多人看到。
評分##呃呃，小說什麼的還是拿掉吧。不然高談闊論（雖然也全逐漸露瞭怯）和筆下實際差距太大瞭，真的不太行啊
評分##內容沒有超齣想象，像在看十年前的seminar資料。最近文學書的設計師都好喜歡用這種很“日式”的旖旎字體。
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