##0210—0216.《印度之歌》用戏剧的诠释把《副领事》的故事立体化，立体化并不指视觉化空间化（或者说语言的画面感），而是用抽象的及具体的空间来进行故事，体现杜拉斯是领会（或者接近）戏剧本质的创作者。其次是戏剧手段的运用，尤其视角的肆意变换，用形式传达排山倒海的无望和无解。秃头疯姑从马德旺出发，走了十年停在加尔各答，被弱化的动机抑或是另一种意义上的强调。不管副领事还是安娜-玛丽，孤独是无解，他对她的爱情亦无解，你也无法从她最后意外的泪水得到什么回答。秃头疯姑的故事更像杜拉斯的自我投射，义无反顾却只有义无反顾的动作没有义无反顾的姿态，另一条副领事的线索则是所有人陷入无望。杜拉斯当真是时代洪流中勇敢无畏的创作者，她的出众天赋也让写作变得难以企及。相较春风文艺上海译文把小说和剧本拆开圈钱的行为真二

##好久没读杜拉斯了,也只有在直布罗陀水手那儿有过这般的入戏

##总也看不完

##好久没读杜拉斯了,也只有在直布罗陀水手那儿有过这般的入戏

##exoticism and novelty will haunt me for life 这是我看的第二部“非主流”的小说。在绘画里应该像“解构主义”吧。不按逻辑出牌，但表现出来感觉是强烈的，并且同一般叙事的小说是殊途同归的。 最困难的部分是大段大段的对白，几乎像是自言自语，读起来很混乱。虽然这本书的味道很足。酷热潮湿的东南亚殖民地披着东方的面纱...