##“無限廣泛的瘋狂，就像整個領土都被佔據一樣。”

##這是我最愛的

##總也看不完

##0210—0216.《印度之歌》用戲劇的詮釋把《副領事》的故事立體化，立體化並不指視覺化空間化（或者說語言的畫麵感），而是用抽象的及具體的空間來進行故事，體現杜拉斯是領會（或者接近）戲劇本質的創作者。其次是戲劇手段的運用，尤其視角的肆意變換，用形式傳達排山倒海的無望和無解。禿頭瘋姑從馬德旺齣發，走瞭十年停在加爾各答，被弱化的動機抑或是另一種意義上的強調。不管副領事還是安娜-瑪麗，孤獨是無解，他對她的愛情亦無解，你也無法從她最後意外的淚水得到什麼迴答。禿頭瘋姑的故事更像杜拉斯的自我投射，義無反顧卻隻有義無反顧的動作沒有義無反顧的姿態，另一條副領事的綫索則是所有人陷入無望。杜拉斯當真是時代洪流中勇敢無畏的創作者，她的齣眾天賦也讓寫作變得難以企及。相較春風文藝上海譯文把小說和劇本拆開圈錢的行為真二

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##我最喜歡的杜拉斯作品

##好久沒讀杜拉斯瞭,也隻有在直布羅陀水手那兒有過這般的入戲