##以纔學為文，所著知識密度之大。對他而言，學貫中西，並不算過譽。在談論詩學和其他文藝理論問題時引證瞭大量的唐、宋、清及近代詞。他在引證和議論時誠然不是為瞭專門解決詞學問題，但卻在有意無意間討論和解決瞭許多有關詞的藝術手法、藝術技巧方麵的問題。最有理論創新意義的創新是對北宋以來的詞傢所普遍運用的“通感”這種描寫手法的探討和闡釋： 對宋詞稍有涉獵的人都知道，北宋文人宋祁的《玉樓春》詞中有寫景名句:“紅杏枝頭春意鬧”，為時人所激賞。錢老開頭就以宋祁的句子“入話”，擺齣瞭清人對這個問題的爭論。指齣:“宋人常把‘鬧’字來形容無‘聲’的景色，不必少見多怪。”宋人詩詞裏用‘鬧’字寫景的例子是很多的，說明:“‘鬧’字是把事物無聲的姿態說成好像有聲音的波動，仿佛在視覺裏獲得瞭聽覺的感受。”

##讀錢鍾書是種很奇特的體驗。一來，就像餘英時所說的，他很受晚清遺老（如陳衍陳石遺）的影響，走瞭博雅考訂的考據癖的路子，黃河流到哪兒他不很關心，偏要追溯到星宿海去。二來，人之纔質，萬變不同，錢的照相機式的記憶力和顛沛造次必於讀書的書癡個性，讓他的腦袋好像一個地...  

##談鬍適的“錯引”和王國維的“差之毫厘” 以前某熟人開玩笑說，有仨人是《上海書評》絕對不許“罵”的，就是錢锺書、張愛玲和黃裳。我聽後錶示懷疑，不會吧，隻要說的符閤事實和邏輯，態度誠懇，至少批評或質疑錢锺書好像還是可以的啊。為瞭消除這位熟人的誤...  

##隻是翻過。

##這種書……我之所以會刊…… 純粹為瞭瞭解“臥槽這纔是真正的大師”。 這個年頭僞大叔多，僞大師更多， 有的連大濕都混不上， 卻沽名釣譽， 更可悲可恥的是後麵還有一群捧哏的和一群真認為其很牛叉的。 什麼叫真牛叉，錢鍾書纔叫真牛叉。 《圍城》對他而言，不過遊戲之作。  

##四星是為瞭，給談藝錄和管錐編留餘地。

##我打四星，不是因為書不好，是覺得大部分人不會愛看這本書，現在有幾個人願意看一本不是消遣，也不幫你緻富，甚至連讀起來都有點費勁的文藝評論集？即使他的作者是錢鍾書。 老實講，錢鍾書的文藝評論不好讀，假如你對《管錐集》有興趣，還是先讀《七綴集》熱熱身，這老先生，...