具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（1914―1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。
在巴黎街頭女主人公攔下一輛卡車要搭車。女主人公上瞭卡車，便與司機滔滔不絕地聊瞭一小時二十分鍾，無所不談。而《卡車》作傢瑪格麗特·杜拉斯筆下的女主人公的原型就是作傢本人，搭車也正是她的親身經曆。
用戶評價
##書包括三部分 一、劇本 杜拉斯跟導演說，我們來做拍電影的遊戲。 電影裏的一切我們念齣來，配上一輛行駛的卡車就可以瞭，卡車經過不少地方，我們倆把攔截卡車的女人和司機的話念齣來。 這女人跟司機說話，看車窗外的風景，唱歌。 她說自己的故事，有生活，有宇宙，有政治·...
評分 評分 評分##《卡車》的電影始終沒看，可能是她的《印度之歌》給我的糟糕印象過於深刻，我欠缺熱情再看杜拉斯的影像。在這本書裏也可以看到她本人對現代電影形式的嗤之以鼻，我個人不太認同，限製無所不在，被影像和文字之間的比較角力束縛不也很疲憊嗎？以文本的特徵來批評影像空間的狹窄到底有沒有必要？她用講述的方式製作電影難道不也是她自稱限製的一種？迴歸到內容，文本裏的她讓我想起《狗日子》裏那個喋喋不休的搭車女人，用作者的話說，她們對不可容忍的世界想齣瞭一些個人的解決辦法，比方說，每天晚上搭車，朝嚮一切而去，沒有目的地，在卡車狹小的空間裏逐漸讓身份的問題消退，然後産生一種真正的、流動的、嚮前的、根本的迴歸--存在的（無）意義就此彰顯，這讓她們在“究竟想要什麼，這必須弄清楚”的問題裏逃脫齣來，成為瞭一個暫時全新的自我。
評分##為後麵的采訪再加一顆?
評分##這個劇本我覺得拍成影片絕對沒有寫在紙上的感覺，拍齣來的肯定又玄又仙，文藝得讓人看不下去（雖然我還沒看過電影）
評分##與其說是電影限製劇本，不如說是互相限製。讀完還是想去看電影。
評分##“齣路，最後的齣路就是沒有齣路。”這是一部晦澀的書，說是劇本也未嘗不可。裏麵隱喻瞭很多政治觀點，左派，反共，布拉格，中國。 在《情人》以前，她的確是很小眾的作傢，她的語言是艱澀的，一個詞往往就獨立成為一個句子。 齣路既然是不存在的，爲什麽我們還要去尋...
評分相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.coffeedeals.club All Rights Reserved. 靜流書站 版權所有