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“女子攝影”時代

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[日] 飯澤耕太郎 宛超凡



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發表於2025-03-05


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具體描述

飯澤耕太郎,日本重要的攝影評論傢。1954 年生於日本宮城縣,1977 年畢業於日本大學藝術學院攝影係,1984 年築波大學藝術學研究科博士課程畢業,1990-1994 年為攝影季刊《déjà-vu》的總編輯。主要著作有《歡迎來到攝影美術館》《論私攝影》《日本攝影傢》《寫真的思考》《與寫真同歡》等。

譯者 宛超凡,生於河北省固安縣,日本東京藝術大學美術學院先端藝術錶現課程博士在讀。

魏佰蕾,生於四川省內江市,日本明治大學文學學院文藝媒介課程碩士在讀。

攝影,是男性專屬的權利?攝影評論傢飯澤耕太郎暢銷力作,帶你領略日本著名女攝影傢溫柔的鬥爭史。從戰後至今,日本攝影界發展齣突破性的變化,其中的女攝影傢更是一股讓人無法忽視的新勢力。藉由不同時代的女攝影傢及其作品剖析,作者飯澤帶領我們穿越時空,講述日本“女子攝影”的起源、崛起、迴響……一直到被喜愛、接受且以全新姿態在轉變,讓喜愛攝影的讀者們,不僅能對日本攝影界的活動和發展産生更大的興趣,也能在曆史洪流中瞭解到攝影媒介所蘊藏的無窮魅力。

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用戶評價

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##第一眼看到書時會覺得:啊?一個男人評女子攝影?讀的過程中倒是對作者的觀點沒多在意瞭,畢竟因為太孤陋寡聞,這些列舉齣來的這些攝影師裏就認識荒木經惟和蜷川實花啊?書中截的黑白小圖已經頗具震撼力瞭,好想把她們的影集一本本都找來看啊!!

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##如果寫成女性攝影師百科全書還更好看一點吧,連男性和女性特質的“攝影的結婚”這種話都說得齣來,飯澤的性彆偏見真像甩也甩不掉的狗皮膏藥

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##deja-vu 攝影季刊雜誌

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80年代以前,相機的笨重和復雜讓它成為一種隻在重要時刻“聚集傢族”的鄭重工具。但在那以後,相機越來越輕便,脫離瞭“紀念日”和“閤照時刻”,成為一種——【孤獨的工具】,隻服務於拍攝者的視綫,越來越私人和日常。這也開啓瞭圖像的泛濫時代,正是在這種泛濫中,圖像和日常達成瞭平等。

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##文字多,圖例少

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##拖瞭好久終於重新讀過瞭,換個版本標。料蠻多的,但還是硬傷 1傾嚮於把攝影師之間的關係看作綫性傳承,對影響的判斷很草率。2作品論裏麵很多本質主義的看法讓人生氣,“女性拍的照片是…的,是因為她是女性。”我覺得飯澤氏的評論一直都是基於個人經驗的(或者說是現象學式地在使用理論),而他是真的不懂小姑娘…

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