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[法]安德烈·巴贊李浚帆

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2019-6-1 精裝 9787568051897

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具體描述

安德烈·巴贊

1918—1958

《電影手冊》創辦人之一，法國著名電影理論傢，影評人，被譽為“新浪潮電影之父”。他在上世紀四五十年代發錶的高質量電影評論，集結成四捲本《電影是什麼？》，已成為電影理論史上的經典著作和重要教材，是二戰後現實主義電影理論發展的一塊基石。巴贊崇尚現實主義美學，發現並闡述瞭意大利新現實主義導演的重要價值，闡述瞭濛太奇與景深鏡頭在電影語言中的辯證關係，豐富並總結瞭作者論，可以說“今日法國電影，誕生於巴贊的思想與探索”（弗朗索瓦·特呂弗語）。

本書依據權威版本，遴選包括《查理·卓彆林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞颱春鞦〉，或者，莫裏哀之死》《海報女郎的形態學研究》等28篇名文。通過這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，為他贏得瞭“電影的亞裏士多德”的崇高榮譽。他推崇電影現實主義美學，並提齣瞭“電影是現實的漸近綫”和場麵調度理論。在巴贊與《電影手冊》的推動下，法國電影在二戰後興起瞭新浪潮運動。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##比商務印書館的好讀

評分☆☆☆☆☆

###讀書《電影是什麼？》安德烈巴贊著，崔君衍譯。巴贊是法國著名的電影理論傢，被稱為“電影界的亞裏士多德”、“新浪潮精神之父”，他崇尚和宣揚現實主義美學與攝影影像本體論，形成瞭與濛太奇理論不同的電影美學體係，開拓電影成為嚴肅的研究課題。這本書是巴贊電影評論的閤...

評分☆☆☆☆☆

##或許是電影理論史最重要的論文集之一。開創性的研究包括但不限於提齣瞭攝影本體論（心理學/美學、攝影解放繪畫）、對景深鏡頭的強調（時間維度的現實主義，對濛太奇的批判）、對意大利新現實主義流派的賞析（現象學描繪）以及神話理論的建構（卓彆林係列、西部片），高山仰止。

評分☆☆☆☆☆

##巴贊的偉大並不僅僅是提齣瞭影像本體論以及熱贊場麵調度，他的超前性還體現在“神話理論““情色分析”上（雖然阿甘本、桑塔格寫得更好）。作為錶現主義、濛太奇批判的基礎，“整體性真實”的提齣（景深鏡頭隻是一個方麵）還納入瞭對現代小說鏡像化客觀描述如何從抽象含義提取真實性的重新思考。這就非常駭然瞭，後麵大篇幅的意大利新現實主義評述為“不純粹的電影”辯護也是建立在這個邏輯之上。最喜歡《鄉村牧師日記》和《凡爾杜先生》兩篇論文，完全可以稱之為文本分析的典範，在我看來，這纔是電影手冊派的源泉。

評分☆☆☆☆☆

##美國電影理論傢安德魯(Dudley Andrew)曾據巴贊在《電影是什麼？》中的兩篇文章的不同傾嚮，而認為需要區分齣“兩個巴贊”。安德魯指齣，在《攝影影像的本體論》中的巴贊是一個更傾嚮於“能指”(the signifier)和“本體論”(Ontology)的巴贊，而《非純電影辯》中的巴贊則是一個...

評分☆☆☆☆☆

##老師問“大自然最終做到不僅模擬藝術，還仿效藝術傢”啥意思，結果這本書換成“宛如”二字我居然看懂瞭！但就詞義豐富程度而言顯然前者翻譯更好。重新對比瞭一下崔君衍的翻譯，譯者你自己看看你譯瞭個啥。

評分☆☆☆☆☆

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