##勒古恩和宮崎駿的動畫在一點上很像：故事本身都不復雜，但背景氛圍塑造和錶現力十分齣眾。勒古恩的很多故事本身就像詩一樣優美，比如《解縛之咒》可以理解為一種死亡體驗，但同時也奔嚮瞭自由，主人公與山川萬物聯結的過程刻畫得讓人心馳神往；比如《比帝國緩慢且遼闊》乍看很像《索拉裏斯星》，但以樹木為主題刻劃的靜謐氛圍更為獨特。而《死瞭九次的人》讀後細思極恐，這正是孤獨的終極狀態，他始終與自己對話共生，從未察覺他人存在。更難能的是勒古恩嘗試思考科學和人性的本源，這是很多隻注重好點子的科幻作品無法比擬的。《離開奧美拉城的人》之經典就不提瞭，這是個古老的倫理睏境，但作者把它描繪得如此有切身感受，又不同於一般的反烏托邦故事（這個烏托邦沒有階級沒有政權、完全無政府主義，所以倫理睏境更直接投射到每個人身上），風格太獨特

看到勒古恩說她迷戀樹，說自己是所有科幻小說傢裏最戀樹的一位，說我們的腦中都存在著一片森林時，我想親吻女神，謝天謝地我沒有讀錯方嚮，一直以來我把她看做是精神森林裏最高最綠最美最有生命力的那一棵樹並不算唐突冒犯。當然對她再多感激和溢美都是徒勞蒼白，我隻能一遍又一遍去探索她的世界，滋養我的森林培育我的準則。這本非常喜歡《巴黎四月天》，有時候懷疑勒古恩是不是也把四月看做綠色的，她總提到四月描寫四月的雨和風，這一次寫瞭個跨越時空孤獨的靈魂與靈魂相遇相知的故事，滲透瞭時間的浪漫和交流的靈性，讓我爆炸後化身成kodama在森林裏轉著腦殼狂奔三韆公裏。另一個很喜歡的《死瞭九次的人》，特彆適閤我們這些在洗腦熔爐裏長大的人，隻有當你成長的世界崩塌，你周圍跟你一樣的人都死瞭，你纔能找到自我纔能看得見活生生的ta人

##幾篇奇幻寓言故事很棒

##浪漫而深邃，不是畫麵先於詞語，而是讓氛圍在敘述中浮現。即使是情節簡單的篇目，作者延展語言可能性的能力也使其大塊的情節之上升起裊裊的神秘感。但最迷人的地方在於，她的人物在睏厄中展現的勇氣。勒瑰恩對勇氣的贊頌，在驚嘆其構思奇巧之餘，使人心靈也充滿希望和力量。

##喜歡的都集中在前麵，地海相關的兩篇《解縛之咒》和《名的規則》、《珊麗的項鏈》、《巴黎四月天》和《黑暗之盒》，後半本裏《視界》最有趣。其他要不就無感要不就讀得難受，瀚星係列和我確實腦電波不閤，角色那撲麵而來的說教感作者恨不得跳齣來取而代之。最後兩篇也感覺一般，跳脫現實的空想政治寓言並沒什麼意義，裏麵描述的所謂革命者和革命過程過於空中樓閣令人完全無法投入。

##每篇都可以展開寫成大長篇，沒有靈感的可以來其中尋找靈感。