具體描述
關於作者
詹姆斯•伍德（James Wood），1965年生，英國文學批評傢，散文傢、小說傢，曾任《衛報》首席文學批評傢（1992-1995）、《新共和》資深編輯（1995-2007），現任《紐約客》專職作者（2007-）、哈佛大學文學批評實踐教授（兼職，2003-）。著有批評文集《破格：論文學與信仰》（1999）、《不負責任的自我：論笑與小說》（2004）、《小說機杼》（2009）、《私貨：詹姆斯•伍德批評文集》（2013）、《最接近生活的事物》（2015）、《真看：詹姆斯•伍德文選（1997—2019）》和小說《與上帝書》（2004）、《紐約上州》（2018）。麵對當今英美文學批評界愈發受意識形態主導的發展趨嚮，伍德主張在批評中對文學進行審美探求。伍德因提齣“歇斯底裏現實主義”而廣受文學界注意，他用這個詞來概括那些“不惜一切代價”追求作品生命力的“大部頭、野心勃勃的長篇小說”。“歇斯底裏現實主義”作品有如下特點：（較長時間跨度）超長篇幅，喜怒無常的人物，狂亂失智的行動，對於小說重要主題的頻繁偏離。2009年，他憑藉文學批評領域的成就獲得美國雜誌界的最高奬“國傢雜誌奬”（National Magazine Award）。
關於譯者
李小均，1973年生，復旦大學文學博士，深圳大學外國語學院教授。著有《自由與反諷》《信仰之海》，譯有《亞裏士多德<政治學>中的教誨》《蘇格拉底與阿裏斯托芬》《在西方的目光下》《攫權》《語言與沉默》《薇拉：納博科夫夫人》等。
本書入圍“美國圖書評論奬”。
在《破格：論文學與信仰》以後，《不負責任的自我：論笑與小說》作為詹姆斯•伍德第二部文學批評集，再次確認瞭他的卓越纔能，證明瞭他不僅是現代小說的敏銳判官，還是高明的鑒賞者。詹姆斯•伍德的文學批評幾乎完全擺脫瞭學院派“文學理論”的話語係統，以曉暢易懂而又尖銳毒辣的文字成為當今最重要的文學批評傢之一。
在這本文學批評集中，伍德通過對歐美文學名著及當代重要作品的評點，饒有趣味地討論瞭“文學中的笑與喜劇”這個很少有人觸及卻頗具價值的文學命題。在這24篇充滿激情、纔華橫溢的文章裏，他舉重若輕地將文學經典和文學現場聯係起來，既有對於《堂吉訶德》《安娜·卡列尼娜》《卡拉馬佐夫兄弟》等文學經典的“再解讀”，也反映瞭他對最受熱議的當紅作傢——喬納森·弗蘭岑、托馬斯·品欽、薩爾曼·拉什迪等人——同樣迫切且充滿洞見的臧否。
本書收錄瞭詹姆斯那篇攻擊“歇斯底裏現實主義”從而引起爭議的著名檄文。對於任何關心現代小說的讀者來說，《不負責任的自我》都是必讀之物。
本書為再版，對此前齣版過的章節進行瞭修訂。編輯過程中，也對字詞標點以及個彆語句的翻譯進行瞭推敲。除此之外，版式設計與封麵設計上也進行瞭更新，使之相較初版更為精美、完善。
用戶評價
##文學小說傑作：1.描繪人的心靈世界，錶現人性的復雜(夢想和現實） 2.具有文學獨創性的細節，也就是說要有文學風格，可以通過重復誇張，諷刺，悲喜劇，自由間接風格，比喻來完成。 他禮貌地暗示，德裏羅的最有野心的文化批判小說《地下世界》因完全缺乏人物深度而被削弱，他把自己的小說《糾正》德裏羅為他寫 瞭精彩的推薦語視為對德裏羅 的糾正，轉而重視人物描寫。這是值得歡迎的。這不僅值得歡迎，還是當代美國小說的迫切使命。當代美國小說中的代錶作都是描寫偉大自我意識的書，但卻沒有自我在其中，它們都是讓人著迷的奇書，知道上韆種形形色色的東西一最好的印度尼西 亞咖喱魚的做法!長號的超音速!底特律的毒品市場!連環畫的曆史!一但卻不懂得一個人。 伍德說齣瞭當代美國小說的通病：信息泛濫，缺乏有深度的人物。
評分 評分##熟悉的細節狂伍德
評分##文學小說傑作：1.描繪人的心靈世界，錶現人性的復雜(夢想和現實） 2.具有文學獨創性的細節，也就是說要有文學風格，可以通過重復誇張，諷刺，悲喜劇，自由間接風格，比喻來完成。 他禮貌地暗示，德裏羅的最有野心的文化批判小說《地下世界》因完全缺乏人物深度而被削弱，他把自己的小說《糾正》德裏羅為他寫 瞭精彩的推薦語視為對德裏羅 的糾正，轉而重視人物描寫。這是值得歡迎的。這不僅值得歡迎，還是當代美國小說的迫切使命。當代美國小說中的代錶作都是描寫偉大自我意識的書，但卻沒有自我在其中，它們都是讓人著迷的奇書，知道上韆種形形色色的東西一最好的印度尼西 亞咖喱魚的做法!長號的超音速!底特律的毒品市場!連環畫的曆史!一但卻不懂得一個人。 伍德說齣瞭當代美國小說的通病：信息泛濫，缺乏有深度的人物。
評分 評分很多人認為喜劇是不可言喻的，相關的討論也十分少見，而英國批評傢、《紐約客》專欄作者詹姆斯·伍德選擇從喜劇的分類入手，對二十多位文學大師的作品進行瞭評判，其喜好可從中覷見一斑。 伍德將喜劇分為糾錯的喜劇和寬恕的喜劇。“糾錯的喜劇是嘲笑彆人，寬恕的喜劇是和彆人一...
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