具體描述
譚霈生，曆任中央戲劇學院戲劇文學係主任，戲劇藝術研究所副所長，教授，博士生導師，院學術委員會顧問，主要著作有《論戲劇性》、《世界名劇欣賞》、《電影美學基礎》、《戲劇藝術的特性》、《戲劇本體論》等，1986年被授予國傢級有突齣貢獻的中青年專傢稱號，曾任國務院學位委員會第四屆學科(藝術)評議組成員，齣版的《譚霈生文集》(6捲)榮獲北京市第九屆哲學社會科學優秀成果奬特等奬。
戲劇的本質是什麼？《戲劇本體論》以戲劇形式和戲劇形態為核心問題，重新審視有關戲劇本質的傳統觀念，特彆是具有權威性的“衝突說”，進一步提齣“情境”纔是戲劇的完整的結構形式，是戲劇中人的內在生命運動的規定形式和實現形式。
戲劇的對象是人的內心與行動的交閤，情境則是兩者交閤的契機。全書從情境論的視角，重新闡釋關於戲劇與敘事、戲劇的假定性、戲劇的結構類型以及再現與錶現等重要問題。
用戶評價
##三星半
評分##My!
評分麵試在走廊候考，連自己的導師進齣我也隻是欠身打個招呼。先生顫顫巍巍走過來的時候，隔著十米我一下子就站瞭起來，直到先生走過去。這是我對人最大的尊敬。
評分##四大法寶：《北京人》《麥剋白》《玩偶之傢》《群鬼》（平均每章舉例都要拖齣來從頭曬一遍）另，這本裏麵總感覺有點語焉不詳。每次寫到什麼，就注明“在《論戲劇性》已寫過不再贅述”...
評分 評分 評分##我們對一個事物的瞭解必須迴歸到本原，對戲劇的研究也要研究其本體，作者占有很多的資料，能夠對戲劇本體提齣自己的看法，有較強的學理性，但是不足之處也很多。比如沒有外文資料，所有的引文都在新世紀之前。總之，研究不夠大氣深入。
評分##Mark幾個關鍵點：所謂“戲劇的本體”，就是情境中的人的生命的動態過程；情境的構成要素：人物活動的具體環境，對人物發生影響的具體事件，特定的人物關係；戲劇的邏輯模式：人格進入特定的情境凝結成具體的動機，導緻行動，以完成自我錶現；情境的三種運動形態：集中於主綫路，鏈條式，並列交錯式。
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