内容简介
《水彩建筑风景写生技法(第2版)》从水彩风景画的发展历史、色彩理论、工具材料、构图立意、写生步骤等基本理论着手,系统地介绍了水彩画建筑风景写生的主要技法。书中结合作者大量写生实例来阐述各种技法理论。大部分作品附有针对性的文字介绍,包括立意说明、技法介绍、绘画步骤等。作者在阐述基本理论和基本技法的同时,还结合在长期创作实践中得来的个人体会,谈到了水彩画初学者关心的各种问题。《水彩建筑风景写生技法(第2版)》不仅是建筑院校和美术、师范院校的美术教学用书,对于广大美术工作者和从事建筑学、城市规划及环境艺术的设计工作者也具有较大的参考价值。
作者简介
陈飞虎,湖南安化人,湖南大学建筑学院副院长,教授、博士生导师,湖南省美术家协会副主席、中国美术家协会会员,中国建筑学会会员、湖南省土木建筑学会常务理事。主研方向:水彩画创作、建筑环境艺术设计、中国传统民居保护及旅游规划。长期以来坚持水彩画教学与设计艺术实践,作品曾入选第一届至第七届“全国水彩·粉画展”,第三届至第七届“中国水彩画大展”,第八届至第十届“中华人民共和国美术作品展”,并常获得各种奖项。作品多件赴美国,英国,加拿大,日本、新加坡、俄罗斯、荷兰,香港、台湾等国家和地区展览,不少作品被国内外美术馆、博物馆、艺术中心和高等院校收藏。
内页插图
精彩书评
在你面前有各种艺术,你要从中选择一种对你有益的艺术,你要研究这种艺术。当你尚未获得它带给你的欢乐时,你不要因种种困难而气馁和失去耐性。
——阿尔勃列赫物·丢勒(1471-1528,德国画家)
目录
陈飞虎的写生世界
美景如此生成——读陈飞虎的建筑风景
一 水彩风景画源流
二 色彩美的创造
影响色彩变化的主要因素
认识色彩冷暖变化的一般规律
认识色彩强弱变化的一般规律
掌握正确的色彩观察方法
初学水彩在色彩上容易犯的毛病
关于“脏”色的思考
学会画灰色
三 从“水"着手到“水色”并举
四 水彩画工具的选用
五 两种基本的着色方法
干画法
湿画法
六 巧妙运用特殊技法
撒盐法
喷水法
刮色法
蛋清画法
贴纸泼彩法
浆糊调色法
揉叠画纸法
蜡笔加色法
洗涤法
拓印法
七 审美判断贯穿于写生行为的始终
选景构图,精细安排
确立明暗基调
明确表现重点
制订着色计划
结尾处理,画龙点睛
八 水彩风景画常见物象的表现
天空
树
地面
建筑物
水面
投影
九 水彩画表现技巧三要素
十 关于“白”与“黑”的思考
十一 别把画坏了的作品扔掉
十二 将每次写生都当成创作活动
后记
精彩书摘
所谓比较的观察方法,简要说来,就是比色调、比明度、比冷暧、比色相。
比色调
色调即是色彩的调子。在音乐中调子是支配乐曲音调的标准,素描里的调子是说明光度层次的。在色彩写生画中,色调是指在不同颜色的物体上笼罩着一定明度、色相的光源色,使各个固有色不同的物体带有同一色彩倾向。
色调有不同的类型。从颜色的明度来分,有亮调子,灰调子、暗调子等;从颜色的色相来分,有黄调子、红调子、蓝调子等;从颜色的色性来分有冷调子、暖调子等。
色调是客观现实的反映,同一对象由于时间、季节、光源等客观因素的改变,色调就会有各种变化。初学者往往不能很好地把握色调,只凭主观概念用色,或者是颜色互相孤立,令人眼花缭乱,好似音乐会里各种乐器缺少统一指挥,各行其事,就会使人感到杂乱无章。有的初学者将色调理解为同等色或类似色的组合,导致画面色彩单调。
色调的表现和处理,要先分析客观对象,看是以光源色为主还是以固有色为主。例如:早晨金色的阳光照在大地,就呈现金黄色的调子;若是太阳下山之后,大地被蓝紫色的天空所笼罩,就呈现为冷调子,这时的色调就是以光源色为主而转移。中午在白色阳光照射下,景物固有色占优势,固有色便成为决定调子的主要因素。在这种情况下,特别要注意观察哪种固有色占优势,让其相互统一起来。让色彩有主有次,既有对立又是一个和谐的整体,否则,画面就会出现“花”或“乱”。
比明度
比明度,就是比颜色的深浅明暗层次,也就是我们常说的黑白灰层次。这里指的黑、白、灰,不单纯指黑色、灰色、白色。而是指颜色相当于黑、白、灰的色度。色彩学曾经证明,人们对明度的感觉比对其他几种色彩属性的感觉要敏锐得多。就是“色盲”,实际上对色彩的明度也是不“盲”的。正是这种视觉特性,致使色彩明度在绘画作品中,起着至关重要的作用。客观对象可以比出数不尽的明暗层次,但是,我们不能照抄对象,照抄对象是徒劳的。
前言/序言
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坠马伤齿
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