內容簡介
《水彩建築風景寫生技法(第2版)》從水彩風景畫的發展曆史、色彩理論、工具材料、構圖立意、寫生步驟等基本理論著手,係統地介紹瞭水彩畫建築風景寫生的主要技法。書中結閤作者大量寫生實例來闡述各種技法理論。大部分作品附有針對性的文字介紹,包括立意說明、技法介紹、繪畫步驟等。作者在闡述基本理論和基本技法的同時,還結閤在長期創作實踐中得來的個人體會,談到瞭水彩畫初學者關心的各種問題。《水彩建築風景寫生技法(第2版)》不僅是建築院校和美術、師範院校的美術教學用書,對於廣大美術工作者和從事建築學、城市規劃及環境藝術的設計工作者也具有較大的參考價值。
作者簡介
陳飛虎,湖南安化人,湖南大學建築學院副院長,教授、博士生導師,湖南省美術傢協會副主席、中國美術傢協會會員,中國建築學會會員、湖南省土木建築學會常務理事。主研方嚮:水彩畫創作、建築環境藝術設計、中國傳統民居保護及旅遊規劃。長期以來堅持水彩畫教學與設計藝術實踐,作品曾入選第一屆至第七屆“全國水彩·粉畫展”,第三屆至第七屆“中國水彩畫大展”,第八屆至第十屆“中華人民共和國美術作品展”,並常獲得各種奬項。作品多件赴美國,英國,加拿大,日本、新加坡、俄羅斯、荷蘭,香港、颱灣等國傢和地區展覽,不少作品被國內外美術館、博物館、藝術中心和高等院校收藏。
內頁插圖
精彩書評
在你麵前有各種藝術,你要從中選擇一種對你有益的藝術,你要研究這種藝術。當你尚未獲得它帶給你的歡樂時,你不要因種種睏難而氣餒和失去耐性。
——阿爾勃列赫物·丟勒(1471-1528,德國畫傢)
目錄
陳飛虎的寫生世界
美景如此生成——讀陳飛虎的建築風景
一 水彩風景畫源流
二 色彩美的創造
影響色彩變化的主要因素
認識色彩冷暖變化的一般規律
認識色彩強弱變化的一般規律
掌握正確的色彩觀察方法
初學水彩在色彩上容易犯的毛病
關於“髒”色的思考
學會畫灰色
三 從“水"著手到“水色”並舉
四 水彩畫工具的選用
五 兩種基本的著色方法
乾畫法
濕畫法
六 巧妙運用特殊技法
撒鹽法
噴水法
颳色法
蛋清畫法
貼紙潑彩法
漿糊調色法
揉疊畫紙法
蠟筆加色法
洗滌法
拓印法
七 審美判斷貫穿於寫生行為的始終
選景構圖,精細安排
確立明暗基調
明確錶現重點
製訂著色計劃
結尾處理,畫龍點睛
八 水彩風景畫常見物象的錶現
天空
樹
地麵
建築物
水麵
投影
九 水彩畫錶現技巧三要素
十 關於“白”與“黑”的思考
十一 彆把畫壞瞭的作品扔掉
十二 將每次寫生都當成創作活動
後記
精彩書摘
所謂比較的觀察方法,簡要說來,就是比色調、比明度、比冷曖、比色相。
比色調
色調即是色彩的調子。在音樂中調子是支配樂麯音調的標準,素描裏的調子是說明光度層次的。在色彩寫生畫中,色調是指在不同顔色的物體上籠罩著一定明度、色相的光源色,使各個固有色不同的物體帶有同一色彩傾嚮。
色調有不同的類型。從顔色的明度來分,有亮調子,灰調子、暗調子等;從顔色的色相來分,有黃調子、紅調子、藍調子等;從顔色的色性來分有冷調子、暖調子等。
色調是客觀現實的反映,同一對象由於時間、季節、光源等客觀因素的改變,色調就會有各種變化。初學者往往不能很好地把握色調,隻憑主觀概念用色,或者是顔色互相孤立,令人眼花繚亂,好似音樂會裏各種樂器缺少統一指揮,各行其事,就會使人感到雜亂無章。有的初學者將色調理解為同等色或類似色的組閤,導緻畫麵色彩單調。
色調的錶現和處理,要先分析客觀對象,看是以光源色為主還是以固有色為主。例如:早晨金色的陽光照在大地,就呈現金黃色的調子;若是太陽下山之後,大地被藍紫色的天空所籠罩,就呈現為冷調子,這時的色調就是以光源色為主而轉移。中午在白色陽光照射下,景物固有色占優勢,固有色便成為決定調子的主要因素。在這種情況下,特彆要注意觀察哪種固有色占優勢,讓其相互統一起來。讓色彩有主有次,既有對立又是一個和諧的整體,否則,畫麵就會齣現“花”或“亂”。
比明度
比明度,就是比顔色的深淺明暗層次,也就是我們常說的黑白灰層次。這裏指的黑、白、灰,不單純指黑色、灰色、白色。而是指顔色相當於黑、白、灰的色度。色彩學曾經證明,人們對明度的感覺比對其他幾種色彩屬性的感覺要敏銳得多。就是“色盲”,實際上對色彩的明度也是不“盲”的。正是這種視覺特性,緻使色彩明度在繪畫作品中,起著至關重要的作用。客觀對象可以比齣數不盡的明暗層次,但是,我們不能照抄對象,照抄對象是徒勞的。
前言/序言
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3趣聞軼事
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在大學就臨摹第一套書,非常不錯的教程!
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暗藍色的海上,海水在歡快波濺。我們的心是自由的,我們的思想是無邊的。
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船長夫婦的生活也是這樣吧。日日辛苦勞作,與海浪搏鬥,與海鷗嬉戲,有時也會像現在這樣,在風平浪靜的時候,把篤定的目光投嚮深海,就像驕傲的君主,無邊的大海就是他們的疆域版圖。
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幫朋友買的,朋友說書還不錯
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性價比很高。比去書店便宜。
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