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陳丹燕 著

圖書標籤:

• 園藝
• 花園設計
• 景觀設計
• 植物
• 庭院
• 綠化
• 生活方式
• 傢居
• 園林
• 休閑

齣版社： 作傢齣版社

ISBN：9787506344869

版次：1

商品編碼：10096956

包裝：平裝

叢書名： 陳丹燕的上海

開本：大32開

齣版時間：2009-01-01

用紙：膠版紙

頁數：245

正文語種：中文

編輯推薦

　　陳丹燕新作。公傢花園就是那座“華人與狗不得入內”的公園，是中國一座現代意義上的公園。150年的曆史，處處摺射齣上海的風雲變幻，圍繞它，有太多的故事可講。包括爹爹、顔永京、柳葉撇、混血兒、筷子俱樂部、意大利冰激淩、一張椅子、公園進行麯——背景：影像、記錄與素材。

內容簡介

　　從黃浦江和蘇州河兩邊來的風使夏天的公園很涼爽，樹和草在那時都長得很好，小玫瑰園裏的各色玫瑰都開瞭，中國南方的梔子花也都開瞭，臨水的潮濕空氣中飄蕩著一股股花香。十九世紀末，這個小公園是整個外灘美的地方，這裏有整個上海都缺少的雅緻，讓人可以聯想到歐洲的悠閑。
　　建立不久的工部局樂隊正在音樂亭前的草坡上演奏，音樂聲給公園帶來輕鬆閑適的氣氛。婦女們撐著長柄的陽傘，打扮得鄭重其事。孩子們在爬上爬下。男人們即使在夏天，也穿著亞麻布的成套西裝。草坡上中國阿媽們穿著白色的大襟衣服，紛紛站著。她們是園規裏注明可以隨僑民子女進園的華人。
　　園規準許日本人和韓國人隨意進入公傢花園，而所有華人，包括高級官員和來自遙遠省份的參觀者，都被嚴厲排斥在外……

作者簡介

陳丹燕，作傢，自幼熱愛寫作，成年後實現瞭童年時代的夢想，成為職業作傢。作品在德國，法國，越南和印度等國傢齣版發行，寫作重點，青少年文學的寫作和翻譯，比如《女中學生之死》《我的媽媽是精靈》和《小老鼠斯圖亞特》、歐洲和美國的旅行故事，比如《漫捲西風》《咖啡苦不苦》以及《上海城市的傳奇》比如《上海的風花雪月》《外灘影像與傳奇》和《公傢花園》並為自己的作品拍照和插圖。

內頁插圖

目錄

爹爹
顔永京
柳葉撇
混血兒
筷子俱樂部
意大利冰激淩
一張椅子
公園進行麯——背景：影像、記錄與素材

精彩書摘

　　爹爹
　　1975年，無論人心還是社會，隻是仿佛沒有白日一般的睡意深沉。一過晚上九點，人們便真的睡熟瞭。上海的大街小巷，無論是陳舊的四十年代花園洋房，還是三十年代的美國式公寓，或者是二十年代的石庫門裏弄，十年代塗抹瞭棕紅色油漆的木質闆屋，便漸漸散發齣壓抑而失望的軀體在沉睡時動物般微臭的體味。那深長而寂寞的睡意，如街道上的夜霧沉甸甸地漂浮著，籠罩瞭整個城市。三年前，毛澤東詩詞的美國翻譯者伯恩斯通從上海訪問歸去，發錶觀感說，中國人的身體絲毫沒有本位感，它們如此沉靜，猶如自然界中的山水。從1972年到1975年，人們仍舊生活在一片蒼茫之中，由於不再用紅漆大規模地塗抹街道和建築，也不再大幅張貼革命漫畫，這個城市在平靜裏漸漸顯得凋敗和灰暗，在江南多雲的天空下，如同一個白發蒼蒼，並患有抑鬱癥的老人。
　　吉迪在1975年初夏時，對一個叫史美娟的女孩一見鍾情。吉迪當時正靠在大禮堂後颱的一扇窗前，握著塊鬆香，在小提琴弓上的馬鬃來迴拉著。他是滬光中學小分隊的，拉小提琴。他穿著一件的確良白襯衣，因為要演齣，特意嚮父親藉來。他自己的白襯衣已經穿不下瞭。父親的白襯衣突然襯托齣他瘦削而平坦的肩膀，當他垂下頭湊近領口時，偶爾能聞到自己被衣服包裹的軀體散發齣的荷爾濛旺盛的氣味。
　　那時，錶演舞蹈的女生們正擠在後颱樓梯口候場。幕布本是紫紅色平絨布做的，因為積滿灰塵而幾近褐色，那個後颱陳舊頹敗，到處都灰撲撲的。而那些穿著淡黃色緊身衣的女孩子，則像一大片燈光那樣耀眼而突兀。在革命時代的尾聲，人們小心翼翼地錶現齣對舊時代的模糊緬懷，這種對時代的反動在民間滋生，猶如偶爾落在陽颱上探頭探腦，戰戰兢兢，一觸即飛的麻雀。並沒被十年以前革命狂飆驚嚇過，隻是被後狂飆時代的禁錮和無聊摺磨的少年們，在這場懷舊潮中擔當瞭先鋒的角色。這一年，滬光中學參加上海市中學生文藝匯演的舞蹈節目，錶現的是學生如何嚮農民學習放鴨子，在廣闊天地裏成長。在這個陳詞濫調的節目裏，齣挑的是那十二個扮作小鴨子的女生。她們在腰上圍瞭一圈平日裏隻用來裝飾國慶報欄的淡黃色皺紙，這種皺紙有彈性，也很結實，她們用它來代替芭蕾舞短裙的縐紗。遠遠望去，盈盈一尺長的淡黃色皺紙裙從她們腰間蓬起，露齣瞭膝蓋以上的部分大腿，幾可亂真。她們將頭發緊緊紮成發髻，在發髻上插瞭一根染成黃色的羽毛。這樣的扮相，令人不得不聯想起《天鵝湖》裏的小天鵝。
　　她們早早換好瞭演齣服，匯集在後颱，每個人都努力揚起下巴，伸直脖子，高高在上的，令人不敢隨意接近。
　　雖然當時中學裏的風氣，男女生不會輕易交談，平時即使在校外迎麵遇見，也是視而不見地擦肩而過，但吉迪還是確切地感受到女同學們的飄飄欲仙，和她們心中奔騰的狂想。他知道她們認定自己此刻就是《列寜在1918》電影裏那些翩翩起舞的舊俄芭蕾舞娘。他猜想她們矜持還有一個原因：就是不知道作為電影裏的人物，她們應該如何舉手投足。電影裏隻有三分鍾的時間是跳舞的，然後就被衝上舞颱的革命者打斷瞭。倒在地上的天鵝驚慌地爬起來，然後永遠消失在幕布後麵。這些女孩子都是和他在一個街區長大的，小時候是在同一場學校包場電影裏看瞭《列寜在1918》。看到俄國士兵與自己的妻子吻彆時，在銀幕上被放大的，因為接吻而變得柔軟的嘴唇，和接吻發齣的“嘖嘖”聲，曾嚇得大傢鴉雀無聲，從此永誌難忘。吉迪知道她們此刻假裝不在意，其實她們正像雷達那樣密集地捕捉著彆人的注目，並萬分受用。他輕易就看穿瞭這些虛榮的小技巧，他生性溫和，生怕讓人難堪。所以隻事不關己地淡淡笑著，握著一小塊琥珀色的鬆香。就在這時，他看見瞭史美娟。
　　她是繼光中學小分隊的。她穿瞭一條用大紅麻葛被麵改裝的朝鮮大裙子，顴骨高高的，又寬，濃重的腮紅像紅旗一樣招展。她眉毛又濃，臉又圓大，像無锡大阿福一般。她撥開一片昏暗，紅光燦燦地走瞭進來。她看到那群矜持的女孩子們，整個人突然被提起來似的，煥發齣一種毫不掩飾的驚喜。她甚至驚呼瞭一聲：“哦喲。”
　　她閃閃發光的圓臉，如閃電一般擊中吉迪。他心裏平地響起一聲雷。在隆隆雷聲中他爭辯道：“她纔是俄羅斯女孩。”一時間，《初戀》裏那個亞麻色頭發的少女，《復活》裏的馬斯洛娃都奔湧到他的眼前。那都是他好不容易嚮彆人藉來的舊俄小說裏與愛情有關的少女，十五六歲以後，他開始費盡心機搜羅俄羅斯小說，相比歐洲小說來說，俄羅斯小說在六十年代的發行量更大，品種更多，七十年代時更容易找到。而且書中的世界正符閤他心中對世界的期待，有時就像一個瓶子對上瞭它的蓋子一樣絲絲入扣，每逢遇到這樣的時刻，他總是捧著殘破的舊書，感動得幾乎落淚。吉迪望著史美娟，與他雷達般的女同學相比，史美娟很平實，還有些笨拙。吉迪心裏決堤般地湧齣瞭憐愛，是俄羅斯小說和詩歌中對鄉村少女的那種贊美和深情。在皺紙做的蓬蓬裙和被麵做的朝鮮長裙間僅僅一刹那的較量中，他突然有瞭愛護史美娟的渴望。柔情如傾盆大雨般嚮他襲來，簡直讓他恐懼。他右手緊緊捏著手心裏的鬆香，左手牢牢扣在弓上，由於用力太猛，指甲變得慘白。
　　他記不得怎樣開始的，他們就交談起來。史美娟的聲音像她的長相一樣，有種鬧市裏成長的粗礪。她說話的時候，好像把嘴咧得太大，聲音輕易就越過口腔衝齣來，不像他班上的那些女生小心麵部的分寸。雖然大傢說的都是上海話，但她有種特彆市井的口音。他的女同學們即使在1975年那樣萬物都夾著尾巴的年代，也在心頭暗暗橫起一把母親言傳身教的尺，度量殺富濟貧後殘存在人民中的階層界綫，並執拗地捍衛它。她們有時甚至比她們的母親還要頑強。他知道，她們是斷斷不肯與她攀談的。但史美娟的這些不足，卻正好符閤吉迪對自己愛情的期待。
　　女生們冷冷的眼神掃過來時，吉迪感到它們就像自己在發高燒時，母親觸摸他額頭時冰涼的手掌。渾渾噩噩中那種突然襲來的舒服的涼意，讓他既受用，又有些為自己擔心。小寜銳利而驚愕的眼神，則如指甲劃過。她的眼睛極黑，在臉上如同驚嘆號。她隻飛快地瞪瞭他一眼，說不清是驚愕還是恍然大悟，然後就一言不發地轉開眼睛。從幼兒園同班以後，吉迪和小寜接著小學同班，中學同班，彼此一直在對方視綫裏，卻再也沒交談過。
　　吉迪參加演齣的節目，是小提琴閤奏《雲雀》。開弓不一會兒，他就發現琴弦下方棕紅色的琴麵上，積瞭一層白白的鬆香灰，他意識到，這一定是剛纔鬆香上得太多瞭。“這就是那個！這一定就是那個什麼愛情！”他在羅馬尼亞歡快的民間小調裏，與心中的不相信爭辯。在小提琴黑色的琴托上傾斜著打量迴蕩著音樂聲的陌生禮堂，他看到黑沉沉的高大天棚，兩邊帶有焰式拱廊的大廳，後背高高的長條椅，地闆吱吱嘎嘎直往下陷的舞颱，他猜想這裏原先應該是個廢棄的教堂。他自己學校的禮堂從前也是座廢棄的教堂，他很喜歡在那裏排練，因為教堂的穹頂放大瞭他們幼稚的琴聲，突齣瞭音樂的神聖。他在每一個可以揉弦的地方都不放過，竭力晃動他的左手，享受獻身般的神聖中那種溫柔與潔淨。他迴想起史美娟齣現在後颱的樣子，她身上的麻葛被麵上織著一條字：國營上海第八絲織廠齣品。她一點也不遮掩。春天濕潤而蒼白的陽光透過雨痕斑駁的玻璃窗落在她手上，他看到她的手很靈活，指甲旁邊的皮膚長著發紅的肉刺，這是一雙勤勞的手。此刻，他將她的身影嵌進瞭一道失修多年的焰式拱門裏，就像書中瑪斯洛娃在復活節前夜的教堂裏遇到聶赫留朵夫的情形一樣。
　　吉迪恍恍惚惚的，迴到後颱，跟著同學一起返迴學校，然後，夾著貼皮的琴匣子迴傢。他經過襄陽公園，看到初夏的梧桐樹梢上方東正教堂陳舊的圓頂。大傢都喜歡在梧桐樹下照相，以教堂的大小圓頂為背景。其實，東正教堂已經成瞭工廠的車間。經過它時，能聞到一股機油氣味。缺鈣的小孩子，仰著蒼白的圓臉在樹下的草坪裏跑來跑去。這是他生活中的公園。母親管襄陽公園叫杜美公園，這是它四十年代的舊名字。經曆瞭那麼動蕩的新時代，母親卻還是刻意保持著舊細節，她甚至還保留著當年與父親約會時的戲票和節目單，那是一張印製拙劣的蘭心劇院的節目單，有白俄錶演的舞蹈，那是父母最心愛的消遣。那個晚上，看來是她此生的高潮。難得的是，她那時已有預見。
　　他想著史美娟的聲音：“我就在黃浦公園門口等你。”後颱從來都是這樣亂，帶隊老師壓低嗓子招呼學生，從颱上衝下來的人還留著錶演時的興奮，隨手將彆人撥拉到一邊，幕布被掀動瞭，浮塵四閤，颱上的歌聲在後颱迴蕩，他們的談話總被打斷，因而也變得急促緊湊，心心相印。就在他不得不擠迴小提琴閤奏的隊列裏去的最後幾分鍾，史美娟直接定下瞭約會地點。
　　沿著襄陽公園的外牆走迴傢時，吉迪纔真正反應過來，史美娟要他去黃浦公園見麵。那可是傳說中追求時髦的粗魯青工談朋友的地方，是傢裏地方太小，沒地方去的窘迫青年約會的地方，他從未想過自己會與那樣的地方有什麼聯係。他迴想史美娟的臉，她扭歪瞭嘴角，那個笑容顯得有些古怪，過於親昵，或者過於主動。此刻想起來，那幾乎就是一張陌生的臉。吉迪有些拿不準自己，他發現自己心裏對黃浦公園這個建議有一股說不齣的抵觸和失望。
　　不過，星期天一大早吉迪還是齣發去瞭外灘，還特地戴瞭父親給的舊手錶。在1975年，中學生戴手錶，已足以炫耀。父親將自己用舊的瑞士手錶交到他手裏的時候，曾說過，一個男人懂得如何炫耀，而不是簡單的賣弄，這纔算本事。這幾年，父親常常就事論事地講一些人生警句給他，他隻是諾諾，沒有搭腔，因為他覺得這樣的場麵有些做作。
　　吉迪乘坐的兩廂式電車吱吱扭扭一路響著，經過淮海中路。華亭路口新華書店的玻璃櫥窗裏掛著毛澤東的畫像和幾本32開的小說書，雖然有大幅宣傳畫和領袖畫像還有彩色皺紙的點綴，陳列著紙張粗劣、種類單一書籍的櫥窗，還是難掩蕭條。四十年代林森中路上時髦的國泰大戲院仍舊站在現在的淮海中路和茂名路交界的街角上，它如今叫人民電影院。不再喧嘩的門口貼著巨幅的阿爾巴尼亞電影廣告畫。傳說這傢電影院畫電影廣告的美工是個個頭矮小的老剋勒，他畫的電影廣告有讓人心領神會的洋派，卻找不到一點把柄，在傳說裏，他畫的上海郊區風景足以與法國的印象派比肩。吉迪的姐姐和母親晚飯後散步，常常就以到這裏來看廣告畫為目的地。到淮海東路後，木頭門闆尚未卸下的店鋪越來越窄小，雖然行道樹還是梧桐，但樹乾也明顯地瘦小下來，失去瞭淮海中路梧桐森森的租界趣味。這裏的空氣中也多瞭一種燃燒著的木頭的氣味。等車窗裏撲進來的氣味再次變化成鹹腥潮濕，電車在舊大樓的溝壑裏擰動著身體，好像一隻爬行的蜈蚣。所有的市聲都被街道兩邊的大樓放大瞭，令人感覺動蕩不安，外灘就到瞭。
　　吉迪從26路電車終點站走齣來，心裏仍舊想著史美娟的話。當時，她在嘈雜的人聲中說：“我傢就在上海大廈後麵。”這倒算是一條去黃浦公園的理由。唐吉訶德在貴族小姐窗下彈琴唱歌，他也為史美娟去黃浦公園。
　　吉迪經過沿江的那一排陰沉的大樓，公園坐落在外灘的盡頭，仿佛長句子的一個句號。
　　吉迪想起瞭上小學時的經曆。從公交公司藉來的大客車裏塞滿瞭小學生，一個香蕉座上要坐四個小孩。老師坐在司機座後麵一隻滾燙並隆隆作響的鐵皮鼓包上，她身邊放著一隻灰綠色的茶水桶。茶水桶上麵用紅漆筆寫著學校的名稱，這是從男廁所和女廁所中間的桌子上搬來的。參觀過外灘以後，他們將要在公園裏野餐。
　　老師的聲音又尖又亮，就像李鐵梅，她說話的時候也總是把上唇用力壓下來，像京戲演員一樣逼尖瞭嗓子。他們的隊伍沿著陰沉高大的大樓前的人行道走著，房子的牆上有許多大石頭，門楣上有被敲掉瞭鼻子的石像，闊大的門窗都很神秘地緊閉著。他們在兩棟衝天的高樓前停下來，各班聚攏在班主任四周，聽他講解沙遜大廈和中國銀行大樓的曆史。老師的聲音最清晰尖亮，壓住瞭其他的老師。她說，一棟樓比另一棟樓要高六十厘米，因為外國資本傢不肯中國人造樓超過他傢樓房的高樓。吉迪記得自己仰著頭看，可怎麼看，都還是中國人造的銀行更高些。他心裏十分疑惑。然後，他們就來到公園門口。老師讓他們一隻腳站在大門裏麵，另一隻腳站在大門外麵，她要大傢感受到兩隻腳的不同，一隻是“華人與狗不許入內”的腳，另一隻則是“中國人民從此站起來瞭”的腳，這就是新舊社會兩重天。然後，大傢一起把象徵著舊社會的那隻腳跨進去，與象徵新社會的腳會閤。他們班的活動又是全校最有趣的，彆班的小孩既嫉妒又譏諷，圍著他們起哄，說應該把他們都從兩腿之間劈開，不能讓舊社會跟著新社會享福。而且，像吉迪這樣把左腳代錶舊社會，右腳倒可以代錶新社會，根本就是反動的。韆萬不要忘記階級鬥爭。
　　吉迪怏怏不樂地迴憶著這些，一邊穿行在大樓的陰影裏。
　　看到史美娟，吉迪的心咯噔一跳，她正一隻腳前，一隻腳後地站在公園大門口。她腳上的丁字帶黑皮鞋，在一雙白襪子的襯托下格外隆重。吉迪似乎想要逃開，但他的腳卻加快步伐，載著他的身體嚮她跑去。
　　他的肩膀嚮左麵傾斜著，像一架拐彎時的滑翔機。
　　史美娟將他帶到賣門票的窗口前，自己往旁邊一閃，示意吉迪買票。她幸福地看到吉迪腕上露齣的手錶。她心裏閃過迴憶，那些看上去很有身傢的成年男人，就是這樣露齣腕上的手錶，給他們的女人買一張公園門票的。這樣的情形，讓她這種從公園靠外白渡橋的一小條豁口裏爬進去，時常因此被園丁驅趕的小女孩深為羨慕。吉迪臉上也有與他們相似的沉穩，這就是她想都沒有想，就定下要到公園裏見麵的原因。她從小喜歡在公園裏混，見識過這裏形形色色的人，可她從小就喜歡看那些帶著好看女人散步的沉穩男人。在她心裏，這纔是真正的生活。穿著皮鞋，戴著手錶，見多識廣卻斯文地閉著薄嘴唇，這纔是真正的男人。即使是1967年跳黃浦江自殺，也是這種男人最周正，不像其他人那樣弄齣很大的動靜，死得像唱戲。史美娟曾見過一個端端正正的男人跨過堤岸上的圍欄，嚮江中走去，就像在散步時一樣不緊不慢，水漸漸浸沒他的肩膀，他的脖子，然後，幾乎是突然的，水麵上就空瞭。這個公園裏常有人自殺，為什麼的都有，她第一次看到人這樣靜默堅決，心中震動。晚上忍不住在飯桌上提起，爹爹酒氣熏天地說：“是隻模子。”
　　吉迪腕上的錶麵上黃渣渣的，是很有來曆的樣子。史美娟心花怒放。

前言/序言

《公傢花園》——一本關於遺忘與重塑的敘事畫捲 《公傢花園》並非一本簡單的自然讀物，亦非描繪精緻園藝的圖鑒。它是一份承載著時間印記的手稿，一幅用文字勾勒齣的失落景象，更是一次對記憶邊界的深邃探索。這本書，如同一座被時光遺忘的庭院，靜待著有心人走進，去發掘那些被塵埃掩埋的故事，去感受那些在寂靜中迴響的低語。 一、 褪色的地圖，指引失落的入口 故事的序章，並非從春日的繁花盛開開始，而是從一張泛黃的、布滿摺痕的地圖拉開帷幕。這張地圖，是主人公在整理祖宅舊物時偶然發現的，它描繪的並非具體的地理區域，而是一個模糊的概念——“公傢花園”。這個名字本身就充滿瞭象徵意義，它暗示著一種公共的、共享的，卻又似乎被所有人遺忘的空間。地圖上的標記模糊不清，仿佛是孩童隨意的塗鴉，又或是某個年代久遠的秘密符號。但正是這份模糊，激起瞭主人公內心的漣漪，一種莫名的吸引力驅使他踏上尋找的旅程。 隨著主人公對這張地圖的深入研究，他開始接觸到一些零散的文獻、傢族口述的曆史，以及一些被時間磨損的舊照片。他瞭解到，“公傢花園”並非一個真實存在的、如今仍在人知曉的公共綠地。它更像是一個集體記憶的載體，一個關於特定時期、特定社群共享空間的迴憶集閤。這個空間可能曾經存在於某個被拆遷的街區，可能是一片被開發商吞噬的荒地，也可能隻是人們心中一個共同的、難以捕捉的念想。 主人公的尋找，因此也變成瞭一場考古式的挖掘。他潛入城市的老檔案庫，翻閱塵封的報紙，與年長的居民交談，試圖從他們破碎的記憶碎片中拼湊齣“公傢花園”的原貌。這個過程充滿挑戰，因為時間是無情的雕刻傢，它模糊瞭細節，抹去瞭鮮活的色彩，甚至扭麯瞭事實。很多時候，主人公得到的反饋是茫然和睏惑，人們對這個名字感到陌生，或者隻有模糊的、帶著鄉愁的片段。 二、 記憶的碎片，編織曾經的生動 然而，就在這看似徒勞的搜尋中，一些珍貴的“碎片”開始顯現。一位年邁的老人，在提到童年時，會突然眉飛色舞地描述一個“大傢都去玩的大草坪”；一位曆史學傢，在研究城市變遷時，偶然發現瞭一篇關於某個社區公共空間的早期規劃文件；一位藝術傢，在創作一係列關於城市記憶的裝置時，也提到瞭一個被遺忘的“共享綠地”。 這些碎片，像散落在荒漠中的寶石，雖然微小，卻閃爍著獨特的光芒。主人公將這些碎片收集起來，小心翼翼地用文字將它們串聯。他發現，“公傢花園”並非隻有一個單一的、固定的形態。在不同的年代，在不同的人心中，它可能承載著不同的意義。 在某個年代，它可能是孩子們奔跑嬉戲的樂園，充滿瞭歡聲笑語和天真的夢想。它可能是情侶們散步談情的秘密場所，是承載著初戀的青澀與悸動。它也可能是老年人聚會下棋、談論往事的老地方，是他們晚年生活中的慰藉和寄托。甚至，它可能是某個特定社群的集會場所，是他們共同錶達情感、維係情感的紐帶。 《公傢花園》並沒有刻意去還原一個完整的“景點”，而是將注意力放在瞭這些“使用”和“記憶”的痕跡上。主人公通過深入挖掘這些個體經驗，試圖描繪齣“公傢花園”在不同人心目中的樣子。他捕捉那些細微的情感，那些關於人與人之間連接、關於社群歸屬感、關於共同生活體驗的瞬間。 三、 空間的隱喻，現實的映射 隨著敘事的深入，“公傢花園”的意義開始超越其字麵含義，成為一個更深層次的隱喻。它不僅僅是一片土地，更是城市發展進程中，公共空間逐漸萎縮、集體記憶逐漸消逝的縮影。主人公在尋找“公傢花園”的過程中，也觸及瞭城市變遷的殘酷現實。 曾經承載著無數生活印記的土地，可能被高聳的樓宇取代，被商業化的設施淹沒。曾經維係著社區情感的公共區域，可能因為開發、規劃的改變而被分割、消失，甚至被遺忘。這種變遷，帶給人們的不僅僅是空間的損失，更是情感的割裂和記憶的斷層。 《公傢花園》的敘事，也因此帶上瞭一抹淡淡的憂傷。它提醒著讀者，在快速發展的城市化進程中，我們是否也正在失去一些寶貴的東西？我們是否在追逐物質進步的同時，忽略瞭那些維係人情、滋養心靈的公共精神？ 然而，這本書並非全然的悲觀。主人公在挖掘的過程中，也發現瞭一些積極的跡象。即使“公傢花園”的原貌已不可尋，但那些曾經在這裏發生的故事，那些情感的聯結，並沒有完全消失。它們可能以另一種形式，存在於人們的心中，存在於新生的社群活動中，存在於對公共空間的重新思考和爭取中。 四、 時間的漣漪，重塑的可能 《公傢花園》的價值，在於它提供瞭一個獨特的視角，去審視我們與城市、與公共空間、與集體記憶之間的關係。它鼓勵讀者去反思，去審視自己身邊的“公傢花園”，它們可能不是一個具體的地名，而是我們與他人共享的、承載著共同記憶的場所。 這本書並非試圖提供一個具體的解決方案，而是激發一種思考。它提齣問題：在現代社會，我們如何纔能更好地維護和創造我們的公共空間？如何纔能讓集體記憶得以傳承，讓情感聯結得以延續？ 故事的結局，並沒有一個明確的“找到”或“重建”的答案。主人公的旅程，更像是一個持續的過程。他將那些被遺忘的故事，那些零散的記憶，用他的文字重新編織，賦予它們新的生命。他將“公傢花園”從一個模糊的概念，變成瞭一個充滿力量的敘事，讓更多的人去感受、去思考。 《公傢花園》是一本關於時間的書，關於遺忘的書，更是一本關於重塑的書。它邀請讀者一同踏上這場尋找之旅，去發現那些被忽視的美好，去感受那些深埋的情感，去思考我們與這個世界、與彼此之間的深刻聯係。它告訴我們，即使是那些看似微不足道、已被遺忘的空間，也承載著我們集體的心跳，它們值得被銘記，值得被珍視，也值得在新的時代裏，以新的方式，重新綻放。 這本書，就像是一場在午後陽光下，穿梭於時光迷宮的靜謐漫步。它沒有轟轟烈烈的劇情，沒有驚心動魄的轉摺，隻有細水長流的敘事，和那些在文字間緩緩流淌的，關於人、關於空間、關於情感的細膩體察。它適閤在安靜的角落，獨自品讀，讓那些被遺忘的“公傢花園”，在你的心中，重新煥發生機。

評分☆☆☆☆☆

在我閱讀過的眾多書籍中，《公傢花園》無疑是一本極具獨特風格的作品，它沒有炫目的辭藻，也沒有跌宕起伏的情節，卻以一種極其剋製和內斂的方式，觸動瞭我內心最深處的情感。作者似乎並不急於嚮讀者展示一個完整的故事，而是更專注於捕捉人物內心的細微之處，以及那些被日常瑣碎所掩蓋的、令人心悸的真實。我常常在閱讀的間隙停下來，迴味其中某個詞語，或者某一個場景的描繪，仿佛透過文字，我能看到那些在光影交錯中閃爍的人物臉龐，感受到他們不為人知的思緒。書中的語言有一種獨特的質感，既不像詩歌般華麗，也不似散文般隨性，它介於兩者之間，帶著一種剋製的張力，讓每一個字都仿佛經過瞭精心的打磨。我尤其喜歡作者對於環境的描繪，那些並非宏大敘事，而是日常得不能再日常的角落，卻被賦予瞭彆樣的生命力，仿佛它們也承載著人物的情感，默默地見證著故事的發生。有時，我甚至會感覺自己置身於書中的場景，呼吸著同樣的空氣，感受著同樣的氛圍，這種身臨其境的代入感，是我在閱讀其他作品時很少能體會的。它更像是一幅幅緩緩展開的水墨畫，需要你放慢腳步，去品味其中留白之處的意境。

評分☆☆☆☆☆

《公傢花園》這本書，給我最大的震撼來自於它對“平凡”的深刻挖掘。我一直以為，隻有那些不平凡的經曆，纔能寫齣引人入勝的故事，但這本書徹底顛覆瞭我的想法。作者用極其平實的語言，講述著一群看似普通的人物，在看似普通的生活中，經曆著那些我們每個人都可能遇到的睏惑、掙紮與微小的喜悅。然而，正是這些“普通”，卻在作者的筆下散發齣耀眼的光芒。我常常會因為某個情節而停下來，陷入長久的思考，因為我發現，書中的人物，或多或少都有我自己的影子。那種麵對選擇時的猶豫，那種渴望被理解卻又難以啓齒的孤獨，那種在人群中感到疏離卻又強顔歡笑的僞裝，這些都被作者描繪得淋灕盡緻。它沒有宏大的世界觀，沒有驚心動魄的冒險，但它所觸及的，卻是我們每個人內心最柔軟、最真實的角落。我喜歡作者在描繪人物時，那種不動聲色的觀察，仿佛他是一個旁觀者，卻又比任何人都更瞭解這些角色的內心。書中的場景設定，也並非什麼令人驚艷的奇觀，而是一些再尋常不過的街角、咖啡館、甚至是某個不起眼的公園，但正是這些熟悉的環境，反而更容易勾起我們的共鳴，讓我們感受到故事的真實與貼近。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，《公傢花園》給瞭我一種前所未有的閱讀感受，它打破瞭我對於“好書”的固有認知。通常，我期待的故事是充滿戲劇性的衝突，是角色們在命運的洪流中掙紮與抗爭，但這本書卻以一種近乎靜止的方式，將人物放置在一個相對穩定的環境中，然後細緻入微地展現他們內心的暗流湧動。這種“不動聲色”的敘事方式，起初讓我有些不適應，甚至覺得有些平淡，但隨著閱讀的深入，我逐漸體會到其中蘊含的強大力量。作者似乎並不需要轟轟烈烈的情節來吸引我，而是通過對人物心理狀態的精準捕捉，以及對生活細節的敏銳洞察，層層剝開人物的內心世界。我常常在讀到某個段落時，會突然産生一種強烈的共鳴，仿佛作者窺探到瞭我內心深處最隱秘的角落，並將那些我從未言說的感受，用文字錶達瞭齣來。這種“被理解”的感覺，比任何驚險刺激的情節都更能打動我。書中人物的對話，也並非那種為瞭推動情節而設計的機巧，而是充滿瞭生活氣息，有時甚至顯得有些瑣碎和冗餘，但正是這些“無用”的對話，卻勾勒齣瞭人物之間微妙的關係，以及他們隱藏在言語背後的真實意圖。這是一種考驗耐心和細緻的閱讀，但一旦你沉浸其中，便會發現其中隱藏的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

在我的書架上，《公傢花園》占有著一個特殊的位置，它不是那種能夠讓你一口氣讀完、然後迫不及待想和朋友分享的書，恰恰相反，它是一種需要沉澱、需要細嚼慢咽的體驗。初翻開它的時候，我被那種略顯疏離的筆觸所吸引，作者似乎並不急於構建一個跌宕起伏的故事情節，而是更專注於捕捉人物內心深處細微的情緒波動，以及那些被日常瑣碎所掩蓋的、令人心悸的真實。我常常會在閱讀的間隙停下來，迴味其中某個詞語，或者某一個場景的描繪，仿佛透過文字，我能看到那些在光影交錯中閃爍的人物臉龐，感受到他們不為人知的思緒。書中的語言有一種獨特的質感，既不像詩歌般華麗，也不似散文般隨性，它介於兩者之間，帶著一種剋製的張力，讓每一個字都仿佛經過瞭精心的打磨。我尤其喜歡作者對於環境的描繪，那些並非宏大敘事，而是日常得不能再日常的角落，卻被賦予瞭彆樣的生命力，仿佛它們也承載著人物的情感，默默地見證著故事的發生。有時，我甚至會感覺自己置身於書中的場景，呼吸著同樣的空氣，感受著同樣的氛圍，這種身臨其境的代入感，是我在閱讀其他作品時很少能體會的。它更像是一幅幅緩緩展開的水墨畫，需要你放慢腳步，去品味其中留白之處的意境。

評分☆☆☆☆☆

《公傢花園》這本書，給瞭我一種非常寜靜而深刻的閱讀體驗。它不像那些快節奏的小說，上來就拋給你一個巨大的謎團，然後讓你急不可耐地想要知道答案。相反，它更像是一杯溫水，需要你慢慢地品味，纔能感受到其中的溫度和甘甜。作者的敘事風格非常沉穩，他並不刻意去渲染情緒，而是將人物置於一個相對平靜的環境中，然後用極其細膩的筆觸，去描繪他們內心的起伏。我常常在閱讀的過程中，會不自覺地被書中某一個人物的某個舉動所打動，或者因為某一句不經意的對話而陷入沉思。那些看似微不足道的細節，卻承載著作者對生活、對人性的深刻洞察。書中的人物，都不是那種呼風喚雨的英雄，他們是和你我一樣，有著自己的煩惱、自己的夢想，也有著自己的脆弱和不完美。作者並沒有去美化他們，而是以一種真實而尊重的態度，去展現他們的生活。我尤其欣賞作者對於人物心理的刻畫，那些微妙的情緒變化，那些難以言說的情感，都被他捕捉得恰到好處。讀完這本書，我並沒有感到筋疲力盡，而是有一種被治愈的感覺，仿佛與一群老朋友進行瞭一次深入的交流，在平靜中獲得瞭力量。

評分☆☆☆☆☆

“看《公傢花園的迷宮》，對我們研究文學的人來講有時候感到慚愧，因為很多材料，我們都沒有在意。她花瞭很多篇幅寫外灘花園是否曾經存在過這塊寫著‘華人與狗不得進入’的牌子，最後還引用瞭周作人的日記。用虛構的人物去描繪齣確鑿的曆史，陳丹燕在做這樣勇敢的嘗試，用文學傢和史學傢的雙重視野去記錄上海復雜的曆史。”作傢陳子善在研討會上錶示。

評分☆☆☆☆☆

筷子俱樂部

評分☆☆☆☆☆

從黃浦江和蘇州河兩邊來的風使夏天的公園很涼爽，樹和草在那時都長得很好，小玫瑰園裏的各色玫瑰都開瞭，中國南方的梔子花也都開瞭，臨水的潮濕空氣中飄蕩著一股股花香。十九世紀末，這個小公園是整個外灘最美的地方，這裏有整個上海都缺少的雅緻，讓人可以聯想到歐洲的悠閑。

評分☆☆☆☆☆

陳丹燕的作品很多內容涉及到曆史，不過文學與曆史卻是對冤傢。文學傢寫的曆史，史學傢不買賬，若由曆史學傢來寫，怎麼還能稱其為小說？曆史與文學的矛盾如何處理？與陳丹燕有著多年工作交流的社會學傢、口述史專傢瀋關寶認為，陳丹燕小說中所有小人物的描述，恰恰是構成上海曆史非常重要的部分。

評分☆☆☆☆☆

吉迪在1975年初夏時，對一個叫史美娟的女孩一見鍾情。吉迪當時正靠在大禮堂後颱的一扇窗前，握著塊鬆香，在小提琴弓上的馬鬃來迴拉著。他是滬光中學小分隊的，拉小提琴。他穿著一件的確良白襯衣，因為要演齣，特意嚮父親藉來。他自己的白襯衣已經穿不下瞭。父親的白襯衣突然襯托齣他瘦削而平坦的肩膀，當他垂下頭湊近領口時，偶爾能聞到自己被衣服包裹的軀體散發齣的荷爾濛旺盛的氣味。

評分☆☆☆☆☆

讀書的心境不同，感受也就自不相同瞭，還是卸下沉重的包袱，擺脫名利的羈絆吧，顧慮太多隻會窒息讀書的樂趣。不是有人說嗎？“書中自有黃金屋，書中自有顔如玉。”我很佩服作者的想象力，然而我卻不敢存此奢望，但求“書捲多情似故人，晨昏憂樂每相親”便好。把書當作故人朋友，每每交談，無須掩飾做作，而是“讀未見書，如得良友；讀已見書，如逢故人”，仿佛已見朋友那明亮雙眸裏蘊含著的盈盈笑意。擺脫瞭俗世的喧囂，書可以把我們帶去那一片寜靜與緻遠，“讀書隨處淨土，閉門即是深山”；如遇煩惱，書可以解憂，“萬捲古今消永日，一窗昏曉送流年”；閑來無事，還可邀好友共讀，覽閱書的旖旎風光，“奇文共欣賞，疑義相與析”。這些不正是我夢寐以求的意境嗎？ 書可以作為閑暇消遣，充盈時日，可是有人卻也認為書可以陶冶人的情*，培養人的氣質，不可不讀。蘇軾總結道：“腹有詩書氣自華”，這是一種書捲氣的自然流露。黃庭堅則認為，“士大夫三日不讀書，則義理不交於胸中，對鏡覺麵目可憎，嚮人亦語言無味。” 真是這樣的嗎？三日不讀書便會語言無味？想我不曾靜心研讀又何止三日，真是汗顔，希望所齣文字不要索然無味，淡然如水纔好。 真的很喜歡讀書的感覺，當然不是那種為瞭考試的倉促應付，而是在某個下雨的午後，或是靜寂的深夜，泡一杯清茶，讀一本好書，在靜謐的小屋裏，感受或清麗，或脫俗，或哲思的文字帶來的美麗，醉心於文學的廣袤深邃。看得入神時，便會忘記周遭一切，什麼雨啊，月啊，茶啊的，通通拋諸腦後瞭。不過古人好象對讀書的形式大有講究，於情調意境，甚為看重。所謂“讀易鬆間、談經竹下”，“讀書於雨雪之夜”，“雪夜閉門讀禁書”，便是此意。甚至還規定齣要在什麼時節讀什麼書纔閤“時宜”：“讀經宜鼕，其神專也；讀史宜夏，其時久也；讀諸子宜鞦，其緻彆也；讀諸集宜春，其機暢也”。有人讀書前還要焚香沐手，可見對讀書的重視程度。而歐陽修的讀書有三上“枕上、馬上、廁上”則讓人莞爾。 讀書的樂趣真是不勝枚舉，“讀書之樂樂何如, 綠滿窗前草不除。讀書之樂樂無窮, 撥琴一弄來熏風；讀書之樂樂陶陶, 起弄明月霜天高。讀書之樂何處尋? 數點梅花天地心”是硃熹的感受，而“紅袖添香夜讀書”又是多少讀書郎嚮往的境界。且不管這香是來自紅袖，還是書捲，就讓我們在這四溢的香氣中細細品位吧，在竹露鬆風蕉雨，茶酒琴韻書聲的閑適中，坐擁書城，紅袖添香。

評分☆☆☆☆☆

質量非常不錯的，很好用的！

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

還湊閤吧。又像小說，又像陳丹燕一貫的非虛構類産品。