小窗幽记（外2种） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[明] 陈继儒 等 著

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• 清代小说
• 幽记系列
• 文学作品
• 古典文学
• 文学名著
• 长篇小说
• 社会小说
• 风俗小说
• 传统文化
• 文学

出版社： 上海古籍出版社

ISBN：9787532527878

版次：1

商品编码：10191111

包装：平装

丛书名： 明清小品丛刊

开本：32开

出版时间：2000-12-01

用纸：胶版纸

页数：234

正文语种：中文

产品特色

编辑推荐

　　

　　佛只是个了，仙也是个了，圣人了了不知了，不知了了是了了，若知了了便不了。
　　花繁柳密处拨得开，才是手段；风狂雨急时立得定，方见脚根。
　　凡事，留不尽之意则机圆；凡物，留不尽之意则用裕；凡情，留不尽之意则味深；凡言，留不尽之意则致远；凡兴，留不尽之意则趣多；凡才，留不尽之意则神满。
　　性不可纵，怒不可留，语不可激，饮不可过。

内容简介

　　《小窗幽记》、《幽梦影》、《幽梦续影》三种，《明清小品丛刊：小窗幽记（外2种）》以[幽]字贯穿，汇成一部悟书，悟得世间真情，悟得人生真谛；又如香醇酽茶，从中可品味出古兰幽香、文士雅韵。书中警句迭出，妙趣横生，读之益智清神，洵为一乐。

作者简介

　　陈继儒（1558～1639），明代文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》。

目录

出版说明
前言
小窗幽记
小窗幽记序
卷一 醒
卷二 情
卷三 峭
卷四 灵
卷五 素
卷六 景
卷七 韵
卷八 奇
卷九 绮
卷十 豪
卷十一 法
卷十二 倩
幽梦影
题词
幽梦影小序
幽梦影小序
幽梦影题词
卷上
卷下
幽梦影跋
幽梦续影

精彩书摘

　　卷一醒
　　食中山之酒，一醉千日。今世之昏昏逐逐，无一日不醉，无一人不醉，趋名者醉于朝，趋利者醉于野，豪者醉于声色车马，安得一服清凉散，人人解酲。集醒第一。
　　倚高才而玩世，背后须防射影之虫；餙厚貌以欺人，面前恐有照胆之镜。
　　怪小人之颠倒豪杰，不知惯颠倒方为小人；惜吾辈之受世折磨，不知惟折磨乃见吾辈。
　　花繁柳密处拨得开，才是手段；风狂雨急时立得定，方见脚根。
　　淡泊之守，须从秾艳场中试来；镇定之操，还向纷纭境上勘过。
　　市恩不如报德之为厚，要誉不如逃名之为适，矫情不如直节之为真。
　　使人有面前之誉，不若使人无背后之毁；使人有乍交之欢，不若使人无久处之厌。
　　攻人之恶毋太严，要思其堪受；教人以善毋过高，当原其可从。
　　不近人情，举世皆畏途；不察物情，一生俱梦境。
　　遇嘿嘿不语之士，切莫输心；见悻悻自好之徒，应须防口。
　　。。。。。。
　　佛只是个了，仙也是个了，圣人了了不知了，不知了了是了了，若知了了便不了。
　　万事不如杯在手，一年几见月当空。
　　忧疑杯底弓蛇，双眉且展；得失梦中蕉鹿，两脚空忙。
　　名茶美酒，自有真味，好事者，投香物佐之，反以为佳。此与高人韵士，误堕尘网中何异。
　　花棚石磴，小坐微醺。歌欲独，尤欲细，茗欲频，尤欲苦。
　　善嘿即是能语，用晦即是处明，混俗即是藏身，安心即是适境。
　　虽无泉石膏肓，烟霞痼疾，要识山中宰相，天际真人。
　　气收自觉怒平，神敛自觉言简，容人自觉味和，守静自觉天宁。
　　处事不可不斩截，存心不可不宽舒，持己不可不严明，与人不可不和气。
　　。。。。。。
　　卷十一集法
　　自方袍幅巾之态遍满天下，而超脱颖绝之士，遂以同污合流矫之，而世道不古矣。夫迂腐者，既泥于法，而超脱者又越于法，然则士君子亦不偏不倚，期无所泥越则己矣，何必方袍幅巾，作此迂态耶？集法第十一。
　　世无乏才之世，以通天达地之精神而辅之，以拔十得五之法眼。一心可以交万友，二心不可以交一友。
　　凡事，留不尽之意则机圆；凡物，留不尽之意则用裕；凡情，留不尽之意则味深；凡言，留不尽之意则致远；凡兴，留不尽之意则趣多；凡才，留不尽之意则神满。
　　有世法，有世缘，有世情。缘非情，则易断；情非法，则易流。
　　世多理所难必之事，莫执宋人道学；世多情所难通之事，莫说晋人风流。
　　与其以衣冠误国，不若以布衣关世；与其以林下而矜冠裳，不若以廊庙而摽泉石。
　　眼界愈大，心肠愈小；他（地）位愈高，举止愈卑。
　　。。。。。。
　　性不可纵，怒不可留，语不可激，饮不可过。
　　能轻富贵，不能轻一轻富贵之心；能重名义，又复重一重名义之念。是事境之尘氛未扫，而心境之芥蒂未忘。此处拔除不净，恐石去而草复生矣。
　　纷扰固溺志之场，而枯寂亦槁心之地，故学者当栖心玄默，以宁吾真体，亦当适志恬愉，以养吾圆机。
　　昨日之非不可留，留之则根烬复萌，而尘情终累乎理趣；今日之是不可执，执之则渣滓未化，而理趣反转为欲根。待小人不难于严，而难于不恶；待君子不难于恭，而难于有体。
　　……

前言/序言

　　这是一本悟书，悟透了世间真情，悟得了人生真谛。在如今快节奏生活之中，于繁忙工作之余，疲极倦极，斜倚几旁床头，信手开卷，随意阅读，或可当茶，或可当酒，品味出来的，是古兰幽香，人生至味，不啻为炎暑之清凉散、心灵之安慰剂！
　　全书由《小窗幽记》、《幽梦影》、《幽梦续影》三书组成。
　　《小窗幽记》，十二卷，明人陈继儒编撰。陈继儒（1558－1639），字仲醇，号眉公、麋公，松江华亭（今上海松江）人。《明史》称他：“工诗善文，短翰小词，皆极风致，兼能绘事。又博文强识，经史诸子、术伎稗官与二氏家言，靡不较核。或刺取琐言僻事，诠次成书，远近竞相购写。”
　　以这样的经历，这样的情趣玩赏文字，抒发脱尘之想，当在情理之中。《小窗幽记》集“醒”为第一，也就意味着对凡俗的超越，在“趋名者醉于朝，趋利者醉于野，豪者醉于声色车马”之时，这一剂清凉散，无异于醍醐灌顶，可浇灭那炎炎世焰，使人挣脱利欲苦海，还出一个本真的人来。所以，“醒”后言“情”，不为生死所拘，情至之时，身为情有，不死不怨，令千载之后，有情之人咨嗟向慕。

《闲情偶寄》（外二种）：生活艺术与情趣的锦绣画卷 这是一部融合了园林、养花、禽鸟、草虫、器玩、闲适六个篇章的文集，以其细腻的笔触、渊博的学识和独特的生活情趣，为我们徐徐展开了一幅精美的生活艺术画卷。作者沈复，这位在清代乾嘉时期游历四方的文人雅士，以其超凡的洞察力和细腻的情感，记录下了他对自然万物、器物美学以及人生况味的深刻感悟。本书并非仅仅是文人雅玩的记录，更是一部关于如何观察生活、品味生活、创造生活的美学指南，它教会我们如何在平凡中发现不凡，如何在琐碎中体味精致，如何在时代的洪流中守护住属于自己的那份闲情与雅致。 园林：方寸天地，意境无穷 本书的开篇，便以“园林”篇带领我们走进了一个充满诗情画意的世界。沈复并未着力于描绘宏伟壮丽的皇家园林，而是将目光聚焦于那些文人雅士的私家园邸，以及他在旅途中所见的点缀于寻常巷陌的精致小园。他笔下的园林，是经过精心设计、处处匠心的艺术品，每一处景致，每一株花木，都饱含着主人的情思与审美。 作者对园林的空间布局有着独到的见解。他认为，园林之美，在于“曲径通幽，移步换景”。狭窄的回廊，蜿蜒的曲径，巧妙地隐藏起后面的景致，引人不断探寻，仿佛在探索一个未知的秘密。陡然转折，豁然开朗，眼前出现一片豁然开朗的景色，或是一池碧水，或是一座假山，或是一片竹林，都带来了视觉与心灵的双重惊喜。这种“欲扬先抑”的手法，使得园林的空间感更加丰富，层次更加分明。 在植物的选择与配置上，沈复更是展现了他对自然之美的深刻理解。他不像后世一些园林追求繁复与名贵，而是崇尚“疏朗有致，四时皆宜”。他喜爱那些形态优美、四季常青的植物，如松、柏、竹、梅，它们象征着坚韧不拔的品格，寄托着文人的情怀。同时，他也善于利用不同季节的花卉来点缀园林，让园林在一年四季都保持着勃勃生机。春有桃花、梨花，夏有荷花、栀子，秋有桂花、菊花，冬有腊梅，它们相互辉映，形成一幅幅流动的自然画卷。 更有趣的是，沈复对园林的“不完美”之美有着特别的偏爱。他认为，过于规整、完美无瑕的景致反而显得刻板，缺乏生气。他欣赏那些带有岁月痕迹的石块、斑驳的苔藓、甚至是枯萎的枝条，在它们身上，他看到了自然的生命力与岁月的沉淀。他甚至会根据景致的特点，为之题写诗文，赋予其更深厚的文化内涵。 在“园林”篇中，我们不仅看到了中国古典园林的精髓，更读出了沈复对生活的热爱与对美的追求。他告诉我们，即使是在有限的空间里，只要用心经营，也能创造出无限的意趣。他所描绘的园林，不仅仅是一个物理空间，更是一个心灵的栖息地，一个远离尘嚣的避风港。 养花：花语心声，相知相惜 “养花”篇是沈复情感与生活态度的直接抒发。他将养花视为一种与自然沟通、与花木对话的方式，从中体味生命的美好与脆弱。他笔下的花，不再是简单的观赏品，而是承载着情感、寄托着情思的生灵。 他对花的品鉴，超越了简单的品种与色彩。他更看重花的“神韵”与“姿态”。他会仔细观察花的生长习性，了解它们的需求，并以最适合的方式去呵护它们。他会在花盆的选择上费尽心思，认为器皿的美与花的姿态相得益彰。他会根据花的生长季节，调整浇水、施肥的频率和用量，甚至会细致到水温和土壤的湿度。 沈复尤其推崇那些“疏淡”而“有韵味”的花。例如，他喜爱淡雅的兰花，认为它“幽香远溢，不与群芳争艳”。他也欣赏水仙，赞美它“凌波而立，亭亭玉立”。即使是常见的梅花、菊花，在他的笔下也焕发出了别样的光彩。他会为一株不期而遇的野花驻足，为它独特的姿态而赞叹。 书中，沈复还记录了他与花的“对话”。他会在花开时节，为之赋诗，抒发自己的情感。他会通过观察花的盛衰，感悟生命的无常。当花朵凋零时，他并不会感到悲伤，而是将其视为生命轮回的一部分，并从中汲取继续前行的力量。他认为，养花不仅是养花，更是养心。通过与花的相处，他学会了耐心、细致，学会了尊重生命，也学会了如何在生活的起伏中保持内心的平静与淡然。 “养花”篇，让我们看到了一个热爱生活、善于观察、情致高雅的沈复。他用文字记录下他对花的情感，也为我们展现了一种人与自然和谐相处的生活哲学。 禽鸟：灵性之美，自由之歌 “禽鸟”篇则将我们的目光引向了更为灵动鲜活的生命。沈复对各种鸟类的观察入微，不仅记录了它们的形态、叫声、习性，更从中品味出生命的力量与自然的智慧。 他笔下的鸟，无论是家养的，还是野生的，都充满了灵性。他会细致地描绘不同鸟类的羽毛色彩、体态特征，以及它们在天空中的飞行姿态。他会模仿鸟儿的叫声，并尝试理解它们之间传递的信息。他甚至会记录下它们在筑巢、育雏过程中的点滴细节，展现出他对生命的敬畏与热爱。 沈复对笼养的鸟类，也抱有一种“爱而自由”的态度。他会为鸟儿准备舒适的环境，提供美味的食物，但同时也注重让它们保持一定的活动空间和天性。他反对过度驯化，认为这样会剥夺鸟儿的生命活力。他更希望通过观察，去理解鸟儿的内心世界，去感受它们自由翱翔于天空的快乐。 书中，他记录了许多关于养鸟的趣事，比如如何训练鸟儿唱歌，如何让它们与人互动。但他更强调的是，养鸟是为了“观其自由，感其灵动”，而非将其视为玩物。他从鸟儿身上看到了生命的顽强与适应力，也从中体悟到了自由的可贵。 “禽鸟”篇，让我们感受到了生命的多样性与奇妙性。沈复用他细腻的笔触，为我们描绘了一个充满生机与活力的自然世界，也让我们重新审视了人与动物的关系，以及生命存在的意义。 （外二种）的延伸与拓展： 本书的“外二种”，通常指的是《浮生六记》的其他篇章，如“器玩”与“闲适”。虽然在不同的版本中，包含的具体篇章可能会有所差异，但核心精神是相通的，都展现了沈复在日常生活中的观察、感悟与创造。 器玩：审美品位，雅致生活 “器玩”篇，则展现了沈复对器物美学的独到见解。他并非追求奇珍异宝，而是看重器物的“质”与“用”，以及它们所蕴含的文化与历史。他会细致地描绘自己收藏或使用过的器物，如古董、书画、茶具、文房四宝等。 他认为，一件好的器物，不仅要有精美的造型和材质，更要有“养人”的特质。它能够引发观者的思考，带来美的享受，甚至能够成为主人性情与品位的延伸。他会细致地描述一件器物的纹理、色彩、以及使用过程中的体验。例如，他对一件古朴的瓷碗的喜爱，不仅仅在于它的质地，更在于它所承载的岁月痕迹，以及盛放在其中的食物带来的味蕾享受。 在“器玩”篇中，我们也看到了沈复对生活细节的极致追求。他认为，生活的美，恰恰体现在这些看似微不足道的器物之中。它们是构成我们生活品质的重要元素，也是我们与过去、与文化连接的桥梁。 闲适：人生况味，豁达心境 “闲适”篇，则是沈复对人生哲理的深层思考与感悟。在历经世事的变迁与人生的起伏之后，他以一种豁达而超然的心态，审视着人生的种种况味。 他不再执着于功名利禄，而是将目光投向内心的宁静与精神的富足。他体悟到，真正的闲适，并非无所事事，而是能够专注于当下，感受生活中的点滴美好，并在喧嚣的世界中保持一份清醒与淡然。 他会描绘在旅途中遇到的各种人物，记录下他们的故事，从中体味人性的复杂与多样。他也会反思自己的人生经历，从中汲取经验与教训，并以一种平和的心态去面对未来的挑战。 “闲适”篇，展现了沈复作为一个成熟的文人，对生命、对世界所达到的深刻理解。他传递给我们的是一种顺应自然、随遇而安的生活态度，以及在纷繁复杂的世界中寻找内心平静的智慧。 结语： 《闲情偶寄》（外二种）并非一部枯燥的理论著作，而是一部充满生活气息、饱含真挚情感的散文集。沈复以他生花妙笔，将我们带入一个精致而充满情趣的世界。他笔下的园林，是造物之美与人文之思的结合；他养的花，是生命之美与情感之寄托；他观察的禽鸟，是自然之灵与生命之歌；他品鉴的器玩，是物质之美与文化之韵；他感悟的闲适，是人生之味与心灵之境。 阅读本书，仿佛与沈复进行了一场跨越时空的对话。我们能够从中学习到如何观察生活，如何发现美，如何创造属于自己的生活艺术。它教会我们在平凡的日子里，保留一份对生活的热情与对美的追求，让我们的生命更加丰富多彩，充满诗意与灵性。这本书，是一部送给所有热爱生活、追求品质的人们的礼物。

评分☆☆☆☆☆

这本《小窗幽记（外2种）》刚到手，迫不及待地翻开。虽说书名带了“幽记”，但我并没有从中嗅到一丝鬼怪传说或是悚然故事的影子。相反，它更像是一扇推开的窗，窗外是宁静而致远的风景，窗内是细腻而深邃的情感。读罢，心中泛起的是一股淡淡的禅意，一种对生活细微之处的体悟。书中对自然的描绘，无论是清晨薄雾笼罩的山峦，还是月光洒落的庭院，都带着一种写意的美感，仿佛能闻到泥土的芬芳，听到风拂过树叶的沙沙声。作者的文字，如同精心雕琢的玉石，温润而有光泽，每一个字都恰到好处，没有多余的赘饰，却能精准地触动读者内心最柔软的地方。尤其是那些对人生哲理的探讨，不似说教，反而像是与一位智者促膝长谈，在不经意间点醒你对世界的看法，对人生的态度。这种“润物细无声”的表达方式，让人在阅读中不知不觉地被引导，去思考，去反省。我尤其喜欢其中一些关于“无为”的论述，它们并非是消极避世，而是强调顺应自然，尊重事物发展的规律，这对于在现代社会中常常感到焦虑和迷茫的我来说，无疑是一剂良药。

评分☆☆☆☆☆

拿到《小窗幽记（外2种）》时，我并没有抱有太高的期待，毕竟这类书籍的名称往往容易让人产生一些先入为主的印象。但真正翻开书页，才发现这完全是一次意料之外的收获。它并非那种故弄玄虚、堆砌辞藻的“鸡汤”读物，而是充满了真切的生命体验和独到的见解。书中的叙述方式极其自然流畅，没有丝毫的刻意雕琢，仿佛是在和一位老友闲谈，分享着他对生活的感悟。我尤其欣赏作者在处理一些复杂情感时的精准把握，无论是淡淡的忧伤，还是由衷的喜悦，都描绘得入木三分。那些对于人生成长的思考，并非是空洞的理论，而是根植于真实的生活经历，充满了生活的气息。这本书更像是提供了一种生活的视角，一种看待世界的方式。它让我学会去欣赏那些容易被忽视的美好，去理解那些无法言说的情感。读完之后，我感到内心一种久违的平静，仿佛经过了一次心灵的洗礼。它让我重新审视自己的生活，更加珍惜眼前的一切，也更加明白如何去追求内心的安宁。

评分☆☆☆☆☆

《小窗幽记（外2种）》是一本让人爱不释手的书。其独特的魅力在于它能够将宏大的叙事与细腻的情感巧妙地融合在一起。书中对历史事件的梳理，既有宏观的视野，又不乏微观的细节，让人能够全面地理解事件的来龙去脉。同时，在叙述这些事件的过程中，作者又巧妙地融入了对人物情感的刻画，使得那些曾经遥远的历史人物，仿佛变得触手可及，鲜活生动。我特别喜欢书中对人际关系的探讨，作者以一种极为平和却又深刻的方式，剖析了人与人之间微妙的联系，以及这些联系所带来的影响。它让我开始反思自己在人际交往中的行为，并从中获得了一些宝贵的启示。此外，书中对自然景色的描绘也同样精彩，那些意境悠远的描写，仿佛将我带入了一个宁静美好的世界，让人忘却尘世的烦恼。这本书让我看到了历史的沧桑，感受到了人性的温暖，也领略到了自然的美丽。它是一本值得反复阅读，并且每次阅读都能有新体悟的书。

评分☆☆☆☆☆

《小窗幽记（外2种）》是一本让我惊喜连连的书。起初，我以为它会是一本讲究辞藻、注重意境的散文集，但读下来才发现，它的内容远比这要丰富和驳杂。它像是一幅徐徐展开的山水画卷，又像是一部娓娓道来的史诗。我被书中对历史事件的巧妙解读所吸引，那些宏大的叙事，在作者笔下变得鲜活而富有温度。那些曾经在历史书中冰冷的名词和事件，此刻仿佛有了生命，有了呼吸。同时，书中对于自然景色的描写也同样出彩，每一个细节都描绘得栩栩如生，仿佛身临其境。然而，最打动我的，还是作者对人性的深刻洞察。他能够洞察到人物内心最隐秘的情感，最微妙的心理变化。在阅读过程中，我常常会为书中人物的命运而唏笔，为他们的悲欢离合而动容。这本书让我看到了历史的厚重，也感受到了人性的复杂。它不仅仅是一本消遣读物，更是一本能够引发思考，能够拓展视野的书。我从中获得的不仅仅是阅读的乐趣，更是对历史、对人性、对世界更深层次的理解。

评分☆☆☆☆☆

第一次接触《小窗幽记（外2种）》，纯粹是出于好奇。封面上那略显古朴的字体，以及“小窗幽记”这几个字所带来的意境，都让我产生了极大的兴趣。拿到书后，我发现它远比我想象的要深刻得多。它并非一本简单的读物，更像是一份沉甸甸的人生智慧的馈赠。书中的笔触细腻，情感真挚，仿佛一位饱经风霜的老者，将他的人生感悟娓娓道来。我被其中对于人情世故的洞察所折服，那些对人心深处细微之处的描摹，精准得令人心惊。作者并没有刻意去雕琢华丽的辞藻，而是用最朴实的语言，将最深刻的道理呈现在读者面前。读到某些段落时，我甚至会停下来，反复咀嚼，试图去领会其中蕴含的深意。它让我开始审视自己的生活，审视自己与他人的关系。那些曾经不以为然的小事，在书中被赋予了新的意义，变得耐人寻味。它教会我如何以一种更平和、更超然的心态去面对生活中的起伏，如何去发现平凡中的美好。这本书更像是一面镜子，照出了我内心的许多角落，也启发了我如何去更好地生活。

评分☆☆☆☆☆

还不错，还不错，还不错，还不错，还不错

评分☆☆☆☆☆

世纪初，还生活着一个名叫尤利乌斯·施托泽，以教书为业的人。当他还是一个学生，一个十六岁的文科中学学生的时候，与艾克曼博士住在距歌德寓所仅几步之遥的同一幢房舍里。施托泽与跟他同住的一个同学有时当老人坐在他的窗下时，偶然会伴随着怦怦心跳瞥见他若明若暗的身影。两个孩子怀着真正从近处仔细看他一眼的热切愿望，求助于这个与他们同舍居住的助手，恳请他无论如何要为他们寻找这样一次机会。艾克曼天性和善可亲；他让两个孩子在一个夏日从后门进入这个著名寓所的花园，他们惴惴不安地站在那里等待着歌德，让他们大吃一惊的是：他确实也走了过来，身着一件浅色外衣——大概是我们所知道的那件法兰绒睡衣——每逢这一时刻在这里漫步，由于他看见了这两个孩子，便向他们走去，散发着eau-de-Cologne（科隆香水）的香味，自然是背着手，挺着腹，面带一副帝国直辖市法律顾问的表情，借以掩饰——这已被证明是可信的——他的尴尬，他站在他们面前，问他们的名字和要求——很可能同时问两个孩子，若果真如此，这就显得很严肃了，而且几乎不容作出回答。由于他们有点儿吞吞吐吐，老人建议他们努力学好功课，他们也许将这领会为：这胜似在这里张着嘴巴发呆，他们最好是坐下来做好自己的功课，——接着他继续走下去了。

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看点2：“最了解当代中国的美国人”关于中国的唯一专著

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培生集团为3至8岁儿童精心打造的启蒙与进阶的经典英语读物。整套分为Level 1、Level 2、Leve 3，共3级，由3个精美大礼盒分装，方便实用，精致大气。每盒有20册图书、40张单词认读卡、5张DVD，以儿童喜欢的故事为主导，每级图书分为经典故事、幻想故事、动物故事与生活故事，涵盖了儿童喜爱的各种故事类型。本套书在符合孩子语言发展规律的基础上，以儿童喜欢的故事为主导，用单词卡、生动的图画以及DVD动画的形式，激起孩子学习英语的兴趣和潜能，使孩子在心灵的深处获得对英语语言的体验。

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明代张岱的随笔，我喜欢的一句:“人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也”，便是出自其中一篇。

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很好很好很好很好很好很好很好很好

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小窗幽记，书如其名，很值得观看的一本佳作

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这是全部过程，事情发生在一八二八年。——三十三年以后的某天中午一点钟，当时已经成为一个优秀的、怀着爱献身于自己职业的中学教师的施托泽，在二年级教室正要开始上课，这时，师范学校的一个学生推门探头进来报告说，一个外国人求见施托泽先生。这个外国人随即走了进来，比老师年轻很多，蓄着不太长的络腮胡子，颧骨突出，一双灰色的小眼睛，黑黑的眉毛之间有两条皱纹。他没有自我证明或自我介绍，而是立即问，今天下午上什么课；当他得知，先是历史，接着是德语课

评分☆☆☆☆☆

正版书，印刷质量很不错，有一股油墨清香味。